穿成潘金蓮怎麼破。 169|112|9.10

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    李恆一身蒙古軍官打扮，穿着樸素，頭上戴的一頂舊氈帽，並不比她從戰場上撿來的那些體面多少。氈帽下面的髮辮里穿着幾個小小銅環，便是他全身上下僅有的飾品。他的眉毛濃得幾乎連在一起，眉毛下面是一雙淡得近乎茶色的眼睛。他額角和眼周的皺紋表明他的年紀和父親相仿，但那茶色眼睛裏生氣勃勃的光輝，卻似乎讓他平白年輕了十歲。也許是因為剛剛打贏了最後一戰，他整個人顯得意氣風發，不知怎的，讓奉書想起了幾年前父親募兵勤王時的風姿。儘管李恆的相貌和父親一點也不一樣。

    看來她每晚的睡前詛咒並沒有發揮任何效力。

    他那雙眼睛尤為銳利，像狼，像狗，像鷹。奉書想到他對付劉逄時的詭詐，她害怕這雙眼睛能直接看到自己心裏去。她勉強隱藏住心中的怕和恨，竭力換上溫順乖巧的眼神。儘管她不知道，這樣做會不會管一丁點兒用。

    她最後還是不敢看他，將目光移開了。但她一看到李恆身後的那個人，眼睛一下子瞪得老大，死死忍住尖叫，踉蹌着站立不穩，一下子天旋地轉。

    李恆及時扶住了她，問：「怎麼了？」

    她趕緊低下頭。就那麼一瞥的工夫，她便看清楚了。那個輕袍緩帶、腰佩寶劍的李恆下屬，不是別人，正是談笙！

    原來他沒死，原來他沒死，他殺了她的四姐，還想殺她，可是他自己卻投到了李恆麾下她從來沒有把他放在自己的詛咒名單里，而現在，恨意一下子裹滿了她的身軀。一時間，她對李恆的憎恨都顯得微不足道了，滿腦子都是瘋狂的念頭，想撲過去扼住談笙的喉嚨。

    文璧連忙把她拉到自己懷裏，為她解圍：「小孩子沒見過那麼多人，怕生。」

    談笙這才注意到她，輕輕「咦」了一聲。

    奉書心裏飛快地盤算。談笙應該沒有認出自己，兩年的磨難和成長足以讓一個小女孩相貌大變，況且當年，他也不過是和自己相處了幾個月時光再者，她和談笙最後在一起的時刻，是在慌不擇路地逃跑，衣衫被撕扯得稀爛，還滾上了滿身塵土，臉上也抹着灶灰，那是杜滸給她抹上去的而現在，她的頭髮挽得一絲不苟，鬢間插着絹花，耳中掛着玉墜，臉上薄施脂粉，渾身香噴噴的，一身嫩綠的衣裙。

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    如何寫好一段「不會被警察叔叔抓走」的描寫

    馬伯庸文學話題優秀回答者市場營銷

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    既然是一部小說里的~~~~部分，那麼默認題主所說的~~~~描寫應該是文學性的，是為整個小說服務的，而不是純粹的感官刺激——或者我們不妨說的更直白一點，「不會被警察抓走」的~~~~描寫。

    辦法有很多，其中有一種操作上比較容易，可以為很多人應用的技巧，叫做場景置換。具體技術上，作者要擅於聯想，把~~~~比擬成其他行為，通過比喻、象徵、文字暗示等手法，讓讀者從這些場景置換中聯想到~~~~。至於比擬成什麼行為，置換成什麼場景，就各有巧妙不同，完全取決於你自己的想像力了。

    比如「關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑」就是把男女之情比喻成河鳥鳴叫的場景。雖然這不算嚴格意義上的~~~~描寫，但已經具備了這一技巧的基本要素。讀者從「關關雎鳩」四字，就能充分聯想到男女間荷爾蒙勃發的雀躍心情，所謂比興之道。

    再比如樂府詩：「託買吳綾束，何須問短長，妾身君抱慣，尺寸細思量。」這是另外一種描寫方式，它沒用比喻，但用了一個巧妙的暗示，通過「量衣尺寸」的行為來給讀者無限的遐想空間。

    當然，更少不了我國著名嘴欠文學家蘇軾「一樹梨花壓海棠」的經典描寫。

    在著名的道學之朝我大明，~~~~小說達到古典文學巔峰。其中有位叫瞿佑寫過一本《剪燈新話·聯芳樓記》，裏面男主跟姊妹二人雙`飛，爽完以後寫了一首詩：『誤入蓬山頂上來，芙蓉芍藥兩邊開。此身得似偷香蝶，遊戲花叢日幾回。「以蝶戲兩花之間來比擬~~~，是場景置換的經典範例。

    再舉幾個現代文學的例子吧。

    老舍的《駱駝祥子》：屋內滅了燈。天上很黑。不時有一兩個星刺入了銀河，或划進黑暗中，帶着發紅或發白的光尾，輕飄的或硬挺的，直墜或橫掃着，有時也點動着，顫抖着，給天上一些光熱的動盪，給黑暗一些閃爍的爆裂。有時一兩個星，有時好幾個星，同時飛落，使靜寂的秋空微顫，使萬星一時迷亂起來。有時一個單獨的巨星橫刺入天角，光尾極長，放射着星花；紅，漸黃；在最後的挺進，忽然狂悅似的把天角照白了一條，好象刺開萬重的黑暗，透進並逗留一些乳白的光。餘光散盡，黑暗似晃動了幾下，又包合起來，靜靜懶懶的群星又復了原位，在秋風上微笑。地上飛着些尋求情侶的秋螢，也作着星樣的遊戲。

    一句感官描寫沒有，無非是夜觀天象而已。旖旎纏綿之意，卻撲面而來。

    老舍的另外一篇《月牙兒》：他的笑唇在我的臉上，從他的頭髮上我看着那也在微笑的月牙。春風象醉了，吹破了春雲，露出月牙與兩對兒春星。河岸上的柳枝輕擺，青蛙唱着戀歌，嫩蒲的香味散在春晚的暖氣里。我聽着水流，象給嫩蒲一些生力，我想像着蒲梗輕快的往高里長。小蒲公英在潮暖的地上似乎正往葉尖花瓣上灌着白漿。什麼都在溶化着春的力量，把春收在那微妙的地方，然後放出一些香味，象花蕊頂破了花瓣。我忘了自己，象四外的花草似的，承受着春的透入；我沒了自己，象化在了那點春風與月的微光中。月兒忽然被雲掩住，我想起來自己，我覺得他的熱力壓迫我。

    自己體會一下

    鄧一光的《我是太陽》——我始終認為這是一部超越《亮劍》和《歷史的天空》的傑作——裏面描寫主角關山林和烏雲的新婚之夜。

    那天夜裏關山林將滾燙的土炕變成了他另外的一個戰場，一個他陌生的新鮮的戰場。他像一個初上戰場的新兵，不懂得地勢，不掌握戰情，不明白戰況，不會使喚武器，跌跌撞撞地在一片白皚皚的雪地上摸爬滾打。他頭腦發熱，興奮無比，一點兒也不知道這仗該怎麼打，只是憑着矯健、英勇、強悍、無所畏懼、使不完的熱情和力氣沒頭沒腦地發起衝鋒。在最初的戰役結束之後，他有些上路了，有些老兵的經驗和套路了。他為戰場的誘人之處所迷戀。他為自己勢不可當的精力所鼓舞。他開始學着做一個初級指揮員，開始學着分析戰情，了解戰況，偵察地形，然後組織部隊發起一次又一次的衝鋒。他氣喘吁吁，大汗淋漓，精神高度興奮。他看到他的進攻越來越有效果了，它們差不多全都直接擊中了對手的要害之處。這是一種全新的戰爭體驗，這和他所經歷過的那些戰爭不同，有着完全迥異但卻其樂無窮的魅力。他越來越感到自信。他覺得他天生就是個軍人，是個英勇無敵的戰士。他再也不必在戰爭面前手足無措了，再也不必拘泥了，再也不會無所建樹了。對於一名職業軍人來說，這似乎是天生的，僅僅一夜之間，他就由一名新兵成長為一位能主宰整個戰爭局面的優秀指揮官。

    以戰場比喻~~~~，非常符合主角軍人個性。而且作者不光只做簡單的場景置換，而是從每一個細節去迎合、去比擬，可以說是渾然天成，寫到了極致。

    當然，場景置換的例子裏不能少了聖勞倫斯《查太萊夫人的情人》裏康妮和梅勒斯的描寫：

    她仿佛像個大海，滿是些幽暗的波濤，上升着，膨脹着，膨脹成一個巨浪，於是慢慢地，整個的幽暗的她，都在動作起來，她成了一個默默地、蒙昧地、興風作浪的海洋。在她的裏面，海底分開，左右蕩漾，悠悠地，一波一波地盪到遠處去。不住地蕩漾。在她感覺最敏銳的部位，深淵分開，左右蕩漾，中央便是探海者在溫柔地往深處探索，越探越深，愈來愈觸到她的深處，她就愈深愈遠地暴露着，她的波濤越洶湧地盪開某處岸邊。那個能被明顯感受到的探海者愈探愈深入。她自身的波濤越盪越遠去，離開她，拋棄她，直至突然地，在一陣溫柔顫抖地的痙攣中，她自己知道被觸到了，一切都完成了，她已經沒有了，她再不存在了，她出世了：一個女人。

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    以下是我自己在這方面做的一些探索

    《殷商瑪雅征服史》裏關於遠征軍首領和宗教領袖：

    草草吃罷了晚餐之後，攸侯喜指揮官迫不及待地擁抱着齊鑽進了臨時搭建的行宮，開始了用世俗政權迫害宗教的嘗試。當天晚上，飽受心靈創傷的兩個人在臨時搭建的寢宮裏發出了驚天動地的聲音。政治步步緊逼，宗教欲迎還就，他們緊密地結合在一起，合作形式上卻多有變化，大部分時間裏政治都置於宗教之上，但宗教凌駕於政治的情形也不少見。表面上看是政治分開宗教的雙腿，一次又一次地征服着宗教，實際上卻是宗教用自己的柔性溫柔地纏住了政治，使之欲罷不能。政治深深進入宗教之內胡作非為，自以為已經徹底掌握了宗教，孰不知宗教也已經把政治的關鍵所在納入自己的手中、口中和奧秘之地，潛移默化間使其俯首稱臣。

    《三國機密》裏關於劉協和伏壽：

    開始的時候，如羽化登仙般快樂。劉協感覺自己正握着一支如椽巨筆，在一張白潔綿軟的左伯紙上揮毫作畫。筆端蘸飽了濃墨，揮灑間汁液四濺，在光滑的紙面上留下斑斑印記。紙邊嬌羞地微微捲起，似要抗拒，卻被強勢地壓直鋪平，任憑長而堅硬的筆桿運轉自如，橫、撇、豎、捺、勾，回、每一划的筆勢，都那麼蒼勁有力，力透紙背。可就在酣暢淋漓的書寫中，卻有一粒微小的洇暈在慢慢擴大。這洇暈初時不起眼，卻逐漸洇透了整個紙面，將這一篇精彩絕倫的書法破壞無遺

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    當然，場景置換這個技巧，很容易會走入一個誤區，就是比喻不當，本體喻體無法產生聯想，或者過於執著於喻體本身的描寫，忽略了本體所應建立的聯繫，讓人讀起來違和感十足。

    比如：

    學長忽然把校花撲倒在床，說我喜歡你很久了！校花卻輕輕地把手按在他胸膛：學長，人家是向你請教作業的。先幫我求一下∫xcos2xdx的不定積分好嗎？」

    「嗯，這裏要用分部積分法，具體的求解步驟是這樣的。」學長從校花身上爬下來，戴上眼鏡提起筆，在筆記本上寫了1/2[xsin2x-∫sin2xdx]。校花很是開心：「學長你好厲害！」雙臂摟了過去，一股幽香撲鼻。學長卻把她推開，不耐煩地說：「還沒做完呢。」又寫下一行字：1/2xsin2x1/4cos2xc。

    那dy/dx-x/e^y=0的通解呢？校花雙目含情脈脈，媚得快要滴出水來。學長如痴如醉，用手中的筆把e^ydy與xdx積來積去，盡情玩弄，直到校花嬌哼一聲，兩邊都酣暢淋漓地分離出變量

    美國有一個網站，每年會評選最糟糕的英文小說創作。其中2005年的大獎得主，恰好是一段~~~~描寫：

    「他死盯着她豐碩的胸部，開始幻想起他那台「凱旋－噴火」老爺車裏的斯托姆伯格氣化器。那是一台性能卓越、外形優美的機器，就挺立在進氣歧管兒上，渴求着一雙經驗豐富的手去擺弄。潤油管上的多邊形小螺絲帽兒乞求着象銷售手冊第七章那樣被檢查和調校。」

    一個標準的場景置換，不過作者顯然對汽車太熟了，熟到喧賓奪主，把~~~~部分完全給幹掉了

    簡單來說，完成一次成功的~~~~場景置換，需要大膽想像，把~~~~比擬成匪夷所思卻言之成理的另外一種行為；同時還需要小心描繪，避免喧賓奪主。

    建議可以做一個小小的練習，準備一堆小紙片，上面寫一些和~~~~無關的事情，最好和你日常工作相關，比如斷路器級連選擇，比如蛋糕烹飪技巧，比如400毫米等雨量線。

    然後隨便抽出一張，了解它的運作模式，進行場景置換，嘗試着包裝成~~~~段落。

    很管用，相信我。

    就算在~~~~領域不成功，也能熟悉一下業務。

    我的一個朋友，通過這種練習，~~~~描寫雖然仍舊慘不忍睹，但已經成為石油鑽探方面的業餘專家

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    作者：九閒

    來源：知乎

    著作權歸作者所有，轉載請聯繫作者獲得授權。

    對不起，實在忍不住要貼出來：

    冷傲龍邪魅一笑，用脖子以下的不能描寫的部位分開蘇寒殤的脖子以下的不能描寫的部位。蘇寒殤顫抖着搖頭：「不不，使不得」

    冷傲龍哪裏會聽，故意用脖子以下的不能描寫的部位磨蹭着蘇寒殤脖子以下的不能描寫的部位，邊將嘴唇貼近她耳邊，說：「嘴上說着不要，身體倒是很誠實嘛！你看，你的脖子以下的不能描寫的部位已經這麼不能描寫了呢！」

    蘇寒殤滿面羞愧，無地自容，正要開口反駁，冷傲龍卻沒有給她這個機會。冷傲龍狠狠挺身，脖子以下的不能描寫的部位已經不能描寫地不能描寫進了蘇寒殤脖子以下的不能描寫的部位！

    蘇寒殤咬緊嘴唇，額頭上滿是冷汗，不願發出聲音。沒等她呼吸平靜，對方那脖子以下的不能描寫的部位已經在她脖子以下的不能描寫的部位重重地不能描寫了起來

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    作者：孫小飛

    來源：知乎

    著作權歸作者所有，轉載請聯繫作者獲得授權。

    良辰美景，斗室兩人，柳夢蝶的俠氣全消，化為了柔情一縷，她竟像小孩子一樣，伏在左含英懷中，左含英這時，如飲醇酒，如游太虛，真不知天地之間，除了兩人之外，還有什麼。他把手一招，將燈滅了，在黑暗中，兩人獲得了生命的大和諧！

    ——梁羽生《龍虎鬥京華》

    就像山洪突發，楊炎突然緊緊抱着了她，在她的粉臉上吻下去、吻下去。吻幹了她臉上的淚水。

    他像小孩子一樣伏在冷冰兒懷中，兩人如飲醇酒，如游太空。真不知天地之間，除了他們兩個之外還有什麼，相憐相惜之中，兩人獲得了生命的大和諧。

    ——梁羽生《彈指驚雷》

    嚶嚀一聲，一雙紅豆跌在地上。松枝火光，恰好也給穿過窗縫的冷風吹熄了。

    在黑暗中，不，是在他們幻想中的色彩絢爛的世界裏：他們獲得了生命的大和諧。

    ——梁羽生《廣陵劍》

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    廚房裏黑漆漆的煙熏火燎，透出發酵麵粉特有的醇香氣。一個碩大的磚灶挨牆砌着，上面堆了五六扇竹篾條蒸屜，想必是武大每日做炊餅的地方。潘小園以前寫文的時候做過考據，宋時的炊餅，相當於現代的發酵饅頭，是北方相當常見的主食。原本叫做「蒸餅」，後來為了避宋仁宗趙禎的諱，才改為炊餅。有些版本的《水滸傳》電視劇里，武大郎挑着擔子賣芝麻夾肉燒餅，絕對屬於原則性錯誤。

    和蒸炊餅的磚灶連着的，是一個二尺來高的小土灶，想必是夫妻倆日常燒飯做菜用的。灶上架着一口鐵鍋，灶洞裏全是草木灰，幾塊發紅的木炭還沒熄滅，土灶周圍比別處溫暖了許多。

    潘小園看着這爐灶，忽然想到，倘若自己沒穿越，那麼幾個月後，藥死武大的那碗□□水，便是在這個灶台上燒的。禁不住渾身一顫，下了幾滴冷汗。

    一個衣着華貴的員外匆匆走過。鄆哥雙眼一亮，收了氣場，拔腿就跟過去，哈巴狗兒一般黏在人家身邊，弓起腰，仰起臉，笑嘻嘻地賣弄他的破鑼嗓子：「張員外今日氣色不是一般的好！上好的雪梨，補氣潤肺，止咳化痰，甜不過東街那個賣飴糖的小姐姐，鄆哥兒跟你姓張！員外，來一個瞧瞧？」一面說，一面神秘兮兮地掀開一點點籃子蓋兒，雙手護着，生怕那雪梨着涼漏風，「剛賣出去倆，收了人家李員外十文錢，倒也不貴，可眼下我要回家看老爹，這一籃子二十文全賣你，怎麼樣」

    那張員外不為所動，任鄆哥黏了幾十步，目不斜視地