我的系統不正經 第一千九百一十七章百里千刀一斤漆

    嘉靖剔紅雲鶴壽字紋圓盒、剔紅如意紋執壺、剔紅雲鶴壽圓盤，都十分有特點。讀爸爸 m.dubaba.cc

    這些漆器都裝飾有雲鶴、壽字、如意紋等祈福納祥的紋樣，有鮮明的時代特徵，全是嘉靖朝官作漆器。

    明萬曆剔紅龍鳳紋圓盤，是明萬曆年間的一件漆器。

    盤圓形，漫淺式，圈足。

    盤內底雕龍鳳相戲圖，龍矯健威猛，鳳柔美多姿，它們以寶珠為中心，相互追逐，構成龍鳳呈祥的畫面。

    內壁四開光，內順時針分別雕折枝的牡丹、茶花、菊花和石榴，開光外相間隔的地方均為靈芝一朵。

    外壁滿雕纏枝花卉紋，不管怎麼看都會感覺十分漂亮。

    明代官造漆器，第一個高峰期在永樂、宣德兩朝。

    第二高峰是嘉靖、萬曆兩朝。

    這兩個時段漆器的風格特點截然不同，在裝飾紋樣上更是各有主次。

    萬曆朝以龍鳳、雙龍為主，兼有少量的山水人物和花鳥圖案，體現的是濃郁的宮廷特色。

    這件龍鳳盤，就是突出的代表。

    在之後，剔紅作品的精品之作，肯定是出在康、雍、乾三朝。

    這三朝是清代漆器製作的黃金時代，養心殿造辦處的產品代表着最高水準。

    在造辦處活計檔中，乾隆時期製作雕漆的記載屢屢可見。

    乾隆御製詠雕漆的詩文，就有幾十首。

    乾隆雕漆和百寶嵌的製作極盛，雕漆深受明晚期嘉靖、萬曆雕漆藝術風格的影響。

    剔紅漆器顏色較明代鮮紅而色滯，圖案紋飾也更加豐富多彩，除花卉、瑞獸外，尚有許多寓意吉祥、頌揚太平盛世的裝飾紋樣。

    裝飾華麗繁瑣，達到了登峰造極之勢。

    其中的經典是乾隆剔紅番蓮紋紫砂壺，朱漆鮮紅，刀工犀利準確，稜線清晰有力。

    構圖飽滿，花朵綻放，枝葉茂盛，華美富麗。

    以紫砂為漆器胎骨者不多見，故此壺彌足珍貴。

    「百里千刀一斤漆」，現在故宮藏乾隆朝漆器就很多。

    故宮博物院藏乾隆朝漆器曾經對公眾開放，展出過100餘件清代乾隆朝漆器。

    這些漆器涵蓋雕漆、戧金、鑲嵌等多種工藝，呈現這一時期漆器工藝的風格特色、藝術審美。

    故宮博物院藏漆器18萬多件套，其中以清代漆器數量佔比最大。

    尤其以乾隆朝為代表的清中期漆器，為漆器藏品的重要組成部分。

    先前展出的那100餘件故宮博物院藏清代乾隆朝漆器，以清代宮廷用漆器中常見工藝門類將展品劃分為：雕漆、描飾與金漆、戧金彩漆與填漆、鑲嵌四個單元。

    另外加入仿漆瓷器五個單元，以呈現這一時期漆器工藝的風格特色、藝術審美。

    清代國力進入鼎盛時期，奠定了宮廷工藝美術大發展的基礎。

    在眾多工藝門類中，漆器得到乾隆皇帝喜愛，使宮廷所用漆器製作呈現繁榮景象。

    清代內務府造辦處、蘇市織造等承攬造辦宮廷用漆器，乾隆皇帝亦經常親自督導，並提出明確要求。

    這致使漆器種類異常繁多，其工藝主要分為素髹、描飾堆起、雕填剔刻、鑲嵌等。

    其中剔紅，在雕漆工藝中，因受乾隆帝偏愛更是大量製作。

    漆樹一般都生長在人跡罕至的原始森林，一棵漆樹它的整個生命周期只能割出10公斤左右的生漆。

    割漆時的刀口還不能超過十刀，每割十天需歇十天，每割一年需歇一年。

    因此古時有「百里千刀一斤漆」的說法。

    由於漆黏稠的特性，髹漆工藝也將蚌片、角骨、金屬、玉石、琉璃等材料鑲嵌成圖案裝飾漆器，這增加了器物的美感。

    有螺鈿、金銀平脫、百寶嵌等工藝技法。

    螺鈿漆器早在商代就出現。《髹飾錄》稱「螺鈿古者厚而今者薄」。

    唐代的藝匠也用螺鈿髹飾銅鏡，別致新穎。

    明代中葉，開始盛行螺鈿加金銀片髹漆工藝。

    清代初期螺鈿製作發展到高峰，工藝精巧，貝殼呈黃、赤、白等瑩光變化，各色之間相互交相輝映，與漆地形成了強烈的對比，洋溢着吉祥、奢華之氣。

    螺鈿，是最為富麗的漆器髹飾技法。

    乾隆皇帝雅好古器，以致復古仿古器大盛。

    漆器造型多模仿瓷、玉器以及古青銅器之制。

    剔紅嵌螺鈿仕女花卉紋琮式瓶，仿自玉琮之形，體現乾隆皇帝「懷抱觀古今」的思想。

    造型古樸端莊，構圖生動，色彩鮮麗，層次豐富，纖巧精工，令人稱奇。

    這肯定也再一次反映了，乾隆時期漆雕炫耀技巧、繁縟奢靡的藝術風韻。

    故宮展出的乾隆雕漆類有50餘件文物，展覽中，又將這50餘件文物細化為6個章節。

    分別為文人典故、仿古、仿明、吉祥寓意、陳設賞玩、功能專屬。

    比如其中一件乾隆款剔紅「赤壁寶盒」，就作為「文人典故」的代表。

    這件四方形盒，上下三層，四角飾如意形凸起。

    外髹紅漆，蓋面雕赤壁圖，蘇子與客攜酒與魚，泛舟於赤壁之下。

    此時「霜露既降，木葉盡脫」，二客仰見明月映照臨江峭壁，顧而樂之。

    蓋內中央陰刻，戧金「赤壁寶盒」器名款。

    外底中央陰刻戧金楷體：「大清乾隆年制」六字三行款。

    北宋家蘇軾，兩次攜友遊覽赤壁，著有前、後《赤壁賦》。

    古人常根據文中描寫進行藝術創作，如「月出於東山之上，徘徊於鬥牛之間」、「江流有聲，斷岸千尺，山高月小，水落石出」等。

    這件作品，就表現了《後赤壁賦》中的場景。

    乾隆款剔紅「赤壁寶盒」，同樣以展現人物趣味的一件「剔紅山水人物圖磐式盒」。

    盒仿玉磬形，天蓋地式，幾座下出如意式足連托泥。

    通體雕紅漆，蓋面飾群仙祝壽圖。

    它以連綿的群山和浩瀚的海水為背景，表現八位仙人渡海前來祝壽的恢弘場面。

    空中二仙人駕鶴盤旋，水中升騰祥瑞之氣。

    蓋面上端的蝙蝠與磬式造型組合，寓意「福慶」。側壁採用通景畫方式，亦雕祝壽、獻禮等吉祥圖案。

    盒內盛放隨形子盒四個，裝飾描油勾蓮紋，圖案工整清雅。此盒裝飾圖案複雜，人物眾多，但構圖疏密有致，主次分明。

    特別是人物刻畫神態各具，體現出高超的雕刻技藝。

    (本章完)