我的系統不正經 第一千一百三十九章華而不炫、貴而不顯

    測試廣告1    目前市面上常見的建盞釉色，還是以經典的「兔毫「、「油滴「、「曜變「這三大類為主。讀爸爸 www.dubaba.cc

    這些建盞代表性的釉色，依舊是最吸人眼球的，所謂經典永不過時，大概說的就是如此。

    兔毫不像曜變和油滴那樣稀少和特殊，卻能成為建盞的標誌性紋理，自然它的道理。

    其中的精品兔毫盞,  也可以說是可遇而不可求的。

    好的兔毫的相遇需要緣分，欣賞一隻建盞，更是要結合各方面的特點綜合看待。

    一件東西好不好，我可不是因為多少來判定的，而是因為其品質、品相等等。

    眾所周知，建盞的釉色是衡量其價值的一個重要標準。

    無論是簡單而富有神韻的釉色、或是層次多變的斑紋，都是其藝術價值的體現。

    目前行業雖然沒有統一的價格衡量標準，但「兔毫「、「油滴「、「曜變「這三種釉色,  是公認的藝術價值高。

    而且相比新型釉色，這些經典款盞器的升值空間和收藏優勢更突出。

    好看、符合絕大多數人的審美，就是一件好東西。

    而一個兔毫盞的燒制，其中的難度系數就很大。

    而這還是建盞精品當中，比較普遍，比較容易燒制的品種。

    當然，既然有難度，那精品兔毫的價格，就不可能低了。

    這樣的東西，復燒出來，還是很有價值的。

    兔毫釉根據色澤的不同表現，又分為「銀兔毫」、「金兔毫」、「藍兔毫」等。

    以其中的「銀兔毫」最為名貴，燒制難度也是最高。

    關於兔毫盞的描述，宋代許多文人雅士都曾入詩作詞，吟詠歌頌。

    如大詩人楊萬里的「鷹爪新茶蟹眼湯，松風鳴雪兔毫霜。

    蘇軾的「勿驚午盞兔毛斑，打出舂翁鵝兒酒」；

    兔毫盞是宋代最為流行的品種，也是目前傳世的宋代建盞中最多的釉色品種。

    在很多的大型拍賣場上,  兔毫盞也是屢屢拍出高價，而且明顯處於上漲之勢，這些精品建盞的價格，甚至是每年翻番增長。

    當然，「油滴」是宋代建盞中的名貴釉色之一，因其釉面斑點有如的油滴一般，由此而得名。

    很多盞友了解建盞是從2016年，在紐約佳士拍賣出7800萬人民幣的南宋建窯油滴盞開始的。

    這隻油滴盞創下了宋代建盞公開拍賣的最高紀錄，由此也可見它的價值不容小覷。

    現在市場上宋代油滴盞的交易，可以說是有價無市。

    由於宋代傳世的油滴盞的品種較為稀少，完整器更是鮮見，這也是因為油滴燒成條件比燒制兔毫的條件更為苛刻。

    如果燒制時窯溫偏低，則斑紋難以形成圓潤點狀；

    如果窯溫偏高，斑點又容易流成條形，因此一般情況下，品相優異的油滴盞，甚至比兔毫盞更加稀有走俏。

    再說曜變，這種現象就是黑瓷器物在光照下，從器表的薄膜上,  所煥發出來的黃藍綠紫等色，融揉在一起的彩光。

    黑瓷產生曜變的局限性更大,  除產生窯變的條件外，玻璃質感強的黑亮釉，是一個重要因素。

    這是因為，這種釉在燒制過程中，在特殊條件的作用下，更能形成一種極薄的鐵結晶膜。

    沒有這層薄膜，迎光就不會出現如虹一樣的異彩。

    曜變是建盞釉色中最為珍貴的品種，因為目前已知公認的存世完整器，就是藏在小鬼子那邊的三件。

    曜變盞顯得如此珍貴稀有，主要是因為它的燒制極具偶然性。

    傳世曜變盞的燒制奧秘至今都無法破解，它在陶瓷工藝和美學上的獨創性和極其稀少的存世量，堪稱是真正的無價之寶。

    就連現代仿製燒出的曜變盞，在市場上也是大受歡迎的，可謂是建盞的一個熱門釉色。

    從近十年的建盞市場表現可以看出，建盞的拍賣活躍度越來越高，建盞的溢價率在100以上，很多國內外的藏家對建盞很是追捧。

    而「兔毫「、「油滴「、「曜變「這些釉色都是傳承自古法，華而不炫、貴而不顯，無論是投資還是收藏，其前景都是相當樂觀的，非常值得入手。

    兔毫建盞的燒制，還是比較簡單的，跟普通建盞的燒制工藝難度增加不大。

    制盞前期需要提供坯體原料、釉漿，將陳腐後的坯體原料煉泥、拉坯成型、修坯，得到生坯；

    生坯放入電窯爐內素燒，經過2.8-3.1小時。

    窯爐溫度從常溫，升到290-310c。

    此階段爐門為打開狀態，利於生坯中水分以蒸汽形式排出；

    然後閉合爐門，再經過2.8-3.1小時。

    等窯爐溫度，從290-310c升到595-605c，停爐。

    自然冷卻取出，得到素坯；

    上釉，釉倒入素坯盞內，停留5-7秒，再反扣素坯入釉里浸泡5-7秒，盞底不施釉，晾乾；

    施釉後的坯體，裝匣缽入倒焰窯的窯室內焙燒。

    整套工藝，跟普通建盞的燒制沒有多少區別，主要是把握爐窯內部瓷器，燒成之時的溫度。

    比如燒制束口銀兔毫，各種細節就有很多。

    還有，褐色斑紋比銀色斑紋好燒？答案是肯定的。

    因為構成褐色斑紋的物質，是以三價鐵為主。

    燒成前期，需要還原氣氛，來控制斑紋形態。

    而後期，可以轉為氧化氣氛，來控制斑紋的色彩。

    氧化氣氛相比於還原氣氛，要好控制的多。

    所以，褐色斑紋形態與色彩的控制較為穩定。

    而銀色斑紋燒成前期，需要還原氣氛，來使得三價鐵還原為二價鐵，而後期還需要繼續還原。

    這裏就產生問題了，此時如果還原不夠，三價鐵過高，斑紋就呈現灰色，而且斑紋表面也有髒物感。

    而如果還原過了，二價鐵過高，斑紋就會變淺、甚至消失。

    所以這個度非常難以拿捏，使得燒制銀色斑紋十分不穩定。

    而只要知道這個度，燒製成不成功，憑藉現代的科技、裝備，加上陳文哲的燒窯技術，那就不用全憑天意了。

    這才是燒制銀兔毫的根本技術，歸納起來，還是溫度、火候的控制。

    陳文哲只要注意一下，把握住這些關鍵點，燒制銀兔毫也就不會再是那種萬分之一。

    就算一次、兩次失敗，只要被他摸着了規律，他總會能夠燒制出一窯，兩窯。

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