我的系統不正經 第一千二百八十九章璀璨炫目的明珠瑰寶

    測試廣告1    再造國寶工程當中,第一件乾隆的珍寶,是一件琺瑯彩嬰戲紋瓶!

    其實琺瑯彩上榜,實在是太正常了,加上這件乾隆時期的嬰戲圖,出自供奉內廷的知名畫家金廷標筆下。讀字閣 m.duzige.com

    那麼金廷標是誰?他是清代的畫家,這沒有什麼奇怪的。

    那麼他跟乾隆有什麼關係?還真有關係,而且關係不小。

    這一位可不是死讀書的人,他在朝乾隆二十五年(1760),在乾隆南巡時,進《白描羅漢圖》,從而使得龍顏大悅。

    所以,命他入內廷為供奉。

    他所繪寫意秋果及人物,皆得高宗題詠。

    入直數載,卒於京寓。

    金廷標是畫家,他難道畫作都很是不凡,曾經作《彷陳容九龍圖》卷,輯入《石渠寶笈續編》。

    傳世作品有《拜石圖》,輯入《故宮書畫集》;

    其他還有《碧桃圖》《孟母移居圖》《楓林晚坐圖》《萱花壽石》冊頁(3開),輯入《華夏曆代名畫集》。

    《石渠寶笈》着錄了他81幅作品,這可是一個大成就。

    如果不了解《石渠寶笈》,就不知道這是什麼!

    其實,這就是一本大型着錄文獻。

    《石渠寶笈》是清代乾隆、嘉慶年間的大型着錄文獻。

    初編成書於乾隆十年(1745年),共編四十四卷。

    着錄了清廷內府所藏曆代書畫藏品,分書卷,像是書卷、畫卷、書畫合卷。

    其次還有軸,書軸、畫軸、書畫合軸。

    再就是冊,有書冊、畫冊、書畫合冊等九類。

    作為我國書畫着錄史上,集大成者的曠古巨着,書中所着錄的作品,匯集了清皇室收藏最鼎盛時期的所有作品。

    而負責編撰的人員,均為當時的書畫大家,或權威書畫研究專家。

    2014年,江美出版社和故宮出版社,在《石渠寶笈》的基礎上,聯合出版《故宮博物院藏清內府抄本合編石渠寶笈(精選配圖版)》,為《石渠寶笈》配圖。

    這是前者在當代的新發展,增加了其研究價值和鑑藏價值。

    到現在,只要是鑑定清代的珍寶,一般都是參考這本《石渠寶笈》。

    因為《石渠寶笈》是集清宮書畫收藏之精華,編撰而成的一部大型書畫着錄。

    它收錄我國上迄魏晉,下至清初近兩千年書畫名家最優秀的書畫作品,總數達一萬兩千餘種。

    這本典級,肯定是中華民族歷史和藝術史上珍貴的文化遺產。

    只要是清宮曾經收藏的珍寶,一般都會在這本書上找到。

    如果找不到,那就很可能是臆造品,不是真品。

    當然,要使用這本書鑑定古籍、珍寶,也需要注意。

    盡信書不如無書,所以,應當客觀理智地,看待《石渠寶笈》着錄的書畫。

    《石渠寶笈》中,既有在我國書畫發展歷史上,璀璨炫目的明珠瑰寶,也有歷代大量的偽作和彷作。

    書中着錄的某家作品,並不一定就是這家的真跡。

    現在故宮博物院的書畫庫房裏,就專門有存放雖然經過《石渠寶笈》着錄,但並非真跡的資料庫。

    因此,對《石渠寶笈》着錄書畫,要一分為二地看。

    既要重視它的史料價值和珍貴意義,也要正視它的缺陷和不足。


    《石渠寶笈》的着錄只能保證幾點,第一就是所錄作品確在清宮收藏過。

    第二是《石渠寶笈》着錄的贗品,不會晚於乾隆或嘉慶。

    另外,《石渠寶笈》有自己的缺陷,它沒有圖片,只是文字,這是古人沒有辦法解決的。

    此外,《石渠寶笈》只是相對客觀地,反映了宮廷收藏的情況。

    但在鑑別上,仍有很多不嚴謹之處。

    這是由幾方面造成的,一方面當時沒有博物館。

    無論是皇帝,還是他身邊的近臣,其對書畫的了解和學習條件比較差。

    而當時都是私家或皇室秘藏,外人沒有特殊的關係很難看到。

    編纂者或者鑑定者,由於自己見識的高低,判斷力就會大打折扣。

    另一方面,是由當時封建社會的等級制度所造成的。

    皇帝一言既出,別人是無法不遵從的。

    比如說黃公望《富春山居圖》的偽品,先進入了宮廷。

    乾隆一看甚是喜歡,拼命題詩,讚揚得無以復加。

    結果真跡來了,他也明白真跡比假的好,但是自己的身份在這兒,不可能自己承認我看錯了。

    所以,他就讓手下的大臣,去題詩說這個真跡怎麼不好,這其實就是顛倒黑白、指鹿為馬的把戲。

    這可是乾隆真正的黑歷史,可不是憑空污衊他!

    不管怎麼說吧,一本記錄歷代珍寶的典級,特別是記載清代大家作品的典級,其上有着大批畫作,這足以說明金廷標的厲害。

    當然,還有更厲害的,這可以通過一件玉山作品,來看出一二。

    乾隆三十一年(1766),疆區向朝廷進貢了一塊大玉石。

    這塊大玉石,令乾隆想起了金廷標的一幅山水畫《秋山行旅圖》,於是下旨由宮廷玉作承做。

    然而,宮廷玉作的二十多名玉匠每天趕製,用了六個月日工,四個月的夜工,只完成了二成,進度異常緩慢。

    無奈之下,乾隆下令將玉料運往揚市加工。

    這也是揚市首次奉旨,碾琢這麼大型的玉山。

    兩淮鹽政決定面,向揚市招募能工巧匠。

    一番選拔之後,最終招募了3000名揚市玉匠。

    四年後,經過玉匠們日夜的辛勞碾琢,作品終於完成了。

    1770年,玉山經水路運回京城。

    乾隆一看之下,龍心大悅。

    玉料上澹黃色的瑕斑,變成了秋天的草木;

    玉料中的綹紋,變成了峻拔的山峰,陡峭的崖壁,山間還隱約現出崎區的棧道,上有趕着毛驢的馱隊在緩慢行走着。

    作品構圖層次分明,佈局錯落有致,秋意濃厚,意境高曠。

    乾隆三十五年和三十九年,乾隆還先後兩次為之賦詩讚賞。

    從此可以想見,這副作品到底有多麼好。

    也從此可見,金廷標這個人的作品,都是什麼水準!

    雖然不能說每一件金廷標的作品,都是珍品。

    但是他的作品,每一件都很不普通,這是肯定的。

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