我的系統不正經 第一千一百零一章細節定成敗

    測試廣告1    到了現在，國內陽洛那邊仿製唐三彩的時間，已經有一百多年。筆下樂  www.bixiale.com

    所以，他們那邊有着完整的產業鏈，如果要製作唐三彩，去他們那邊購買原材料肯定不會錯。

    現在陳文哲之所以還要買一些必備的工具，只不過是因為製作工藝的問題。

    所以,  他還需要古代使用的陶車用來拉胚、利胚、修胚，還需要一些雕刻工具、模具等等。

    因為唐三彩的製作一般採用先雕塑，後翻模，再按坯，最後粘接組裝。

    所以，一些工具是必不可少的。

    當然，使用工具,  可不是什麼工具都能用。

    現代人仿製古代陶瓷器，往往為了節省成本,  或者是省時省力，就能用現代工具的工序，就全部被機器替代。

    而這麼做出來的仿古瓷，可就沒有古代的那種韻味了，甚至會出現一些很明顯的現代機器痕跡。

    而古代唐三彩製作商，就不一樣了，很多時候，他們根本沒法使用機器，所以很多特定的痕跡，就遺留在了作品之上。

    比如，因為製作之時，同時採用輪制和捏制的方法，無論是在俑類和器物類，都留下了這些工藝痕跡。

    人物、動物多為分段制模，用手按坯，用陶泥粘接。

    這些工序留下的痕跡,  都非常明顯，仔細觀察古代三彩陶器身體內部的胎面上，許多都留有唐代工匠的指印。

    像是扁圓體三彩器物，如扁壺等，側面基本都有對接及刀削痕。

    再如缽、罐、瓶、水注、盤、碗等採用輪製法，製作過程中留下的細小弦紋清晰可見。

    仿製品就不同了，有的採用注漿工藝，器物胎體上看不到捏塑和輪制，以及合模泥粘工藝。

    這樣的製作方法，與真品迥然不同，成品手感較輕。

    當然，這裏面需要注意的地方，還有很多。

    比如圓型器物，有的是在注漿或模製成型後放在轉盤上，利用轉盤的旋轉，用工具劃出一道道輪制的痕跡。

    但弦紋看上去，線條不自然。

    有的採用與唐代相類似的模製按坯工藝製作，但組合後無論是人物、動物還是器皿都顯得笨拙，比例不協調,  線條生硬。

    還有的過於精雕細做,  畫蛇添足,  讓人感覺不到唐代三彩的神韻。

    通常情況下唐三彩人物俑，凡是沒有衣物遮住的皮膚均不施釉。

    如人物的臉部、頸部、手部，一般採用彩繪。

    頭髮、眉毛、眼睛、鬍鬚、巾帽等用黑色，口唇和面頰用朱紅。

    人物的五官、鬚眉描繪的細緻入微。

    這些彩繪歷經千年，顏色已經變淡變薄，且滲入胎體。

    仿製品的彩繪顏色鮮艷清晰，看上去比較浮，勾畫的線條不乾淨利落，人物表情顯得呆滯，所用筆法描繪的往往不到位，與真品有一定的差別。

    所以，不管做什麼唐三彩，都需要研究明白這些細節。

    比如說做馬，就必須要了解唐代的馬。

    唐時的三彩馬都體形高大，披飾華麗，且馬尾梳綁短小，一看便知道是品種優良的戰馬。

    在唐朝時期當年的西域諸國，吐番，突厥等都向唐王朝進貢或贈送品種優良的外國馬。

    公元733年，一名回鶻使者一次就趕回了1萬匹草原駿馬。

    當時的唐太宗在國家財政緊張的情況下，仍然購買了6000千匹的駿馬。

    由於外來馬的擁入，使得唐朝馬的品種的到了改良，使得我們從出土的陽三彩馬可以看到唐馬的遺風。

    體形矯健，骨骼粗壯，馬鬃修剪成了當時流行的「官樣」，馬飾也非常的漂亮。

    工匠們將馬雄偉的氣勢和飛奔啟程前的姿態，刻劃得淋漓盡致，這樣的三彩馬，也可以說是唐朝國家實力的體現。

    在唐代，尤其是盛唐時期，當時的人們都以胖為美。

    所以，在塑造人物彩俑的時候，也需要注意。

    曾經使得「六宮粉黛無顏色」的楊貴妃，就是一位胖美人。

    唐三彩中的女俑，就是盛唐時期人文精神的一種寫照。

    這個時期製作的女傭，面如滿月，豐潤圓胖，但不失內在的秀氣。

    古人用豐肌秀骨來形容唐代美女，是再貼切不過。

    身着黃色長裙，是開元天寶年間流行的風尚。

    要做馬俑，順便做一些騎馬女俑，也就是順帶的事情。

    其他還有，抱狗的女俑，吹樂的女俑，這些無疑是大唐時期人文生活和婦女地位的真實寫照。

    畫好了圖，而且是一次性畫好了好幾張，有馬圖、駱駝圖像，其他就是騎馬、抱狗、吹樂女傭等等。

    做好了設計圖，就需要先加工泥料。

    唐三彩的製作過程，首先是對胎料進行選擇和加工。

    而最好的泥料，肯定就是陽洛那邊的礦料。

    那邊出土的唐三彩，大多採用比較純淨的高嶺土加工而成，這種礦藏陽洛周圍便有出產。

    這種土質較為細膩，可塑性強，成型後不易開裂、變形，是製作各種陶器上等的材料。

    這種材料，陳文哲自然不會放過，要知道仿製唐三彩也不是一天兩天的事情。

    最近他的從開始製作汝窯瓷，再到單色釉菊瓣盤，再到琺瑯彩、綠色釉瓷，這一系列瓷器的製作，十分耗費功夫。

    所以，等各種原材料湊齊，陳文哲的仿製工作，也就差不多可以正式開始。

    精心開採回來的陶土，在製作之前，要再細緻的篩選。

    在經過淘洗、沉澱、晾乾之後，這些陶土才會露出本來的樣子。

    接下來，就是比較有技術含量的事情了。

    舌頭，人類觸覺最敏感的器官，而要想判斷土質是不是夠細膩，嘗一嘗或許就是最好的方式。

    這可不是標新立異，而是真的需要。

    高端的瓷器和陶器，都需要十分細膩的土質。

    而在古代，如果不用現代機器粉碎，細膩的胎泥很難得到。

    之前製作汝窯青瓷的時候，為什麼沒有大器，其中一個重要的原因，就是汝窯泥達不到一定程度的細膩，也達不到一定程度的純度。

    所以，現代的很多技術，已經可以讓我們節省很多時間。

    最主要的是，古代工藝很難做出的東西，我們現在可以輕而易舉的做出來。

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