我的系統不正經 第一千一百零五章怎麼漂亮怎麼來

    測試廣告1    元青花梅瓶因為沒有麻倉土,做不了,那麼北宋汝窯青釉梅瓶就好做了?

    肯定也不好做,因為仿製汝窯瓷器,也肯定不看工藝造型,而是需要合適的釉料。一筆閣 www。yibige.com 更多好看小說

    現在汝窯青釉的釉料,被陳文哲攻克了,  就看造型了。

    此時陳文哲眼中的梅瓶,可就不止是世人眼中那種梅瓶的形象了。

    因為他知道,梅瓶的造型也有很多種。

    近代許之衡在其《飲流齋說瓷》中云:「梅瓶口細而頸短,肩極寬博,至脛稍狹,折於足則微豐,  口徑之小僅與梅之瘦骨相稱,故名梅瓶也。」

    梅瓶最早出現於唐代,宋遼時期較為流行,並且出現了許多新品種。

    梅瓶與經瓶有着一段歷史淵源,宋人袁文所著《瓮牖閒評》中有「今人盛酒大瓶謂之京瓶」之言。

    所謂京瓶就是經瓶,而經瓶名字的由來,又和講經制度有關。

    講經制度及講筵制度,也就是經筵制度,派生出了講筵用酒,這種專盛講筵用酒的酒瓶就有了一個特殊名字,即經瓶。

    到了近代,由於種種原因經筵制度被廢止。

    然而經瓶的特殊造型,仍然備受文人士大夫所青睞,從而被用來插花。

    梅乾的那種瘦骨嶙峋,配以造型婀娜的經瓶,更顯得韻味無窮。

    因而被冠以另一個更詩意化的名字——梅瓶。

    久而久之,「經瓶」反而被人們淡忘了。

    這其實就是一種初始陶器,慢慢進化的過程。

    最初的陶瓷器皿,是單純模仿自然形體而成,比如模仿瓜型和葫蘆型等等。

    而後才逐漸依據不同器物的使用功能,  和製作者的審美意識,來進行獨立設計和製作。

    由低級到高級,由巧的遇合再到熟練的掌握。

    在反覆實踐中得到啟發,總結出規律制訂好程式。

    梅瓶和其他一些陶瓷器皿,大體上是這樣進化而來的。

    其實從初始的實用器,一直到最後的觀賞器,梅瓶一直在變化。

    最初梅瓶,是裝酒的容器。

    梅瓶很美,但貯酒仍是它首要的實用功能。

    為了盛酒多,又不失「窈窕淑女」之美姿,制瓷藝人把它最大的直徑往上提高,這樣加大了盛酒的容量,又不失瓶體優美的形象。

    所以,在器型上來說,梅瓶上部重大,下部窄細。

    這樣重心較高,日常使用時容易傾倒。

    為了保持瓶體穩定,製作者在成型時,  往往巧妙地將瓶體下部加厚,  致使底足厚重不易碰倒,保障了它的實用功能。

    搬動時,  梅瓶形體適合捧在懷裏和置放在安定架上,這樣美酒美器,就會讓人喜聞樂見。

    由於梅瓶有很高的審美價值,後來人們不再拿它來裝酒,而是擺設在家中,供人欣賞。

    由此可知,陳設瓷(美術瓷)是由日用瓷發展而來的。

    梅瓶,從造型到裝飾,無不表現出古代民間工匠的才能和智慧,還有他們那樸實無華的藝術語言。

    這些都是值得我們仿效的,根據這一點,也可以把歷朝歷代梅瓶的特徵,把握住,並研究明白。

    原來陳文哲對於梅瓶就十分熟悉,但是現在有了隋侯之珠這個大型資料庫對他全面開放,就讓他對於梅瓶有了更加深入的認識。

    可以說,從梅瓶被創燒,再到定型、定名,一直到最輝煌的巔峰,各個朝代都有差異,甚至是完全不同。


    這一次,陳文哲追求的就是從創燒到現在,在各個歷史時期當中梅瓶的所有化身。

    當然,做的第一件肯定是北宋汝窯青釉梅瓶。

    梅瓶出現於唐代,卻是盛行於宋代。

    在宋朝,民間生產了很多梅瓶,一般在大小酒鋪里都能見到。

    宋代的梅瓶,器體一般高且偏瘦,肩部向下斜,足部長而接近於直線,底部比較小。

    器體的最小直徑,在肩部之上至口下部。

    這時的梅瓶處理手法多樣,常有稜角分明的轉折。

    知道這些特徵,又有合適的材料,製作一件北宋汝窯梅瓶確實簡單。

    但是,要想追求全器型梅瓶,就不是那麼容易了。

    不說元代的青花梅瓶,就是明代早期的各種瓷器,沒有麻倉土,就全部沒法製作高仿、精仿。

    所以,限於材料,陳文哲直接仿製,就仿個外形。

    材料不行,就做的漂亮點,而製作的最漂亮的還是景鎮那邊出產的青花梅瓶。

    梅瓶在古代各地瓷窯都有燒制,但還是以景鎮青花梅瓶最為精湛。

    到了明清,御窯廠大量製造各式各樣的梅瓶,而且造型越來越優美。

    此時開始,梅瓶有的是用來裝酒,供皇帝使用。

    有的便成為了宮廷陳設品,開始向着觀賞收藏方向靠攏。

    所以,這時做出來的梅瓶器型,還真是很漂亮。

    陳文哲也不能拒絕美麗的東西,所以他可以放開手腳,怎麼漂亮怎麼來。

    這樣做出來的仿古瓷,只是仿了個外表特徵,其他就全都奔着漂亮去了。

    這樣以來,元明清三朝的青花、粉彩、五彩梅瓶,就全都可以仿製。

    如果陳文哲願意,他甚至還能燒一些琺瑯彩梅瓶,或者乾脆弄一些青花釉里紅梅瓶。

    至於特徵,就按照器型特徵燒就好,胎質什麼的就不追求了。

    至於器型特徵,對於陳文哲來說,可以說是耳熟能詳的東西。

    從古到今,唐代出現梅瓶,而到了宋朝,民間生產了很多梅瓶,一般在大小酒鋪里都能見到。

    金代、南宋梅瓶,多為窄肩、瘦長的雞腿式。

    元代梅瓶繼承宋代形制,只是肩部更加豐滿,帶蓋,蓋成鐘形,中有管柱形子口,蓋可倒過來當酒杯用。

    元代除圓形梅瓶外,還有平口梅瓶、八方形梅瓶、八方倭角梅瓶,有青花、青花釉里紅、釉里紅等釉色。

    明代的梅瓶造型,比例偏低。

    口部圓渾厚實,沒有明顯的線角轉折。

    肩部向上抬起,線條飽滿而有力。

    腹部之下,呈垂直狀,有的微向里收。

    在足部的結束部分,稍向外撇。

    有的白釉梅瓶肩部有青花楷書「內府」二字,當屬宮內用器。

    清乾隆的梅瓶肩部特別豐滿,幾乎成一條直線,腰部以下收得較直。

    那時的梅瓶講究圖案化,龍紋較死板。

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