我的系統不正經 第一千一百三十八章藍為罕,滴為貴,絲為妙

    測試廣告1    估計很多對建盞不了解,或者是對於燒制技藝完全不懂得朋友,不知道建盞到底是一種怎麼樣的美麗。讀書都 m.dushudu.com

    千度一下吧,只有見過建盞、流霞盞的,才真正知道他的美麗,就算只是在網上看看圖片,也足以讓你驚嘆古人的鬼斧神工。

    看過之後,  你肯定要驚嘆,古人到底是怎麼做出來的?

    不要說古人,就算是看過大批古代、現代研究文獻的建盞匠人,也很多知其然不知其所以然。

    很多人看建盞燒制的技術文獻,就如同看天書。

    其實就是做盞的來師傅們,很多也是看不懂的。

    一方面是專業水平欠缺,一方面也有自己的心得,但是又難以文字或語言表達。

    這是目前建盞匠人學識普遍不高造成的獨有現象,不像很多紫砂師傅都經過嚴格的專業學習和傳承。

    但對於我們大部分人來說,一些建窯的技術論述,還是很有意義的。

    曜變的形成機理,就是一個概率事件,難度之大,如同買彩票中大獎。

    就算匠人們知道這個機理了,要實現這個效果,那真的是靠運氣。

    這也恰是曜變盞,為何至今無人可以燒制出來的原因。

    那麼曜變天目無法大量燒制,難點是什麼?

    眾所周知,曜變作為中國宋代八大名瓷之一的建盞中一個珍稀名貴品種。

    可很少有人知道,曜變盞的燒制技藝之難,幾近於古代蜀道,難於上青天。

    就是這麼難的一種全憑天意出現的小茶碗,現代人卻攻克了其燒制技術。

    陳文哲不得不感嘆,要真論燒制瓷器,還是現代的一些大師更加厲害。

    而在這裏,他也很佩服國外的一些收藏家、博物館。

    不管是公立的還是私人的,  人家就敢高價收藏國內大師的一些精品作品。

    不用想,  若干年之後,這些精品瓷器又是一種讓國人瞠目的收藏在國外的珍品。

    這也是沒辦法的事情,不能說國人目光短淺,只不過是我們的經濟發展,或者是底蘊還沒跟上國外的步伐。

    「沒想到,又要白嫖幾位大師的手藝!」

    隋侯之珠內部,記錄這三家幾代人復燒建盞的記錄。

    一家燒制的是兔毫盞,一家燒制曜變盞了,還有就是燒制天目盞了。

    這些都屬於建盞,而且都屬於建盞中的精品,其中兔毫盞最為普通,油滴、曜變,或者更進一步的曜變天目最難。

    學習,自然是從簡單的開始,一步步,循序漸進,才能以更快的速度掌握一種新知識。

    陳文哲自然也是這樣來,所以他沒有着急學習燒制要變天目,  而是開始學習曜變,或者說是窯變之中的兔毫盞。

    不要以為兔毫盞不如窯變天目出名,  也不要以為兔毫盞不如曜變天目盞之前就小看它。

    這種東西,也需要跟誰比。

    不說其他,只是說兔毫盞的價值,它的價格不如曜變天目盞,主要是因為曜變天目盞實在是太過稀少。

    當然,製作困難,肯定就傳世稀少,價格自然就高。

    但是,兔毫盞之中的精品就容易製作了?這也是一種窯變盞。

    剛開始陳文哲試手燒制的,有油滴也有兔毫,但是沒有精品。

    比如說兔毫,最珍貴的還是金銀藍兔毫盞,可這些都需要一定的運氣。


    當然,如果有技術,那就可以定向燒制,但是這需要學習。

    所以,想要一件精品建盞,必須要深研其中的技術。

    這才是所有建盞,包括兔毫盞都比較珍惜,價格比較貴的原因。

    比如2021年6月保利春拍中,藤田家族世傳的建窯兔毫盞,經過5日拍賣鏖戰,最後圓滿落幕。

    曾躋身建盞拍賣排行榜第三的這隻宋代建窯兔毫盞,最終以以1750萬元價格成交,加佣金共計折合人民幣2015萬人民幣。

    這隻盞盞形周正,口沿有金釦,胎厚紮實,施滿釉,釉色瑩潤。

    盞內斑紋巧奪天工、虹彩耀目,內外皆有清晰兔毫斑紋。

    銀藍兔毫在不同角度光線下,大放異彩。

    目前世界範圍內的博物館藏品,也很難尋得幾件可以與其比肩的兔毫盞。

    都知道,建窯初創於晚唐五代,在兩宋時期發展達到鼎盛。

    兔毫盞,是宋代建窯產量最大、最具代表性的茶盞。

    它不僅常出現於宋代文人的茶詩茗詞中,連兩宋茶書也多以之為尊。

    宋徽宗更是在《大觀茶論》中對兔毫盞不吝讚美:「盞色貴青黑,玉毫條達者為上「。

    作為建窯代表兔毫盞,雖然燒制的數量眾多,但是其中的精品有多難找?

    宋代兔毫盞在建窯建盞的體系中,產量是有一定規模的。

    一方面,宋代大量的詩詞作者,在詩詞句中但凡描述點茶雅事,無不說兔毫盞,說明這些詩詞作者常使用兔毫盞。

    另一方面,目前存世的建盞中,在國內及世界各大博物館,尤其是霓虹的各大博物館,館藏的兔毫盞相對數量都比較大。

    與此同時,在民間收藏界,也大量收藏有兔毫盞。

    在建盞遺址地,兔毫紋盞碎片也大量出土。

    這幾大現象,驗證了宋代兔毫盞的數量,相對較為可觀。

    所以才能保證市場供應,也才能滿足大家的喜愛。

    但是供銷關係在當時低下的生產能力下,肯定是供小於求。

    宋代兔毫盞雖然有着一定的生產能力,但是質量卻參差不齊。

    業界流傳着宋代兔毫盞的成品率,為萬分一的概率,這其實不準確。

    如果說,宋代兔毫的精品率是萬分一,則較為準確。

    也就是說,難以燒制的是兔毫盞中的精品。

    宋代建盞成品率雖然較低,但是每一窯的生產量,往往能達數萬件之多。

    尤其是南宋時期,技術完全已經成熟,燒制的兔毫已經不僅僅局限於金兔毫,而是銀毫、藍毫。

    在兔毫盞的各類釉色斑紋中,銀兔毫類斑紋是最為珍貴難得的,其中的燒制難度也是最大的。

    兔毫盞中,兔毫疏密有致、邊界清晰、有三維立體效果、色彩銀藍為佳。

    同一隻盞兔毫斑紋會有的地方清晰、有的地方模糊,甚至不同地方會呈現出不同的色彩。

    也可能斑紋有別樣過渡,才會更有層次、立體感。

    正所謂:藍為罕,滴為貴,絲為妙。

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