我就是大牌第一百八十章前哨（3/5）

凱瑟琳很清楚，《低俗小說》在奧斯卡的最大對手始終是《拆彈部隊》。筆神閣 www.bishenge.com

至於《阿凡達》？

不好意思，那是一部科幻片！

除了技術類獎項，科幻電影基本在奧斯卡都是顆粒無收…

歷史上有過幾部科幻電影得過奧斯卡最佳影片麼？告訴你，答案是0！

連庫布里克的《2001太空漫遊》和《奇愛博士》都被pk下去了；

《銀翼殺手》《終結者2》《星球大戰》《外星人et》《禁忌星球》等科幻經典都沒拿過奧斯卡，《阿凡達》怎麼可能拿到？

詹姆斯·卡梅隆，他是一個典型的技術型商業片導演。

連斯皮爾伯格都假模假式地拍了《紫色》《太陽帝國》等幾部藝術片，而卡梅隆從來就是玩自己感興趣的東西。

除了《泰坦尼克號》拿到過一次奧斯卡最佳導演——因為片子正好是奧斯卡還比較喜歡的史詩加愛情路線，卡梅隆基本不是奧斯卡那杯茶。

縱觀今年的提名，《阿凡達》《第九區》是科幻基本不用考慮了，《飛屋》這種動畫片自然也是炮灰；

剩下《珍愛》《在雲端》《成長教育》《弱點》《嚴肅的男人》和《拆彈部隊》！

除了《在雲端》和《嚴肅的男人》，其他幾部片子都很弱，格局較小，也沒什麼獨特的藝術特質。

《嚴肅的男人》在科恩兄弟的片子中也只能算中下等，屬於小品式的。《在雲端》儘管不錯，但它仍然缺乏一種奧斯卡最佳影片需要的那種壓倒性力量，它同樣是有輕喜劇感覺的小品式電影。

在奧斯卡之前，《拆彈部隊》已經橫掃了廣播影評人協會獎、紐約影評人協會獎、洛杉磯影評人協會獎、金衛星獎和哥譚獨立電影獎等等，併入選美國電影協會年度十佳榜單，《時代》雜誌年度十佳影片、法國《電影手冊》的年度十佳等名單。

風頭極其強勁。

所以，《低俗小說》想要拿到奧斯卡，唯一的機會就是工會獎了！

分析了一下，又跟張俊生溝通了半小時，決定押寶導演工會——《拆彈部隊》導演水準不高！

但是，凱瑟琳·畢格羅有一個最大的優勢——她是女性導演！

如果奧斯卡把最佳導演頒給她，她就是史上第一位拿到最佳導演的女性！

原本張俊生也有機會競爭史上第一位的，可惜，李鞍已經搶先一步成了第一位拿最佳導演的亞洲人——黑澤明拿的是終生成就獎！

少了一個噱頭，影響很大！

而且凱瑟琳·畢格羅拿獎的話符合守恆定律——卡梅隆和他的前妻，總有一個會拿獎…

就好像單身守恆定律單身的總量總是保持不變的，單身既不會憑空產生，也不會憑空消失。它只會從一個人的身上，轉移到另一個人的身上。

但是，張俊生很受歡迎，尤其是他在金球獎上的發言，讓很多老美的觀眾徹底迷上了他…

老美的觀眾普遍覺得他很真實…

只能說老美審美比較奇葩，你想他們喜歡詹妮弗勞倫斯的『不裝』…

張導演那番話很吸粉…

……

春節過後，張俊生領着悅華的公關團隊匯合凱瑟琳！

工會獎即將頒發，火力全開！

「事實上，像《拆彈部隊》這樣的標榜反戰的電影，看10部和看1部感覺是一樣的，難以想像這樣的電影居然拿到這麼多讚譽，如果導演不是卡梅隆的前妻，《拆彈部隊》還能不能得到這麼多讚譽？」

「坦白講，《拆彈部隊》太平庸了！戰爭是毒品，我們都是受害者，電影寫實但不算深刻，節奏太慢缺乏高潮，美軍眼中的伊拉克人仍然是殘忍而不可理解的，還不如《節選修訂》來得深刻。最後20分鐘矯情了，我本身就不喜歡伊戰片，不過這個確實是凱瑟琳·畢格羅最好的作品了，但她的電影總是缺點兒什麼，如果因為這些就把獎頒給她，這是對電影的褻瀆！」

「不是我歧視女性導演，至少這部電影實在拍得有點兒水，感覺完全沒抓住重點。我理解導演是想玩兒一把寫實，但節奏太慢了，缺乏高潮和變化，戰爭的那種緊張和殘酷基本上沒拍出來，幾個人物塑造的沒有力量。莫名其妙的堅持，莫名其妙的犧牲。看的期間幾度險些睡過去。不理解為什麼能夠獲得金球獎提名，電影難道不是應該看電影本身嗎？」

「說實話《拆彈部隊》挺爛的…」

《洛杉磯時報》、《紐約時報》、《華盛頓郵報》，除了傳統的媒體，還有互聯網！

直接砸了兩千萬美元！

麻痹，老子就算花錢買，也要買一個最佳導演！

老子有錢，怕什麼！

還好意思說自己老爸格局不高？

「在戛納，張俊生用一部《瘋狂的石頭》告訴所有電影人電影的敘事手法遠不止單線敘事！《低俗小說》又告訴所有觀眾，故事才是王道，電影要有趣！」

「搞不懂為什麼會有人說《低俗小說》沒意思，電影就是電影！想看個好故事，誰在乎內涵。用流行的語音述說了當代流行事物的解構。而支撐這些戲謔的無非是暴力、性和冷笑話。荒誕環境下的笑話總是很迷人。」

「敘事精巧又不乏味造作，對白是連珠炮般的卻讓人忍不住想傾聽甚至跟角色一起話癆。劇本夠酷，人物夠個性，從頭至尾透着一股另類搖滾味！」

明確了主要競爭對手，輿論就好辦多了！

打擊《拆彈部隊》，順便抬高自己。

悅華的一貫套路，首先在輿論上佔領高地！