我的系統不正經 第一千一百四十七章厚積薄發

    測試廣告1;;;;現在的陳文哲,算是把很多頂級瓷器,都研究通透了。筆硯閣 www。biyange。com 更多好看小說

    ;;;像各色建盞、像是薄胎流霞盞,甚至是紅釉、綠釉、黑釉瓷等等,他都研究了個清楚明白。

    ;;;更加複雜的像是粉彩、五彩、鬥彩、粉彩扎道工藝等等,他也都學了個十成十。

    ;;;這樣以來,陳文哲的技術提升的就越來越快,;;甚至可以說是十分迅猛。

    ;;;在這些瓷器種類之中,互相影響是肯定的。

    ;;;現在往往他正專心製作着一種瓷器,卻在這個過程當中對於另外一種瓷器的呈色,有所觸動。

    ;;;這就是觸類旁通、融會貫通。

    ;;;誰讓陳文哲學習的制瓷工藝太多、太過高端呢?

    ;;;他也算是到了一種厚積薄發的程度,所以,他現在不管燒制什麼瓷器,都十分的得心應手。

    ;;;以前燒制郎窯紅、郎窯綠,感覺還是有點技術含量。

    ;;;可是現在再燒制這種以前看着有點難度的精品瓷器,;;陳文哲已經是手拿把掐,感覺十分容易。

    ;;;這就是技術的進步,也是實力的全面提升。

    ;;;感覺燒制很容易,就說明他的手藝更厲害了。

    ;;;此時在燒制一批,肯定工藝更加精湛。

    ;;;輕而易舉做了一批郎窯紅,順便也燒制了一批郎窯綠,至於器型,也就是那些,沒什麼可說的。

    ;;;等這一批瓷器做完,陳文哲在做瓷器的時候,已經不是在盲目進行。

    ;;;之前是想到什麼做什麼,這一次是他不會什麼做什麼。

    ;;;也就是說,他需要補一下短板。

    ;;;他現在雖然學到了技藝越來越多,也越來越容易,但是,他也不是沒有短板。

    ;;;就算是他學習各種技術容易,在制瓷行業,他也不能說全知全能。

    ;;;主要是瓷器行業之內,;;各種技術、關節,實在是太多了。

    ;;;不說瓷器之中器型有多少,只是釉色品種就不少。

    ;;;像原來陳文哲燒制的青花、五彩、鬥彩、粉彩,這些只能算是常用、常見的釉色品種。

    ;;;還有他接觸過的那些各色彩釉,只是陳文哲能輕易想到的就有十幾種。

    ;;;而他沒有接觸過的,像是金彩、法華彩,只要做出成品,都是很漂亮的。

    ;;;原來沒有做過,是沒有接觸過這種工藝的古董,所以沒有學到過這些技術。

    ;;;現在不同了,不用特意找尋古董來學習,現在只要他想,就可以通過隋侯之珠學習。

    ;;;這樣以來就簡單了,不說其他,只是一個金彩,就值得陳文哲學習。

    ;;;金彩使用率可是不低,特別是在做清三代的瓷器之時,使用金彩的頻率更高,;;但是這樣的工藝,原來他卻從來沒有做過。

    ;;;當然,;;這裏面的一個主要原因,;;是要用到黃金。

    ;;;原來陳文哲可沒有現在豪氣,根本就沒有多少資本隨意浪費黃金。

    ;;;那麼金彩是什麼?金彩是指一種採用黃金色釉,上彩作為裝飾的制瓷手法。

    ;;;使用黃金,做出金燦燦的效果,這樣的瓷器一般都是什麼人用?

    ;;;所以,只要是採用這種工藝的作品,就一定十分珍貴。

    ;;;而古代以金彩裝飾瓷器,一般認為是始於宋代,其中尤以定窯金花瓷器最負威名。

    ;;;宋周密《辛酉雜識》續集上卷載:「金花定器,用大蒜汁調金描畫,然後入窯,永不復脫。」

    ;;;傳世品有黑釉、醬釉金彩定器。

    ;;;黃金這種貴金屬,自古就在人們心目中具有極其高貴的地位,自然也少不了用它來裝飾瓷器。

    ;;;陶瓷上的金彩裝飾工藝,主要分三個發展階段。

    ;;;第一、金箔裝飾階段。

    ;;;第二、本金裝飾階段。

    ;;;第三、洋金裝飾階段。

    ;;;一般情況下,我們根據器物上的金彩特徵,就可以大致判定出其製作年代範圍。

    ;;;明洪武初,景鎮始有金彩瓷器的燒制,清代達於極盛,但其使用金彩的方法卻無法與定窯相比。

    ;;;只不過清代康熙朝,不僅從歐洲引進了洋彩,而且對傳統古彩工藝也進行了革新。

    ;;;景鎮陶瓷藝人在總結傳統製備彩料工藝的基礎上,又創製出許多新的彩料品種。

    ;;;他們在此基礎上,嘗試着把金箔製成金粉,再加入氧化鉛用以降低黃金熔點,終於製作出了「本金」。

    ;;;直到這時,金彩工藝才真正屬於陶瓷彩燒工藝的一部分。

    ;;;要燒制金彩瓷,首先要處理金粉,這個步驟叫擂金粉。

    ;;;就是將金箔放在瓷質擂金盤內,加入適量水。

    ;;;加溫到40c左右,用手在盤內不斷研擂,使其變成金粉,再用1200目篩籮過細。

    ;;;之後以本金1分,加入05西赤,置於調色碟內混合。

    ;;;然後加入樹膠溶液5-6滴,調至金粉不起泡為宜。

    ;;;把調好顏色的碟子,放在熱水碗上燙干。

    ;;;再用描金筆,沾水調金,描繪紋飾。

    ;;;最後燒成後,用瑪瑙筆在金上,刮出金色亮光來,或用細沙擦磨。

    ;;;用本金製作金彩瓷器,加工難度很大。

    ;;;首先用金不宜過厚,過厚則呈色灰暗,且易產生「脫衣」(即金色的脫落)現象。

    ;;;其次用金要一筆塗成,不要加填,否則也會影響呈色,引起「脫衣」。

    ;;;另外使用水分要適當,水分過少也會引起「脫衣」現象。

    ;;;冬季膠水易冰結,則用大蒜汁調勻金粉為宜。

    ;;;最後燒成溫度不能過高,否則金呈色出玫瑰色或紫色,失去黃金的光澤。

    ;;;其中的一種代表作,是宋代吉州窯黑釉金彩茶盞。

    ;;;這種瓷器器型簡單,但是黑釉和金彩相映成輝,還是很漂亮,甚至是說十分奢華的。

    ;;;這也是一種茶盞,但是因為窯口的不同,就使用了另外一種工藝,燒制出來的瓷器,難道就比建盞差了?

    ;;;只能是說,它是另外的一種美麗!

    ;;;這就是各種不同工藝的作用,而金彩的用法,就很廣泛,所以陳文哲肯定是要學。

    ;;;至於其他,就只能依靠時間來磨了,畢竟不說制瓷之中的所有工藝,只是一個呈色工藝,就可以讓陳文哲研究一輩子!

    ;;;現在他需要學習的東西,實在是太多,還是說回彩繪,這裏面有多少種彩繪工藝?

    ;;;像是琺華、白地墨彩、黃綠紫三彩、黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩、墨地三彩、紅綠彩、瓷胎漆嵌螺鈿。

    ;;;這些工藝,只要看到了,哪一種陳文哲能不心動?

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    ;;;。</div>

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    ;;;像各色建盞、像是薄胎流霞盞,甚至是紅釉、綠釉、黑釉瓷等等,他都研究了個清楚明白。

    ;;;更加複雜的像是粉彩、五彩、鬥彩、粉彩扎道工藝等等,他也都學了個十成十。

    ;;;這樣以來,陳文哲的技術提升的就越來越快,;;甚至可以說是十分迅猛。

    ;;;在這些瓷器種類之中,互相影響是肯定的。

    ;;;現在往往他正專心製作着一種瓷器,卻在這個過程當中對於另外一種瓷器的呈色,有所觸動。

    ;;;這就是觸類旁通、融會貫通。

    ;;;誰讓陳文哲學習的制瓷工藝太多、太過高端呢?

    ;;;他也算是到了一種厚積薄發的程度,所以,他現在不管燒制什麼瓷器,都十分的得心應手。

    ;;;以前燒制郎窯紅、郎窯綠,感覺還是有點技術含量。

    ;;;可是現在再燒制這種以前看着有點難度的精品瓷器,;;陳文哲已經是手拿把掐,感覺十分容易。

    ;;;這就是技術的進步,也是實力的全面提升。

    ;;;感覺燒制很容易,就說明他的手藝更厲害了。

    ;;;此時在燒制一批,肯定工藝更加精湛。

    ;;;輕而易舉做了一批郎窯紅,順便也燒制了一批郎窯綠,至於器型,也就是那些,沒什麼可說的。

    ;;;等這一批瓷器做完,陳文哲在做瓷器的時候,已經不是在盲目進行。

    ;;;之前是想到什麼做什麼,這一次是他不會什麼做什麼。

    ;;;也就是說,他需要補一下短板。

    ;;;他現在雖然學到了技藝越來越多,也越來越容易,但是,他也不是沒有短板。

    ;;;就算是他學習各種技術容易,在制瓷行業,他也不能說全知全能。

    ;;;主要是瓷器行業之內,;;各種技術、關節,實在是太多了。

    ;;;不說瓷器之中器型有多少,只是釉色品種就不少。

    ;;;像原來陳文哲燒制的青花、五彩、鬥彩、粉彩,這些只能算是常用、常見的釉色品種。

    ;;;還有他接觸過的那些各色彩釉,只是陳文哲能輕易想到的就有十幾種。

    ;;;而他沒有接觸過的,像是金彩、法華彩,只要做出成品,都是很漂亮的。

    ;;;原來沒有做過,是沒有接觸過這種工藝的古董,所以沒有學到過這些技術。

    ;;;現在不同了,不用特意找尋古董來學習,現在只要他想,就可以通過隋侯之珠學習。

    ;;;這樣以來就簡單了,不說其他,只是一個金彩,就值得陳文哲學習。

    ;;;金彩使用率可是不低,特別是在做清三代的瓷器之時,使用金彩的頻率更高,;;但是這樣的工藝,原來他卻從來沒有做過。

    ;;;當然,;;這裏面的一個主要原因,;;是要用到黃金。

    ;;;原來陳文哲可沒有現在豪氣,根本就沒有多少資本隨意浪費黃金。

    ;;;那麼金彩是什麼?金彩是指一種採用黃金色釉,上彩作為裝飾的制瓷手法。

    ;;;使用黃金,做出金燦燦的效果,這樣的瓷器一般都是什麼人用?

    ;;;所以,只要是採用這種工藝的作品,就一定十分珍貴。

    ;;;而古代以金彩裝飾瓷器,一般認為是始於宋代,其中尤以定窯金花瓷器最負威名。

    ;;;宋周密《辛酉雜識》續集上卷載:「金花定器,用大蒜汁調金描畫,然後入窯,永不復脫。」

    ;;;傳世品有黑釉、醬釉金彩定器。

    ;;;黃金這種貴金屬,自古就在人們心目中具有極其高貴的地位,自然也少不了用它來裝飾瓷器。

    ;;;陶瓷上的金彩裝飾工藝,主要分三個發展階段。

    ;;;第一、金箔裝飾階段。

    ;;;第二、本金裝飾階段。

    ;;;第三、洋金裝飾階段。

    ;;;一般情況下,我們根據器物上的金彩特徵,就可以大致判定出其製作年代範圍。

    ;;;明洪武初,景鎮始有金彩瓷器的燒制,清代達於極盛,但其使用金彩的方法卻無法與定窯相比。

    ;;;只不過清代康熙朝,不僅從歐洲引進了洋彩,而且對傳統古彩工藝也進行了革新。

    ;;;景鎮陶瓷藝人在總結傳統製備彩料工藝的基礎上,又創製出許多新的彩料品種。

    ;;;他們在此基礎上,嘗試着把金箔製成金粉,再加入氧化鉛用以降低黃金熔點,終於製作出了「本金」。

    ;;;直到這時,金彩工藝才真正屬於陶瓷彩燒工藝的一部分。

    ;;;要燒制金彩瓷,首先要處理金粉,這個步驟叫擂金粉。

    ;;;就是將金箔放在瓷質擂金盤內,加入適量水。

    ;;;加溫到40c左右,用手在盤內不斷研擂,使其變成金粉,再用1200目篩籮過細。

    ;;;之後以本金1分,加入05西赤,置於調色碟內混合。

    ;;;然後加入樹膠溶液5-6滴,調至金粉不起泡為宜。

    ;;;把調好顏色的碟子,放在熱水碗上燙干。

    ;;;再用描金筆,沾水調金,描繪紋飾。

    ;;;最後燒成後,用瑪瑙筆在金上,刮出金色亮光來,或用細沙擦磨。

    ;;;用本金製作金彩瓷器,加工難度很大。

    ;;;首先用金不宜過厚,過厚則呈色灰暗,且易產生「脫衣」(即金色的脫落)現象。

    ;;;其次用金要一筆塗成,不要加填,否則也會影響呈色,引起「脫衣」。

    ;;;另外使用水分要適當,水分過少也會引起「脫衣」現象。

    ;;;冬季膠水易冰結,則用大蒜汁調勻金粉為宜。

    ;;;最後燒成溫度不能過高,否則金呈色出玫瑰色或紫色,失去黃金的光澤。

    ;;;其中的一種代表作,是宋代吉州窯黑釉金彩茶盞。

    ;;;這種瓷器器型簡單,但是黑釉和金彩相映成輝,還是很漂亮,甚至是說十分奢華的。

    ;;;這也是一種茶盞,但是因為窯口的不同,就使用了另外一種工藝,燒制出來的瓷器,難道就比建盞差了?

    ;;;只能是說,它是另外的一種美麗!

    ;;;這就是各種不同工藝的作用,而金彩的用法,就很廣泛,所以陳文哲肯定是要學。

    ;;;至於其他,就只能依靠時間來磨了,畢竟不說制瓷之中的所有工藝,只是一個呈色工藝,就可以讓陳文哲研究一輩子!

    ;;;現在他需要學習的東西,實在是太多,還是說回彩繪,這裏面有多少種彩繪工藝?

    ;;;像是琺華、白地墨彩、黃綠紫三彩、黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩、墨地三彩、紅綠彩、瓷胎漆嵌螺鈿。

    ;;;這些工藝,只要看到了,哪一種陳文哲能不心動?

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    ;;;像各色建盞、像是薄胎流霞盞,甚至是紅釉、綠釉、黑釉瓷等等,他都研究了個清楚明白。

    ;;;更加複雜的像是粉彩、五彩、鬥彩、粉彩扎道工藝等等,他也都學了個十成十。

    ;;;這樣以來,陳文哲的技術提升的就越來越快,;;甚至可以說是十分迅猛。

    ;;;在這些瓷器種類之中,互相影響是肯定的。

    ;;;現在往往他正專心製作着一種瓷器,卻在這個過程當中對於另外一種瓷器的呈色,有所觸動。

    ;;;這就是觸類旁通、融會貫通。

    ;;;誰讓陳文哲學習的制瓷工藝太多、太過高端呢?

    ;;;他也算是到了一種厚積薄發的程度,所以,他現在不管燒制什麼瓷器,都十分的得心應手。

    ;;;以前燒制郎窯紅、郎窯綠,感覺還是有點技術含量。

    ;;;可是現在再燒制這種以前看着有點難度的精品瓷器,;;陳文哲已經是手拿把掐,感覺十分容易。

    ;;;這就是技術的進步,也是實力的全面提升。

    ;;;感覺燒制很容易,就說明他的手藝更厲害了。

    ;;;此時在燒制一批,肯定工藝更加精湛。

    ;;;輕而易舉做了一批郎窯紅,順便也燒制了一批郎窯綠,至於器型,也就是那些,沒什麼可說的。

    ;;;等這一批瓷器做完,陳文哲在做瓷器的時候,已經不是在盲目進行。

    ;;;之前是想到什麼做什麼,這一次是他不會什麼做什麼。

    ;;;也就是說,他需要補一下短板。

    ;;;他現在雖然學到了技藝越來越多,也越來越容易,但是,他也不是沒有短板。

    ;;;就算是他學習各種技術容易,在制瓷行業,他也不能說全知全能。

    ;;;主要是瓷器行業之內,;;各種技術、關節,實在是太多了。

    ;;;不說瓷器之中器型有多少,只是釉色品種就不少。

    ;;;像原來陳文哲燒制的青花、五彩、鬥彩、粉彩,這些只能算是常用、常見的釉色品種。

    ;;;還有他接觸過的那些各色彩釉,只是陳文哲能輕易想到的就有十幾種。

    ;;;而他沒有接觸過的,像是金彩、法華彩,只要做出成品,都是很漂亮的。

    ;;;原來沒有做過,是沒有接觸過這種工藝的古董,所以沒有學到過這些技術。

    ;;;現在不同了,不用特意找尋古董來學習,現在只要他想,就可以通過隋侯之珠學習。

    ;;;這樣以來就簡單了,不說其他,只是一個金彩,就值得陳文哲學習。

    ;;;金彩使用率可是不低,特別是在做清三代的瓷器之時,使用金彩的頻率更高,;;但是這樣的工藝,原來他卻從來沒有做過。

    ;;;當然,;;這裏面的一個主要原因,;;是要用到黃金。

    ;;;原來陳文哲可沒有現在豪氣,根本就沒有多少資本隨意浪費黃金。

    ;;;那麼金彩是什麼?金彩是指一種採用黃金色釉,上彩作為裝飾的制瓷手法。

    ;;;使用黃金,做出金燦燦的效果,這樣的瓷器一般都是什麼人用?

    ;;;所以,只要是採用這種工藝的作品,就一定十分珍貴。

    ;;;而古代以金彩裝飾瓷器,一般認為是始於宋代,其中尤以定窯金花瓷器最負威名。

    ;;;宋周密《辛酉雜識》續集上卷載:「金花定器,用大蒜汁調金描畫,然後入窯,永不復脫。」

    ;;;傳世品有黑釉、醬釉金彩定器。

    ;;;黃金這種貴金屬,自古就在人們心目中具有極其高貴的地位,自然也少不了用它來裝飾瓷器。

    ;;;陶瓷上的金彩裝飾工藝,主要分三個發展階段。

    ;;;第一、金箔裝飾階段。

    ;;;第二、本金裝飾階段。

    ;;;第三、洋金裝飾階段。

    ;;;一般情況下,我們根據器物上的金彩特徵,就可以大致判定出其製作年代範圍。

    ;;;明洪武初,景鎮始有金彩瓷器的燒制,清代達於極盛,但其使用金彩的方法卻無法與定窯相比。

    ;;;只不過清代康熙朝,不僅從歐洲引進了洋彩,而且對傳統古彩工藝也進行了革新。

    ;;;景鎮陶瓷藝人在總結傳統製備彩料工藝的基礎上,又創製出許多新的彩料品種。

    ;;;他們在此基礎上,嘗試着把金箔製成金粉,再加入氧化鉛用以降低黃金熔點,終於製作出了「本金」。

    ;;;直到這時,金彩工藝才真正屬於陶瓷彩燒工藝的一部分。

    ;;;要燒制金彩瓷,首先要處理金粉,這個步驟叫擂金粉。

    ;;;就是將金箔放在瓷質擂金盤內,加入適量水。

    ;;;加溫到40c左右,用手在盤內不斷研擂,使其變成金粉,再用1200目篩籮過細。

    ;;;之後以本金1分,加入05西赤,置於調色碟內混合。

    ;;;然後加入樹膠溶液5-6滴,調至金粉不起泡為宜。

    ;;;把調好顏色的碟子,放在熱水碗上燙干。

    ;;;再用描金筆,沾水調金,描繪紋飾。

    ;;;最後燒成後,用瑪瑙筆在金上,刮出金色亮光來,或用細沙擦磨。

    ;;;用本金製作金彩瓷器,加工難度很大。

    ;;;首先用金不宜過厚,過厚則呈色灰暗,且易產生「脫衣」(即金色的脫落)現象。

    ;;;其次用金要一筆塗成,不要加填,否則也會影響呈色,引起「脫衣」。

    ;;;另外使用水分要適當,水分過少也會引起「脫衣」現象。

    ;;;冬季膠水易冰結,則用大蒜汁調勻金粉為宜。

    ;;;最後燒成溫度不能過高,否則金呈色出玫瑰色或紫色,失去黃金的光澤。

    ;;;其中的一種代表作,是宋代吉州窯黑釉金彩茶盞。

    ;;;這種瓷器器型簡單,但是黑釉和金彩相映成輝,還是很漂亮,甚至是說十分奢華的。

    ;;;這也是一種茶盞,但是因為窯口的不同,就使用了另外一種工藝,燒制出來的瓷器,難道就比建盞差了?

    ;;;只能是說,它是另外的一種美麗!

    ;;;這就是各種不同工藝的作用,而金彩的用法,就很廣泛,所以陳文哲肯定是要學。

    ;;;至於其他,就只能依靠時間來磨了,畢竟不說制瓷之中的所有工藝,只是一個呈色工藝,就可以讓陳文哲研究一輩子!

    ;;;現在他需要學習的東西,實在是太多,還是說回彩繪,這裏面有多少種彩繪工藝?

    ;;;像是琺華、白地墨彩、黃綠紫三彩、黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩、墨地三彩、紅綠彩、瓷胎漆嵌螺鈿。

    ;;;這些工藝,只要看到了,哪一種陳文哲能不心動?

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    ;;;像各色建盞、像是薄胎流霞盞,甚至是紅釉、綠釉、黑釉瓷等等,他都研究了個清楚明白。

    ;;;更加複雜的像是粉彩、五彩、鬥彩、粉彩扎道工藝等等,他也都學了個十成十。

    ;;;這樣以來,陳文哲的技術提升的就越來越快,;;甚至可以說是十分迅猛。

    ;;;在這些瓷器種類之中,互相影響是肯定的。

    ;;;現在往往他正專心製作着一種瓷器,卻在這個過程當中對於另外一種瓷器的呈色,有所觸動。

    ;;;這就是觸類旁通、融會貫通。

    ;;;誰讓陳文哲學習的制瓷工藝太多、太過高端呢?

    ;;;他也算是到了一種厚積薄發的程度,所以,他現在不管燒制什麼瓷器,都十分的得心應手。

    ;;;以前燒制郎窯紅、郎窯綠,感覺還是有點技術含量。

    ;;;可是現在再燒制這種以前看着有點難度的精品瓷器,;;陳文哲已經是手拿把掐,感覺十分容易。

    ;;;這就是技術的進步,也是實力的全面提升。

    ;;;感覺燒制很容易,就說明他的手藝更厲害了。

    ;;;此時在燒制一批,肯定工藝更加精湛。

    ;;;輕而易舉做了一批郎窯紅,順便也燒制了一批郎窯綠,至於器型,也就是那些,沒什麼可說的。

    ;;;等這一批瓷器做完,陳文哲在做瓷器的時候,已經不是在盲目進行。

    ;;;之前是想到什麼做什麼,這一次是他不會什麼做什麼。

    ;;;也就是說,他需要補一下短板。

    ;;;他現在雖然學到了技藝越來越多,也越來越容易,但是,他也不是沒有短板。

    ;;;就算是他學習各種技術容易,在制瓷行業,他也不能說全知全能。

    ;;;主要是瓷器行業之內,;;各種技術、關節,實在是太多了。

    ;;;不說瓷器之中器型有多少,只是釉色品種就不少。

    ;;;像原來陳文哲燒制的青花、五彩、鬥彩、粉彩,這些只能算是常用、常見的釉色品種。

    ;;;還有他接觸過的那些各色彩釉,只是陳文哲能輕易想到的就有十幾種。

    ;;;而他沒有接觸過的,像是金彩、法華彩,只要做出成品,都是很漂亮的。

    ;;;原來沒有做過,是沒有接觸過這種工藝的古董,所以沒有學到過這些技術。

    ;;;現在不同了,不用特意找尋古董來學習,現在只要他想,就可以通過隋侯之珠學習。

    ;;;這樣以來就簡單了,不說其他,只是一個金彩,就值得陳文哲學習。

    ;;;金彩使用率可是不低,特別是在做清三代的瓷器之時,使用金彩的頻率更高,;;但是這樣的工藝,原來他卻從來沒有做過。

    ;;;當然,;;這裏面的一個主要原因,;;是要用到黃金。

    ;;;原來陳文哲可沒有現在豪氣,根本就沒有多少資本隨意浪費黃金。

    ;;;那麼金彩是什麼?金彩是指一種採用黃金色釉,上彩作為裝飾的制瓷手法。

    ;;;使用黃金,做出金燦燦的效果,這樣的瓷器一般都是什麼人用?

    ;;;所以,只要是採用這種工藝的作品,就一定十分珍貴。

    ;;;而古代以金彩裝飾瓷器,一般認為是始於宋代,其中尤以定窯金花瓷器最負威名。

    ;;;宋周密《辛酉雜識》續集上卷載:「金花定器,用大蒜汁調金描畫,然後入窯,永不復脫。」

    ;;;傳世品有黑釉、醬釉金彩定器。

    ;;;黃金這種貴金屬,自古就在人們心目中具有極其高貴的地位,自然也少不了用它來裝飾瓷器。

    ;;;陶瓷上的金彩裝飾工藝,主要分三個發展階段。

    ;;;第一、金箔裝飾階段。

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    ;;;一般情況下,我們根據器物上的金彩特徵,就可以大致判定出其製作年代範圍。

    ;;;明洪武初,景鎮始有金彩瓷器的燒制,清代達於極盛,但其使用金彩的方法卻無法與定窯相比。

    ;;;只不過清代康熙朝,不僅從歐洲引進了洋彩,而且對傳統古彩工藝也進行了革新。

    ;;;景鎮陶瓷藝人在總結傳統製備彩料工藝的基礎上,又創製出許多新的彩料品種。

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    ;;;再用描金筆,沾水調金,描繪紋飾。

    ;;;最後燒成後,用瑪瑙筆在金上,刮出金色亮光來,或用細沙擦磨。

    ;;;用本金製作金彩瓷器,加工難度很大。

    ;;;首先用金不宜過厚,過厚則呈色灰暗,且易產生「脫衣」(即金色的脫落)現象。

    ;;;其次用金要一筆塗成,不要加填,否則也會影響呈色,引起「脫衣」。

    ;;;另外使用水分要適當,水分過少也會引起「脫衣」現象。

    ;;;冬季膠水易冰結,則用大蒜汁調勻金粉為宜。

    ;;;最後燒成溫度不能過高,否則金呈色出玫瑰色或紫色,失去黃金的光澤。

    ;;;其中的一種代表作,是宋代吉州窯黑釉金彩茶盞。

    ;;;這種瓷器器型簡單,但是黑釉和金彩相映成輝,還是很漂亮,甚至是說十分奢華的。

    ;;;這也是一種茶盞,但是因為窯口的不同,就使用了另外一種工藝,燒制出來的瓷器,難道就比建盞差了?

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    ;;;至於其他,就只能依靠時間來磨了,畢竟不說制瓷之中的所有工藝,只是一個呈色工藝,就可以讓陳文哲研究一輩子!

    ;;;現在他需要學習的東西,實在是太多,還是說回彩繪,這裏面有多少種彩繪工藝?

    ;;;像是琺華、白地墨彩、黃綠紫三彩、黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩、墨地三彩、紅綠彩、瓷胎漆嵌螺鈿。

    ;;;這些工藝,只要看到了,哪一種陳文哲能不心動?

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    ;;;();;;;;現在的陳文哲,算是把很多頂級瓷器,都研究通透了。

    ;;;像各色建盞、像是薄胎流霞盞,甚至是紅釉、綠釉、黑釉瓷等等,他都研究了個清楚明白。

    ;;;更加複雜的像是粉彩、五彩、鬥彩、粉彩扎道工藝等等,他也都學了個十成十。

    ;;;這樣以來,陳文哲的技術提升的就越來越快,;;甚至可以說是十分迅猛。

    ;;;在這些瓷器種類之中,互相影響是肯定的。

    ;;;現在往往他正專心製作着一種瓷器,卻在這個過程當中對於另外一種瓷器的呈色,有所觸動。

    ;;;這就是觸類旁通、融會貫通。

    ;;;誰讓陳文哲學習的制瓷工藝太多、太過高端呢?

    ;;;他也算是到了一種厚積薄發的程度,所以,他現在不管燒制什麼瓷器,都十分的得心應手。

    ;;;以前燒制郎窯紅、郎窯綠,感覺還是有點技術含量。

    ;;;可是現在再燒制這種以前看着有點難度的精品瓷器,;;陳文哲已經是手拿把掐,感覺十分容易。

    ;;;這就是技術的進步,也是實力的全面提升。

    ;;;感覺燒制很容易,就說明他的手藝更厲害了。

    ;;;此時在燒制一批,肯定工藝更加精湛。

    ;;;輕而易舉做了一批郎窯紅,順便也燒制了一批郎窯綠,至於器型,也就是那些,沒什麼可說的。

    ;;;等這一批瓷器做完,陳文哲在做瓷器的時候,已經不是在盲目進行。

    ;;;之前是想到什麼做什麼,這一次是他不會什麼做什麼。

    ;;;也就是說,他需要補一下短板。

    ;;;他現在雖然學到了技藝越來越多,也越來越容易,但是,他也不是沒有短板。

    ;;;就算是他學習各種技術容易,在制瓷行業,他也不能說全知全能。

    ;;;主要是瓷器行業之內,;;各種技術、關節,實在是太多了。

    ;;;不說瓷器之中器型有多少,只是釉色品種就不少。

    ;;;像原來陳文哲燒制的青花、五彩、鬥彩、粉彩,這些只能算是常用、常見的釉色品種。

    ;;;還有他接觸過的那些各色彩釉,只是陳文哲能輕易想到的就有十幾種。

    ;;;而他沒有接觸過的,像是金彩、法華彩,只要做出成品,都是很漂亮的。

    ;;;原來沒有做過,是沒有接觸過這種工藝的古董,所以沒有學到過這些技術。

    ;;;現在不同了,不用特意找尋古董來學習,現在只要他想,就可以通過隋侯之珠學習。

    ;;;這樣以來就簡單了,不說其他,只是一個金彩,就值得陳文哲學習。

    ;;;金彩使用率可是不低,特別是在做清三代的瓷器之時,使用金彩的頻率更高,;;但是這樣的工藝,原來他卻從來沒有做過。

    ;;;當然,;;這裏面的一個主要原因,;;是要用到黃金。

    ;;;原來陳文哲可沒有現在豪氣,根本就沒有多少資本隨意浪費黃金。

    ;;;那麼金彩是什麼?金彩是指一種採用黃金色釉,上彩作為裝飾的制瓷手法。

    ;;;使用黃金,做出金燦燦的效果,這樣的瓷器一般都是什麼人用?

    ;;;所以,只要是採用這種工藝的作品,就一定十分珍貴。

    ;;;而古代以金彩裝飾瓷器,一般認為是始於宋代,其中尤以定窯金花瓷器最負威名。

    ;;;宋周密《辛酉雜識》續集上卷載:「金花定器,用大蒜汁調金描畫,然後入窯,永不復脫。」

    ;;;傳世品有黑釉、醬釉金彩定器。

    ;;;黃金這種貴金屬,自古就在人們心目中具有極其高貴的地位,自然也少不了用它來裝飾瓷器。

    ;;;陶瓷上的金彩裝飾工藝,主要分三個發展階段。

    ;;;第一、金箔裝飾階段。

    ;;;第二、本金裝飾階段。

    ;;;第三、洋金裝飾階段。

    ;;;一般情況下,我們根據器物上的金彩特徵,就可以大致判定出其製作年代範圍。

    ;;;明洪武初,景鎮始有金彩瓷器的燒制,清代達於極盛,但其使用金彩的方法卻無法與定窯相比。

    ;;;只不過清代康熙朝,不僅從歐洲引進了洋彩,而且對傳統古彩工藝也進行了革新。

    ;;;景鎮陶瓷藝人在總結傳統製備彩料工藝的基礎上,又創製出許多新的彩料品種。

    ;;;他們在此基礎上,嘗試着把金箔製成金粉,再加入氧化鉛用以降低黃金熔點,終於製作出了「本金」。

    ;;;直到這時,金彩工藝才真正屬於陶瓷彩燒工藝的一部分。

    ;;;要燒制金彩瓷,首先要處理金粉,這個步驟叫擂金粉。

    ;;;就是將金箔放在瓷質擂金盤內,加入適量水。

    ;;;加溫到40c左右,用手在盤內不斷研擂,使其變成金粉,再用1200目篩籮過細。

    ;;;之後以本金1分,加入05西赤,置於調色碟內混合。

    ;;;然後加入樹膠溶液5-6滴,調至金粉不起泡為宜。

    ;;;把調好顏色的碟子,放在熱水碗上燙干。

    ;;;再用描金筆,沾水調金,描繪紋飾。

    ;;;最後燒成後,用瑪瑙筆在金上,刮出金色亮光來,或用細沙擦磨。

    ;;;用本金製作金彩瓷器,加工難度很大。

    ;;;首先用金不宜過厚,過厚則呈色灰暗,且易產生「脫衣」(即金色的脫落)現象。

    ;;;其次用金要一筆塗成,不要加填,否則也會影響呈色,引起「脫衣」。

    ;;;另外使用水分要適當,水分過少也會引起「脫衣」現象。

    ;;;冬季膠水易冰結,則用大蒜汁調勻金粉為宜。

    ;;;最後燒成溫度不能過高,否則金呈色出玫瑰色或紫色,失去黃金的光澤。

    ;;;其中的一種代表作,是宋代吉州窯黑釉金彩茶盞。

    ;;;這種瓷器器型簡單,但是黑釉和金彩相映成輝,還是很漂亮,甚至是說十分奢華的。

    ;;;這也是一種茶盞,但是因為窯口的不同,就使用了另外一種工藝,燒制出來的瓷器,難道就比建盞差了?

    ;;;只能是說,它是另外的一種美麗!

    ;;;這就是各種不同工藝的作用,而金彩的用法,就很廣泛,所以陳文哲肯定是要學。

    ;;;至於其他,就只能依靠時間來磨了,畢竟不說制瓷之中的所有工藝,只是一個呈色工藝,就可以讓陳文哲研究一輩子!

    ;;;現在他需要學習的東西,實在是太多,還是說回彩繪,這裏面有多少種彩繪工藝?

    ;;;像是琺華、白地墨彩、黃綠紫三彩、黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩、墨地三彩、紅綠彩、瓷胎漆嵌螺鈿。

    ;;;這些工藝,只要看到了,哪一種陳文哲能不心動?

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    ;;;。</div>

    ;;;(&039;我的系統不正經&039;);

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    ;;;像各色建盞、像是薄胎流霞盞,甚至是紅釉、綠釉、黑釉瓷等等,他都研究了個清楚明白。

    ;;;更加複雜的像是粉彩、五彩、鬥彩、粉彩扎道工藝等等,他也都學了個十成十。

    ;;;這樣以來,陳文哲的技術提升的就越來越快,;;甚至可以說是十分迅猛。

    ;;;在這些瓷器種類之中,互相影響是肯定的。

    ;;;現在往往他正專心製作着一種瓷器,卻在這個過程當中對於另外一種瓷器的呈色,有所觸動。

    ;;;這就是觸類旁通、融會貫通。

    ;;;誰讓陳文哲學習的制瓷工藝太多、太過高端呢?

    ;;;他也算是到了一種厚積薄發的程度,所以,他現在不管燒制什麼瓷器,都十分的得心應手。

    ;;;以前燒制郎窯紅、郎窯綠,感覺還是有點技術含量。

    ;;;可是現在再燒制這種以前看着有點難度的精品瓷器,;;陳文哲已經是手拿把掐,感覺十分容易。

    ;;;這就是技術的進步,也是實力的全面提升。

    ;;;感覺燒制很容易,就說明他的手藝更厲害了。

    ;;;此時在燒制一批,肯定工藝更加精湛。

    ;;;輕而易舉做了一批郎窯紅,順便也燒制了一批郎窯綠,至於器型,也就是那些,沒什麼可說的。

    ;;;等這一批瓷器做完,陳文哲在做瓷器的時候,已經不是在盲目進行。

    ;;;之前是想到什麼做什麼,這一次是他不會什麼做什麼。

    ;;;也就是說,他需要補一下短板。

    ;;;他現在雖然學到了技藝越來越多,也越來越容易,但是,他也不是沒有短板。

    ;;;就算是他學習各種技術容易,在制瓷行業,他也不能說全知全能。

    ;;;主要是瓷器行業之內,;;各種技術、關節,實在是太多了。

    ;;;不說瓷器之中器型有多少,只是釉色品種就不少。

    ;;;像原來陳文哲燒制的青花、五彩、鬥彩、粉彩,這些只能算是常用、常見的釉色品種。

    ;;;還有他接觸過的那些各色彩釉,只是陳文哲能輕易想到的就有十幾種。

    ;;;而他沒有接觸過的,像是金彩、法華彩,只要做出成品,都是很漂亮的。

    ;;;原來沒有做過,是沒有接觸過這種工藝的古董,所以沒有學到過這些技術。

    ;;;現在不同了,不用特意找尋古董來學習,現在只要他想,就可以通過隋侯之珠學習。

    ;;;這樣以來就簡單了,不說其他,只是一個金彩,就值得陳文哲學習。

    ;;;金彩使用率可是不低,特別是在做清三代的瓷器之時,使用金彩的頻率更高,;;但是這樣的工藝,原來他卻從來沒有做過。

    ;;;當然,;;這裏面的一個主要原因,;;是要用到黃金。

    ;;;原來陳文哲可沒有現在豪氣,根本就沒有多少資本隨意浪費黃金。

    ;;;那麼金彩是什麼?金彩是指一種採用黃金色釉,上彩作為裝飾的制瓷手法。

    ;;;使用黃金,做出金燦燦的效果,這樣的瓷器一般都是什麼人用?

    ;;;所以,只要是採用這種工藝的作品,就一定十分珍貴。

    ;;;而古代以金彩裝飾瓷器,一般認為是始於宋代,其中尤以定窯金花瓷器最負威名。

    ;;;宋周密《辛酉雜識》續集上卷載:「金花定器,用大蒜汁調金描畫,然後入窯,永不復脫。」

    ;;;傳世品有黑釉、醬釉金彩定器。

    ;;;黃金這種貴金屬,自古就在人們心目中具有極其高貴的地位,自然也少不了用它來裝飾瓷器。

    ;;;陶瓷上的金彩裝飾工藝,主要分三個發展階段。

    ;;;第一、金箔裝飾階段。

    ;;;第二、本金裝飾階段。

    ;;;第三、洋金裝飾階段。

    ;;;一般情況下,我們根據器物上的金彩特徵,就可以大致判定出其製作年代範圍。

    ;;;明洪武初,景鎮始有金彩瓷器的燒制,清代達於極盛,但其使用金彩的方法卻無法與定窯相比。

    ;;;只不過清代康熙朝,不僅從歐洲引進了洋彩,而且對傳統古彩工藝也進行了革新。

    ;;;景鎮陶瓷藝人在總結傳統製備彩料工藝的基礎上,又創製出許多新的彩料品種。

    ;;;他們在此基礎上,嘗試着把金箔製成金粉,再加入氧化鉛用以降低黃金熔點,終於製作出了「本金」。

    ;;;直到這時,金彩工藝才真正屬於陶瓷彩燒工藝的一部分。

    ;;;要燒制金彩瓷,首先要處理金粉,這個步驟叫擂金粉。

    ;;;就是將金箔放在瓷質擂金盤內,加入適量水。

    ;;;加溫到40c左右,用手在盤內不斷研擂,使其變成金粉,再用1200目篩籮過細。

    ;;;之後以本金1分,加入05西赤,置於調色碟內混合。

    ;;;然後加入樹膠溶液5-6滴,調至金粉不起泡為宜。

    ;;;把調好顏色的碟子,放在熱水碗上燙干。

    ;;;再用描金筆,沾水調金,描繪紋飾。

    ;;;最後燒成後,用瑪瑙筆在金上,刮出金色亮光來,或用細沙擦磨。

    ;;;用本金製作金彩瓷器,加工難度很大。

    ;;;首先用金不宜過厚,過厚則呈色灰暗,且易產生「脫衣」(即金色的脫落)現象。

    ;;;其次用金要一筆塗成,不要加填,否則也會影響呈色,引起「脫衣」。

    ;;;另外使用水分要適當,水分過少也會引起「脫衣」現象。

    ;;;冬季膠水易冰結,則用大蒜汁調勻金粉為宜。

    ;;;最後燒成溫度不能過高,否則金呈色出玫瑰色或紫色,失去黃金的光澤。

    ;;;其中的一種代表作,是宋代吉州窯黑釉金彩茶盞。

    ;;;這種瓷器器型簡單,但是黑釉和金彩相映成輝,還是很漂亮,甚至是說十分奢華的。

    ;;;這也是一種茶盞,但是因為窯口的不同,就使用了另外一種工藝,燒制出來的瓷器,難道就比建盞差了?

    ;;;只能是說,它是另外的一種美麗!

    ;;;這就是各種不同工藝的作用,而金彩的用法,就很廣泛,所以陳文哲肯定是要學。

    ;;;至於其他,就只能依靠時間來磨了,畢竟不說制瓷之中的所有工藝,只是一個呈色工藝,就可以讓陳文哲研究一輩子!

    ;;;現在他需要學習的東西,實在是太多,還是說回彩繪,這裏面有多少種彩繪工藝?

    ;;;像是琺華、白地墨彩、黃綠紫三彩、黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩、墨地三彩、紅綠彩、瓷胎漆嵌螺鈿。

    ;;;這些工藝,只要看到了,哪一種陳文哲能不心動?

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    ;;;(&039;我的系統不正經&039;);

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    ;;;像各色建盞、像是薄胎流霞盞,甚至是紅釉、綠釉、黑釉瓷等等,他都研究了個清楚明白。

    ;;;更加複雜的像是粉彩、五彩、鬥彩、粉彩扎道工藝等等,他也都學了個十成十。

    ;;;這樣以來,陳文哲的技術提升的就越來越快,;;甚至可以說是十分迅猛。

    ;;;在這些瓷器種類之中,互相影響是肯定的。

    ;;;現在往往他正專心製作着一種瓷器,卻在這個過程當中對於另外一種瓷器的呈色,有所觸動。

    ;;;這就是觸類旁通、融會貫通。

    ;;;誰讓陳文哲學習的制瓷工藝太多、太過高端呢?

    ;;;他也算是到了一種厚積薄發的程度,所以,他現在不管燒制什麼瓷器,都十分的得心應手。

    ;;;以前燒制郎窯紅、郎窯綠,感覺還是有點技術含量。

    ;;;可是現在再燒制這種以前看着有點難度的精品瓷器,;;陳文哲已經是手拿把掐,感覺十分容易。

    ;;;這就是技術的進步,也是實力的全面提升。

    ;;;感覺燒制很容易,就說明他的手藝更厲害了。

    ;;;此時在燒制一批,肯定工藝更加精湛。

    ;;;輕而易舉做了一批郎窯紅,順便也燒制了一批郎窯綠,至於器型,也就是那些,沒什麼可說的。

    ;;;等這一批瓷器做完,陳文哲在做瓷器的時候,已經不是在盲目進行。

    ;;;之前是想到什麼做什麼,這一次是他不會什麼做什麼。

    ;;;也就是說,他需要補一下短板。

    ;;;他現在雖然學到了技藝越來越多,也越來越容易,但是,他也不是沒有短板。

    ;;;就算是他學習各種技術容易,在制瓷行業,他也不能說全知全能。

    ;;;主要是瓷器行業之內,;;各種技術、關節,實在是太多了。

    ;;;不說瓷器之中器型有多少,只是釉色品種就不少。

    ;;;像原來陳文哲燒制的青花、五彩、鬥彩、粉彩,這些只能算是常用、常見的釉色品種。

    ;;;還有他接觸過的那些各色彩釉,只是陳文哲能輕易想到的就有十幾種。

    ;;;而他沒有接觸過的,像是金彩、法華彩,只要做出成品,都是很漂亮的。

    ;;;原來沒有做過,是沒有接觸過這種工藝的古董,所以沒有學到過這些技術。

    ;;;現在不同了,不用特意找尋古董來學習,現在只要他想,就可以通過隋侯之珠學習。

    ;;;這樣以來就簡單了,不說其他,只是一個金彩,就值得陳文哲學習。

    ;;;金彩使用率可是不低,特別是在做清三代的瓷器之時,使用金彩的頻率更高,;;但是這樣的工藝,原來他卻從來沒有做過。

    ;;;當然,;;這裏面的一個主要原因,;;是要用到黃金。

    ;;;原來陳文哲可沒有現在豪氣,根本就沒有多少資本隨意浪費黃金。

    ;;;那麼金彩是什麼?金彩是指一種採用黃金色釉,上彩作為裝飾的制瓷手法。

    ;;;使用黃金,做出金燦燦的效果,這樣的瓷器一般都是什麼人用?

    ;;;所以,只要是採用這種工藝的作品,就一定十分珍貴。

    ;;;而古代以金彩裝飾瓷器,一般認為是始於宋代,其中尤以定窯金花瓷器最負威名。

    ;;;宋周密《辛酉雜識》續集上卷載:「金花定器,用大蒜汁調金描畫,然後入窯,永不復脫。」

    ;;;傳世品有黑釉、醬釉金彩定器。

    ;;;黃金這種貴金屬,自古就在人們心目中具有極其高貴的地位,自然也少不了用它來裝飾瓷器。

    ;;;陶瓷上的金彩裝飾工藝,主要分三個發展階段。

    ;;;第一、金箔裝飾階段。

    ;;;第二、本金裝飾階段。

    ;;;第三、洋金裝飾階段。

    ;;;一般情況下,我們根據器物上的金彩特徵,就可以大致判定出其製作年代範圍。

    ;;;明洪武初,景鎮始有金彩瓷器的燒制,清代達於極盛,但其使用金彩的方法卻無法與定窯相比。

    ;;;只不過清代康熙朝,不僅從歐洲引進了洋彩,而且對傳統古彩工藝也進行了革新。

    ;;;景鎮陶瓷藝人在總結傳統製備彩料工藝的基礎上,又創製出許多新的彩料品種。

    ;;;他們在此基礎上,嘗試着把金箔製成金粉,再加入氧化鉛用以降低黃金熔點,終於製作出了「本金」。

    ;;;直到這時,金彩工藝才真正屬於陶瓷彩燒工藝的一部分。

    ;;;要燒制金彩瓷,首先要處理金粉,這個步驟叫擂金粉。

    ;;;就是將金箔放在瓷質擂金盤內,加入適量水。

    ;;;加溫到40c左右,用手在盤內不斷研擂,使其變成金粉,再用1200目篩籮過細。

    ;;;之後以本金1分,加入05西赤,置於調色碟內混合。

    ;;;然後加入樹膠溶液5-6滴,調至金粉不起泡為宜。

    ;;;把調好顏色的碟子,放在熱水碗上燙干。

    ;;;再用描金筆,沾水調金,描繪紋飾。

    ;;;最後燒成後,用瑪瑙筆在金上,刮出金色亮光來,或用細沙擦磨。

    ;;;用本金製作金彩瓷器,加工難度很大。

    ;;;首先用金不宜過厚,過厚則呈色灰暗,且易產生「脫衣」(即金色的脫落)現象。

    ;;;其次用金要一筆塗成,不要加填,否則也會影響呈色,引起「脫衣」。

    ;;;另外使用水分要適當,水分過少也會引起「脫衣」現象。

    ;;;冬季膠水易冰結,則用大蒜汁調勻金粉為宜。

    ;;;最後燒成溫度不能過高,否則金呈色出玫瑰色或紫色,失去黃金的光澤。

    ;;;其中的一種代表作,是宋代吉州窯黑釉金彩茶盞。

    ;;;這種瓷器器型簡單,但是黑釉和金彩相映成輝,還是很漂亮,甚至是說十分奢華的。

    ;;;這也是一種茶盞,但是因為窯口的不同,就使用了另外一種工藝,燒制出來的瓷器,難道就比建盞差了?

    ;;;只能是說,它是另外的一種美麗!

    ;;;這就是各種不同工藝的作用,而金彩的用法,就很廣泛,所以陳文哲肯定是要學。

    ;;;至於其他,就只能依靠時間來磨了,畢竟不說制瓷之中的所有工藝,只是一個呈色工藝,就可以讓陳文哲研究一輩子!

    ;;;現在他需要學習的東西,實在是太多,還是說回彩繪,這裏面有多少種彩繪工藝?

    ;;;像是琺華、白地墨彩、黃綠紫三彩、黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩、墨地三彩、紅綠彩、瓷胎漆嵌螺鈿。

    ;;;這些工藝,只要看到了,哪一種陳文哲能不心動?

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    ;;;更加複雜的像是粉彩、五彩、鬥彩、粉彩扎道工藝等等,他也都學了個十成十。

    ;;;這樣以來,陳文哲的技術提升的就越來越快,;;甚至可以說是十分迅猛。

    ;;;在這些瓷器種類之中,互相影響是肯定的。

    ;;;現在往往他正專心製作着一種瓷器,卻在這個過程當中對於另外一種瓷器的呈色,有所觸動。

    ;;;這就是觸類旁通、融會貫通。

    ;;;誰讓陳文哲學習的制瓷工藝太多、太過高端呢?

    ;;;他也算是到了一種厚積薄發的程度,所以,他現在不管燒制什麼瓷器,都十分的得心應手。

    ;;;以前燒制郎窯紅、郎窯綠,感覺還是有點技術含量。

    ;;;可是現在再燒制這種以前看着有點難度的精品瓷器,;;陳文哲已經是手拿把掐,感覺十分容易。

    ;;;這就是技術的進步,也是實力的全面提升。

    ;;;感覺燒制很容易,就說明他的手藝更厲害了。

    ;;;此時在燒制一批,肯定工藝更加精湛。

    ;;;輕而易舉做了一批郎窯紅,順便也燒制了一批郎窯綠,至於器型,也就是那些,沒什麼可說的。

    ;;;等這一批瓷器做完,陳文哲在做瓷器的時候,已經不是在盲目進行。

    ;;;之前是想到什麼做什麼,這一次是他不會什麼做什麼。

    ;;;也就是說,他需要補一下短板。

    ;;;他現在雖然學到了技藝越來越多,也越來越容易,但是,他也不是沒有短板。

    ;;;就算是他學習各種技術容易,在制瓷行業,他也不能說全知全能。

    ;;;主要是瓷器行業之內,;;各種技術、關節,實在是太多了。

    ;;;不說瓷器之中器型有多少,只是釉色品種就不少。

    ;;;像原來陳文哲燒制的青花、五彩、鬥彩、粉彩,這些只能算是常用、常見的釉色品種。

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    ;;;而他沒有接觸過的,像是金彩、法華彩,只要做出成品,都是很漂亮的。

    ;;;原來沒有做過,是沒有接觸過這種工藝的古董,所以沒有學到過這些技術。

    ;;;現在不同了,不用特意找尋古董來學習,現在只要他想,就可以通過隋侯之珠學習。

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    ;;;金彩使用率可是不低,特別是在做清三代的瓷器之時,使用金彩的頻率更高,;;但是這樣的工藝,原來他卻從來沒有做過。

    ;;;當然,;;這裏面的一個主要原因,;;是要用到黃金。

    ;;;原來陳文哲可沒有現在豪氣,根本就沒有多少資本隨意浪費黃金。

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    ;;;使用黃金,做出金燦燦的效果,這樣的瓷器一般都是什麼人用?

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    ;;;而古代以金彩裝飾瓷器,一般認為是始於宋代,其中尤以定窯金花瓷器最負威名。

    ;;;宋周密《辛酉雜識》續集上卷載:「金花定器,用大蒜汁調金描畫,然後入窯,永不復脫。」

    ;;;傳世品有黑釉、醬釉金彩定器。

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    ;;;陶瓷上的金彩裝飾工藝,主要分三個發展階段。

    ;;;第一、金箔裝飾階段。

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    ;;;一般情況下,我們根據器物上的金彩特徵,就可以大致判定出其製作年代範圍。

    ;;;明洪武初,景鎮始有金彩瓷器的燒制,清代達於極盛,但其使用金彩的方法卻無法與定窯相比。

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    ;;;景鎮陶瓷藝人在總結傳統製備彩料工藝的基礎上,又創製出許多新的彩料品種。

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    ;;;另外使用水分要適當,水分過少也會引起「脫衣」現象。

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    ;;;其中的一種代表作,是宋代吉州窯黑釉金彩茶盞。

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    ;;;這也是一種茶盞,但是因為窯口的不同,就使用了另外一種工藝,燒制出來的瓷器,難道就比建盞差了?

    ;;;只能是說,它是另外的一種美麗!

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    ;;;至於其他,就只能依靠時間來磨了,畢竟不說制瓷之中的所有工藝,只是一個呈色工藝,就可以讓陳文哲研究一輩子!

    ;;;現在他需要學習的東西,實在是太多,還是說回彩繪,這裏面有多少種彩繪工藝?

    ;;;像是琺華、白地墨彩、黃綠紫三彩、黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩、墨地三彩、紅綠彩、瓷胎漆嵌螺鈿。

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第一千一百四十七章厚積薄發  
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