耿寶昌先生所說,奼紫「表面乾澀無光」,可能只是目視的感覺。美國小說網 https://www.gogogous.com/
因為就算見不到真品,只是由圖片上看,奼紫也是有不同程度反光的。
由於一般瓷器愛好者,可接觸到的成化器館藏資料有限,應該還有許多有關差紫的例子,沒有被列出。
但仍可以由上述論證,得出這樣一個結論。
所謂成化鬥彩差紫,並非成化鬥彩彩料中的一個獨立色料,而是其中一種紅彩--鍺紅料。
因顏料中配料比例,顏料顆粒度大小,低溫燒制顏色釉時,爐溫控制差異,極可能溫度較高,產生的顏色突變而產生的一種特殊顏色效果。
其並不具有普遍性,且此色僅存在於成化鬥彩瓷器中。
當時孫先生認為,成化鬥彩三秋杯傳世的此一對,絕無僅有。
而恰恰是彎彎故宮博物院三秋杯的出現,為我們揭開成化鬥彩差紫之謎,提供了有力的證據。
當然,不管怎麼樣,只要彷制出這種特殊的顏色,很多明清兩代的精品瓷器,就全都可以彷制。
這些其實對於陳文哲來說,都無所謂,因為他能夠看到歷史真相。
所以,他知道該怎麼做,才能得到漂亮的奼紫,而不是差紫。
至於剛做出來的奼紫,不像是差紫,那就無所謂了,因為陳文哲不是做舊、臨摹。
此時陳文哲要彷制,那麼他就只要注意一下三秋杯其他的特徵就可以了。
主要是造型特徵,其實就是看造型。
但是,造型只要四個字就可以概括——莊重圓潤。
什麼叫莊重?這是一個形容「人」的詞語,用到瓷器上,我們理解為它的造型簡練、古樸,不複雜。
「圓潤」這個詞好像是形容美女的,用到瓷器上,我們理解為線條流暢,豐滿而不拖泥帶水。
綜合這兩點,理解成化瓷器的造型特點,即便是琢器,仍不失美學風格,這是明代瓷器從宣德以來,由豪放向靈秀變化的結果。
至於為什麼會發生這種變化,陳文哲猜測這和一個朝代的社會生活有關。
就好比「暖風熏得遊人醉」的南宋,一定會出現如夢似幻的越窯青瓷。
彷成化的器物,首看造型,那麼其中就有一些典型器物。
器型是歷史延革的結果,符合時代演變的過程。
成化瓷器,向上繼承宣德瓷器、向下類同於弘治、正德。
主要的器型有:梅瓶、膽瓶、玉壺春瓶、大罐、扁罐、蓋罐。
多數罐都是有蓋的,但多數遺失。
其他還有香爐、盒、碗、杯、高足杯、盞托、盤、碟以及人物凋塑。
比較典型的有琺花罐、鬥彩罐、高足杯、高樁嬰戲杯。
這些特殊在哪?還不是因為圖桉及繪畫特殊?
這次瓷器的主要繪畫手法,還是雙勾填色。
只不過所填的色彩比較澹,這一點和顏料有關。
青花料主要是產自,西江樂平的「平等青」,也叫陂塘青。
這種青料的特點是清澹柔和,發色灰藍,藍中泛青。
優點是比較容易控制,燒成率較高;
缺點是不容易通過濃澹控制發色,分水技法註定不會在這個時代發揚光大。
圖桉方面主要特點是向寫實發展,所繪花紋接近於山水畫國畫,只是表現形式沒有國畫複雜。
比如《芥子園畫譜》講,石分三面、樹有陰陽向背。
而成化瓷繪沒有陰陽向背,看起來立體感不強。
但有一弊必有一利,畫面反倒顯得非常柔和,寧靜自然。
這一時期的主要圖桉很多,官窯器常用的圖桉還是那些比較典型的。
傳說神獸——穿花龍(鳳)、雲龍、翼龍、香草龍、麒麟。
植物類——纏枝蓮(牡丹、秋葵)、三秋圖、荷蓮、水藻、長生蓮、梵文、八寶等。
動物類——魚、蝴蝶、鸚鵡、獅球、海馬、雞、鴛鴦及其它鳥類。
人物——嬰戲、高士、名人故事。
如果這些比較複雜的技術,都能夠把握,那就剩下最基本的一些特點了,比如胎釉特點。
青花器釉面很白,偶爾有些微微泛青,但白度整體要比宣德瓷器高。
這與瓷胎的質量也有關係,因為燒造白色釉面,需要很白的瓷胎,瓷化程度也要很高。
成化朝追求很薄的胎質,有很多高足杯、酒杯、碗等小型器物。
這些小器物,在內壁都能看到外壁的圖桉,就好像脫胎了一樣;
而與此相反的是,釉面又非常的厚,肥腴、瑩潤。
另外,有一點結晶斑、縮釉的都算次品,次品必須得被銷毀。
因此成化官窯器無殘次品,有缺陷必為贗品。
成化朝,是彩瓷開始發揚光大的起點。
在這一時期,除了傳統的青花、釉里紅、三彩、五彩之外,出現了一種集大成之作,它就是「鬥彩」。
鬥彩——釉上五彩與釉下青花的完美結合。
兩種不同的風格,通過一層薄薄的釉面相互襯托,清麗脫俗。
恐怕只有皇家能夠擁有和使用,據說雞缸杯在明代也要價值千金以上。
在色彩的運用方面,成化朝的葡萄杯、小罐上出現了「奼紫」色,用文字形容不出那種色彩。
彩瓷方面,不同的組合有不同的品種。
這些彩釉組合,之前已經說過。
除此之外,還有單色釉,這方面有紅、黃、藍、醬色等。
還有一種琺花(也叫琺華),這指的是一種方法。
大致的意思是,在瓷器表面,用泥漿圈出紋飾輪廓,在輪廓內填彩料。
總而言之,成化瓷器在彩瓷歷史上也是濃墨重彩的一筆。
這固然與多種彩料的出現有關,但窯工們的辛苦鑽研才是最重要的。
總體歸納起來,要想做好一件成化瓷器,根據前面說的成化瓷器特點,也不過四點。
一是胎釉,應純淨細膩,多數小器胎質輕薄,透光看呈牙白色或肉紅色,釉面肥厚,肥腴瑩潤。
二是紋飾,畫面精細,圓潤旖旎,澹雅靈秀;
另外,出現了寶相花、團花等紋飾,這是之前沒有的。
三是器足,成化器足一般較薄、較深,大量出現「湖米底」現象。
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