我的系統不正經 第一千九百一十八章漆器三事

    再就是剔紅山水人物圖磐式盒，這也是乾隆時期的精品。文師閣 www.wenshige.com

    這件「乾隆款剔紅雅集寶盒」的蓋面上，一雅士在松樹下撫琴，二雅士席地交談，體現着古代文人雅集的趣味。

    像是這樣的盒子，乾隆時期還有不少，像是「乾隆款剔紅雅集寶盒」這樣的剔紅工藝的雕漆作品，在每個細節都極盡繁縟。

    比如一件乾隆百子寶盒，雙面共雕刻童子52個，側壁雕童子48個。

    合為「百子」作為「吉祥寓意」的代表。

    像是專業的表現現場體量較大的文物，其中經典就是剔紅壽山福海圖插屏。

    插屏通體髹紅漆，兩面雕刻紋飾。

    一面海水寬闊，船帆點點，正中浮一仙山，山上層巒疊嶂，殿宇樓閣鱗次櫛比，海畔樹木掩映，寓意「壽山福海」。

    另一面在黃漆地上雕紅漆福壽字六十對。

    底座三層相疊，滿雕紅漆紋飾，複雜精美。

    乾隆時期，插屏多為陳設、欣賞之用，常以百子、鶴鹿、龍鳳、花卉為飾，寓意吉祥。

    剔紅壽山福海圖插屏作為「陳設賞玩」的代表，一件剔紅團花紋書卷式盒顯得很特別。

    盒分三層，由一書函式盒與三捲軸式盒疊落而成，造型惟妙惟肖。

    盒上雕長條形題簽，兩端嵌象牙，象徵紙頁。

    通體以綠漆回紋為地，紅漆團花為紋，仿織錦效果。團花分為螭龍、四瓣朵花、壽字三類，橫向成行，豎列交錯，斜向統一，疏朗有致，文人氣息濃郁。

    底座髹黑漆，並雕刻錦地。

    清代流傳下來的書卷式盒種類繁多，造型有別，體量不一，兼具實用性和觀賞性。

    比如剔紅十八羅漢筆筒一套「剔紅三事—夔鳳紋爐」，體現了「功能專屬」的性質。

    所謂三事，即置於几案之上，用於焚香、淨化之用具，一般由爐、瓶、盒三件組成。

    爐為燃器，盒盛香料，瓶置箸鏟。

    使用時，用箸夾取盒內檀香至爐內燃燒，燒淨後用香鏟清除灰燼。

    三事組合源於明朝中期，清乾隆時期曾大量製造，工藝種類豐富，材質含玉石、琺瑯、瓷器、玻璃等，這樣的漆器三事較為罕見。

    此套雕漆三事另配一幾，共四件。

    表面均髹紅漆，雕夔鳳、獸面、蕉葉、花卉、幾何圖形等紋飾。

    爐蓋頂端鑲白玉雲蝠紋鈕，甚為考究，體現出宮廷陳設之精雅。

    而下面這件乾隆款剔彩「龍鳳集福盤」，八出葵瓣式盤，圈足隨形。

    盤面自下而上依次髹紅、綠、紅、褐、黃、綠、紅七層色漆。

    盤心開光內深雕一雙鈎福字，筆道內梅花、竹枝、如意、古琴、銀錠、寶珠、珊瑚等各式寶物。

    開光以外交錯排列龍、鳳、鶴三種紋樣。

    外壁雕薔薇、梔子、荷花、梅花等折枝花卉。

    外底中央陰刻戧金楷體「大清乾隆年制」六字三行款，其上橫刻「龍鳳集福盤」器名款。

    器名款一般為四字，此為五字，是為特例。

    此盤仿自嘉靖朝作品，色彩鮮艷豐富，花紋繁密多樣，佈局工整對稱，不失為藝術的再創造。

    乾隆朝的精品漆器有很多，像是乾隆款剔彩「龍鳳集福盤」。

    當然，嘉慶時期這樣的器型也有，比如一件嘉靖款剔紅福字方形委角盤，盤方形，委角。

    盤心隨形開光，以方格卐字錦紋作地，其上雕楷書「福」字，筆畫邊緣凸起雙線，呈現重筆勾勒的立體效果。

    盤壁四開光內雕海水游龍紋，委角處飾雜寶紋。

    外壁四開光內，雕靈芝承托雜寶紋。

    底髹黑漆，正中有刀刻填金楷體「大明嘉靖年制」六字豎行款。

    嘉靖款剔紅福字方形委角盤，文獻記載雕漆工藝唐代已有，在宋元明時期發展興盛。

    清代宮廷用雕漆，在乾隆朝恢復製作。

    總體在繼承明代雕漆工藝的基礎上，形成自身時代特色，並大量製作。

    器物種類繁多，在使用功能方面，從朝廷典章到日常生活用具，無不包含。

    體量從大到數米寬的屏風寶座、小到盈寸高的墨盒煙壺，應有盡有。

    各種器物均造型端莊，色澤鮮艷，雕刻精細，鋒芒深峻，構圖嚴謹，佈局繁密。

    裝飾內容豐富，常見山水人物、花鳥魚蟲、龍鳳瑞獸、文人典故等。

    乾隆朝雕漆工藝達到極致，將古代雕漆工藝推到又一個高峰。

    在漆器的發展史上，乾隆朝可謂是黃金時代。

    百工炫巧爭奇，漆器種類繁多，製作上工不厭精、料不厭細。

    那是因為乾隆皇對自家的漆器特別上心，對漆器的胎骨、樣式、色彩、髹漆工藝等方面親自指點。

    據《清宮內務府造辦處總匯》記載，乾隆皇帝對於自己不滿意的漆器會用『蠢』和『粗糙』形容。

    這些漆器會被要求往『秀氣』、『細微』、『細緻』方向修改。

    除此之外，乾隆皇帝還是個腦洞清奇、很有創意的皇帝。

    他的漆器會仿製其他器物的造型、紋飾，如青銅器、玉器、瓷器、象牙、前朝的漆器等。

    只要是可以仿製的，他通通不會放過，所以乾隆朝的漆器精微細緻、豐富多樣。

    乾隆朝的漆器整體風格繁縟華麗，製作上不惜工本、精益求精，成為七千年漆器歷史長河中一朵耀眼的浪花。

    可以說乾隆朝把各種工藝都玩出了花，特別是一些外形奢華的工藝，做的最好。

    在木製品漆器當中，也是一樣。

    比如剔彩壽春圖圓盒描飾與金漆，這種工藝豐富，仿其他類材質幾可亂真在漆工藝中，描金、描彩漆、描油等可以歸類為描繪紋飾的工藝技法。

    雍正、乾隆兩朝大量製作描金漆器，其中又可分為傳統技法和仿洋漆技法兩種。

    描彩漆在戰國、漢代已盛行，紋飾飄逸，為一時之盛。

    自唐、宋以後，描彩漆品種逐漸式微，清代宮廷所做描彩漆器不多，卻具有很高工藝水平。

    描油顯現的顏色，彌補了色漆不鮮明的缺憾。

    故宮博物院珍藏的描油作品都是清代製作，雖均無銘文，但從其色彩之豐富、做工之精美方面看，當為乾隆朝作品。

    金漆器雍容華貴，清代宮廷曾大量製作。

    (本章完)