最佳娛樂時代 第82章 子彈般的節奏（求推薦票）

    辦公室里，羅南安靜的坐在沙發上，耐心的等待保羅-格林格拉斯翻看《王牌特工》完整版的劇本。

    這位英國導演值得等待，因為他知道對方有實力。

    說起保羅-格林格拉斯，或許沒多少人認識，但提起他執導的幾部《諜影重重》，想必很多影迷都看過。

    羅南曾經對保羅-格林格拉斯的拍攝手法和剪輯風格做過些淺顯的研究，甚至看過他從《飛份之想》到《諜影重重5》的所有影片。

    很不幸，作為特供3d的受害者，那時羅南看《諜影重重5》，悲催的吐了。

    剛剛短暫交流過，保羅-格林格拉斯八十年代拍攝過一部電影，後來轉入電視劇行業，現在剛從電視行業轉回到電影圈不久，目前只拍攝了兩部片子，那部拿到過柏林金熊獎的《血腥星期天》還沒有蹤影。

    曾經保羅-格林格拉斯拍攝過《飛份之想》之後，來荷里活沒有找到機會，然後又返回英國，憑藉第二部影片《血腥星期天》拿到柏林金熊獎，再次進軍荷里活，最後拿下了《諜影重重》後兩部的導演職位。

    保羅-格林格拉斯邊看劇本，邊在腦海中構思符合自身風格的畫面，這樣一部投資較高的動作片是個難得的好機會，但影片男主角的設定，就像玩笑般的存在。

    儘管沒有踏足過商業電影，他也知道阿拉伯人作為絕對主角，稍微有點離譜。

    直接說不？又有點捨不得，從英國跑來荷里活，不就是為了拍攝想拍的動作電影嗎？

    也只有動作電影，才是他想嘗試的風格的最好載體。

    保羅-格林格拉斯合上劇本，心中過了遍劇情，問道：「安德森先生，你想要拍一部什麼樣的動作片？」

    如果與他設想的風格相差太大，那就沒有考慮的必要了。

    有些導演拍攝的影片，帶有強烈的個人風格，羅南非常清楚，保羅-格林格拉斯恰好就是其中一個。

    像這樣的導演，對於風格的要求極高。

    估計保羅-格林格拉斯曾經來荷里活晃了一圈又回去，也跟沒遇到理想的影片有關。

    他那一套，對於現在荷里活的主流商業動作片來說，無疑有些超前。

    羅南願意嘗試，因為他知道節奏快到叫人眼花繚亂的動作風格，真的有市場。

    其實溫吞如水的動作片已經在市場上過時了，邁克爾-曼的《盜火線》不可謂不經典，其中的槍戰片段甚至連劫匪都拿來學習搶銀行，但慢吞吞的節奏，卻導致影片上映時遠遠沒有達到預期的市場熱度。

    動作片的節奏一定要快，在快的基礎上，還能讓人有眼前一亮的風格，距離成功就比較接近了。

    比如邁克爾-貝的動作電影，節奏快的恨不得飛起來。

    羅南緩緩說道：「這個劇本是我寫的，我設想中的這部影片，敘事簡單明了，導演手法乾淨利落，節奏要快，動作鏡頭要凌厲……怎麼說呢，動作場面應該嘗試一種比邁克爾-貝還凌厲的超短鏡頭剪輯。」

    保羅-格林格拉斯沉默無語，卻明顯處於思考之中。

    羅南適可而止，雖然導演相對難找，但也不是非某個人不可。

    保羅-格林格拉斯突然開口說道：「荷里活大片歷來都是高成本、高度工業化的製作模式，講究普世性、排斥個人化。但固有的動作片模式，總有讓人厭倦的時候，觀眾都是喜新厭舊的。」

    羅南輕輕點頭，認可他的說法：「有道理。」

    純粹的荷里活動作片很快就要沒落了。

    剛剛羅南關於電影設想的話，得到了保羅-格林格拉斯的認同，這種理念上的認同，也激起了他對於這個導演位置的興趣。

    但有些事情，他認為提前說出來最好，以免後面鬧得不愉快，到頭來一場空。

    保羅-格林格拉斯又說道：「我設想了一種風格，手持攝影，碎片剪輯，子彈般的快節奏。」

    他進一步說道：「另外一點，現今的動作鏡頭，總有各種缺陷，尤其演員和動作設計。碎片式的凌厲剪輯，不僅可以彌補演員動作上的不足，還可以掩蓋動作設計上的缺憾，營造出兇狠犀利的動作風格，給觀眾帶來巨大的視覺衝擊。」

    羅南很清楚這是種什麼樣的風格，思考了好一會，說道：「這與我設想的相差並不大，我可以接受，你適合這個導演位置。」

    「你跟我的經紀人談合約吧。」保羅-格林格拉斯就像他的電影剪輯一樣乾淨利落。

    羅南也不廢話，站起來與他握手：「合作愉快。」

    送走保羅-格林格拉斯，羅南與迪恩約定了再一天談保羅-格林格拉斯的導演合同。

    回到辦公室，給喬治-克林特打了個電話。

    「喬治，你去查詢一部小說的版權。」羅南吩咐道：「羅伯特-陸德倫《伯恩的身份》的影視版權，看在誰的手裏。」

    如果記得沒錯，這部小說的影視版權原作者早就賣掉了。

    喬治在電話里回答道：「好，我這就去。」

    羅南放下電話，其實過來這邊之後，他查詢過不少改編電影的版權，就像是《魔戒》系列一樣，很多小說作品乃至知名紀實作品的電影版權，尤其那些出版的較早的作品，拍攝電影很久之前就賣掉版權了。

    甚至，其中不乏版權分散在幾個人或者數家公司手中的。

    羅南壓下心中的躁動，知道不能着急，公司剛剛進入正軌，太過着急不是好事。

    第二天，羅南與迪恩就保羅-格林格拉斯的導演合同進行了談判，雙方談了一整天，還算比較順利的達成一致。

    保羅-格林格拉斯導演薪酬50萬美元，從簽訂合同起正式進入《王牌特工》劇組，同時兼任一個製片人的位置，全程參與籌備、拍攝與後期製作，並且有剪輯建議權。

    最終剪輯權依然握在羅南手中。

    搞定導演人選，《王牌特工》的籌備速度加快，由於要兼顧兩個項目，加上劇組賬目處理等問題，羅南讓喬治-克林特擔任了這個項目的製片經理。

    當然，跟《人類清除計劃》一樣，羅南這些人在公司支出走劇組賬目之外，還能領取相應的劇組職位片酬。

    荷里活的優良行業慣例，總要遵守。

    保羅-格林格拉斯是個很有想法的導演，迅速向羅南推薦了動作指導，羅南面試確定合適之後，動作指導加入劇組，開始根據保羅-格林格拉斯的動作設想，設計動作套路，外加訓練男主角穆罕默德。

    一名超級阿拉伯特特工，要身穿白袍，頭戴頭巾，飛檐走壁，輕鬆搞定百人斬……

    這只是羅南不靠譜的想法，保羅-格林格拉斯是個靠譜的導演，初步設計的男主角，當然不是走到哪裏都能成為世界中心的阿拉伯裝扮，而是身手高明又有黑科技傍身的典型特工。

    羅南將劇組的很多權力適當的下放給了喬治-克林特和保羅-格林格拉斯，這麼一部典型的荷里活模式又非典型的荷里活主角的影片，他也希望保羅-格林格拉斯能拍的出色一些。

    《死神來了》和《王牌特工》開始大範圍招聘演員，羅南也準備去聖丹尼斯電影節上轉一圈。

    正好，托尼-科赫也來到洛杉磯實地考察荷里活，羅南乾脆拉着他一塊去。