我的系統不正經 第一千一百章交錯、間錯、原色、複色、兼色

    測試廣告1    唐三彩的特點可以歸納為三個方面，分別是造型、釉色、胎質。筆硯閣 www。biyange。com 更多好看小說

    當然，產地也是影響因素之一。

    首先是造型，從造型方面來講，它的造型與一般的工藝品的造型不同，與其他時代出土的馬也不同。

    唐三彩的造型豐富多彩，一般可以分為生活用具、模型、人物、動物四大類。

    而其中尤以動物居多,  這個可能和當時的時代背景有關。

    在我國古代，馬是人們重要的交通工具之一。

    戰場上需要馬，農民耕田需要馬，交通運輸也需要馬，所以唐三彩出土的馬比較多。

    唐三彩中的馬，造型比較肥碩，這個馬的品種，據說是從當時西域那邊進貢過來的。

    所以和我們看到的馬的形狀，有點不大相同。

    一般馬的臀部比較肥,  頸部比較寬。

    這就是唐馬的造型特點，它是以靜為主，但是靜中帶動。

    一般猛然一看，看到這是一匹靜立的馬，但是通過馬的眼部的刻畫，馬的眼部是刻成三角形的，眼睛是圓睜的。

    然後，馬的耳朵是貼着的，它好像在靜聽，或者聽到有什麼動靜一樣。

    通過這樣的細部刻畫，來顯示出來唐馬的內在精神和內在的韻律，也可見匠人們高超的製作工藝了。

    除了馬，其次就是駱駝也比較多。

    這可能和當時中外貿易有關，駱駝是長途跋涉的交通工具之一，且絲綢之路沿途需要駱駝作為交通工具。

    所以說，匠人們把它反映在工藝品上。

    而人物一般以宮廷侍女比較多,  這個反映的就是當時的宮廷生活了。

    一件唐三彩作品，也就是造型、釉色和胎質。

    弄好了造型，其次就是釉色，這是唐三彩的另外一個特點。

    作為一件器物上，同時使用黃綠白三種釉色，這在唐代也是首次。

    但是匠人們又巧妙地運用施釉的方法，將黃、綠、白三色，讓它交錯、間錯地使用。

    然後經過高溫燒制以後，釉色又澆融流溜，形成獨特的流竄工藝。

    出窯以後，三彩就變成了很多的色彩。

    它有原色、有複色、有兼色，人們能夠看到的就是斑駁淋漓的多種彩色，這是唐三彩釉色的特點。

    唐三彩器物形體圓潤、飽滿，與唐代藝術的豐滿、健美、闊碩的特徵是一致的。

    三彩人物和動物的比例適度，形態自然，線條流暢，生動活潑。

    在人物俑中，武士肌肉發達，怒目圓睜，劍拔弩張；

    女俑則高髻廣袖，亭亭立玉,  悠然嫻雅，十分豐滿。

    最後是胎質，唐三彩胎質白中泛淺紅、淺黃色。

    胎土細、實，含有礦物雜質。

    由於大多從墓中出土，歷經千年時間，器物露胎處有風化現象；

    仿品多為瓷胎或以石膏為胎，胎質潔白、細膩，無風化現象。

    雜質少，叩之聲音響亮，上手手感較重。

    要仿製唐三彩，對於陳文哲來說，最容易做的就是唐馬和駱駝，甚至是人俑。

    其他奇怪造型的唐三彩，對於陳文哲來說，做起來都麻煩。

    但是最為經典的唐三彩之中，就是先前陳文哲提到的。

    駱駝、馬和人俑最為簡單，他只要使用泥塑的手法，捏，或者雕刻就可以。

    當然，要是雕刻出合適的模具，製作起來就更加簡單了。

    雕塑，他是專業的，就算單純使用處理好了的泥料來捏，也可以讓他快速得到自己想要的。

    當然，要製作一件唐三彩，肯定不止是用到一種工藝，而是往往使用兩種以上方法。

    一般首先要進行細緻的構思設計，再用專門雕塑工具用陶泥進行雕塑創作，經反覆修改後，最後成型。

    現在要製作唐三彩，需要準備的工作可不少。

    當然首先，陳文哲肯定要畫一些設計圖，畢竟唐代的風格，他還是需要認真考慮一下的。

    唐代的審美觀，跟其他朝代，還真是有點區別的。

    比如他知道的一幅著名的書畫作品，那是一幅馬圖，上面的馬極其圓潤，現在看着居然還沒有尾巴。

    就是這麼一幅畫，到現在還極力被人追捧，這就是盛世大唐。

    所以，仿製唐三彩如果沒有點本事，沒有點底蘊，還是很不容易的。

    因為唐三彩是唐代工匠，在特定歷史時期創作的。

    與當時社會風俗、生活環境、審美意識、製作材料、工藝水平分不開。

    因此無論是人物，還是動物，均能表現出生動逼真的神態，生活氣息濃郁。

    從出土的唐三彩來看，唐代工匠雕塑水平非常高，而且技藝嫻熟。

    人物、動物比例協調，形象生動。

    人物的面部、五官、表情、身姿、手勢變化有致，各種動物或靜、或動，神完氣足，形態自然傳神。

    仿製品的製作，一是按原物，二是按圖片，三是在原型上創新，四是臆造。

    現在的一些仿品，製作者雖然在造型上下了一番工夫，有的與原物相似。

    但由於雕塑者功底欠缺，再加上製作者與唐代工匠生活的環境不同，所以製作出來的只能形似而達不到神似，往往造型生硬，缺少變化。

    如製作的俑類往往比例上不協調，面部呆滯，線條生硬，有的線條過於規整。

    唐代三彩圓形器物的底足，一般呈「飛棱」狀，並在棱尖外修一刀，

    這在碗、盤、瓶、執壺、缽等器物上最常見，而仿製品往往缺少這道工序。

    這些，都如果研究不透，仿製出來的作品再多，也是廢物。

    所以前期準備工作就十分重要，一些符合時代特徵的設計圖、合用的原材料、必要的工具等等。

    其中最難的反而是工具，只不過，這一點李金鯉在買合適的高嶺土的時候，也順便買到了。

    當時他在國內大肆收購優質高嶺土，卻因為不夠專業，就買到了一些很有名，但是製作陶瓷不適配的礦料。

    有名的礦料，都是適合某一種瓷器或者是陶器的原材料，可不是做什麼都可以。

    比如汝窯瓷的礦料，就是汝州那邊最合適，而製作德化白瓷的原材料，肯定是原產地的材料最合適。

    唐三彩也是這樣，在國內最出名的唐三彩產地，就是陽洛那邊。

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