最佳娛樂時代 第121章 北美下檔
後面的幾天裏，羅南白天上班，晚上基本都與卡門-凱絲泡在一起，一直到卡門-凱絲結束洛杉磯之行趕往巴黎。
或許硬件磨合好了，軟件安裝起來會容易點，羅南送別卡門-凱絲的時候，兩人竟然有一些難捨難分的情緒。
但沒有狗血的事情發生，卡門-凱絲趕赴巴黎，繼續可以徹底改變一個愛沙尼亞女人人生的模特事業，羅南返回公司，依舊為事業和前途打拼。
羅南情緒多少受到了影響，說一點都不難受肯定是假的。
不過，他能看得出來，在男人與事業之間，卡門-凱絲選擇的是後者。
如果換成是他自己，也會做出相同的選擇。
羅南的事業也剛剛起步，不敢放鬆，在消防員基金的鮑勃-科恩送來計劃書之後，立即讓喬治-克林特組織人手，準備聘請第三方完片擔保的一應材料。
對於常年跟消防員基金合作的大公司來說，這是非常簡單的工作，但對於沙海娛樂這種名聲不顯的小公司來說，先要贏得擔保方的信任。
很多事開始時都是最難的。
想要通過消防員基金的保險審核，最起碼需要一個劇本。
羅南不打算親自寫，《諜影重重》的劇本比《人類清除計劃》麻煩多了，還牽扯到一些政治和情報部門，中間要大量查詢資料，編劇需要付出的時間和精力太多。
外聘編劇是最好的選擇，羅南花費一段時間確定了大綱和主線情節，然後讓沙海娛樂對外公開招聘編劇。
導演方面，首選肯定是保羅-格林格拉斯。
但保羅-格林格拉斯正在忙《王牌特工》後期製作的收尾工作，羅南暫時沒有跟他提這事。
《諜影重重》也開始了前期文案策劃。
另外，喬治-克林特那邊有好消息傳過來，羅伯特-陸德倫的病情有所好轉，經過不懈努力的公關，羅伯特-陸德倫終於同意談《伯恩的霸權》和《伯恩的通牒》兩本書的影視版權。
羅南親自與羅伯特-陸德倫見了一面，羅伯特-陸德倫身體條件非常差，看起來隨時都會去見上帝，也怪不得之前一直不見人。
比起《伯恩的身份》的談判，羅南與羅伯特-陸德倫的代理人的談判要順利的多，一個誠心想買，一個真心想賣，不過一下午的時間就談妥了條件。
沙海娛樂買斷《伯恩的霸權》和《伯恩的通牒》的影視版權，並且擁有後續影視使用權。
也就是說，可以繼續在《伯恩三部曲》的基礎上，拍攝續集電影。
能拿到這些，羅南當然也開出了不菲的價格。
四百萬美元是基礎買斷支付，這點雙方的分歧並不大，談判的大部分時間都耗費在了分成上。
羅南對《伯恩三部曲》抱有足夠的信心，自然不想在版權交易中加入後期分成。
但沒有後期分成，羅伯特-陸德倫方面拒絕談判。
羅伯特-陸德倫方面開出的條件是百分之三的總票房收入分成，業內改編知名文學作品，如果加入票房分成選項，普遍的比例是票房的百分之一點五到百分之三。
羅南當然不會同意這種條件，全球票房百分之三的收入，這等於是在割沙海娛樂的肉。
經過一番拉鋸，雙方各自做了妥協，羅伯特-陸德倫方面的分成比例上漲為百分之五，但分成選項由影片的總票房收入改為所有收入的淨利潤。
同時，羅南也同意了對方的另一個條件，如果沙海娛樂自版權轉讓協議簽訂的十年之內，不能改編兩部登上大銀幕或者小屏幕，羅伯特-陸德倫的版權代理方有權收回這兩部的所有版權。
四百萬美元基礎轉讓費，加上百分之五的淨利潤分成，拿下《伯恩的霸權》和《伯恩的通牒》的影視版權，羅南基本上達成了目的。
當然，版權費用依然是沙海娛樂從相對論借貸解決。
其實他想進一步壓低基礎轉讓費用，提高淨利潤分成比例，但羅伯特-陸德倫方面沒有同意。
拿下這兩部的影視版權，未來的《諜影重重》就能搭建起完整的三部曲和世界觀，將來拍攝完電影，還能根據人物劇情繼續拍攝續集。
機會合適的話，甚至可以改編電視劇。
羅南回到洛杉磯，也在眾多應聘的編劇當中找到了合適的人選，一個叫做托尼-吉爾羅伊的編劇。
這人算不上一線編劇，不過能穩穩劃入二線，手底下有個小型編劇團隊。
由於是改編劇本，價格也不算高，托尼-吉爾羅伊加上他的四人編劇小組，總計30萬美元片酬。
當然，無論是編劇報酬還是版權費用等支出，未來全都會計入影片的成本當中。
羅南之所以選擇托尼-吉爾羅伊，一方面是他參與過多部動作片的編寫。
這位編劇以運動愛情片《冰上奇緣》進入荷里活，此後又參與了驚悚犯罪電影《熱淚傷痕》和《魔鬼代言人》的編劇。
去年，邁克爾-貝那部石油工人飛上太空鑽隕石的片子，托尼-吉爾羅伊是署名編劇之一。
這份履歷當得起羅南支付的報酬。
另一方面，托尼-吉爾羅伊除了《冰上奇緣》之外，參與的其他項目全都不是來自於他的原創。
這一點也是羅南選擇托尼-吉爾羅伊的重要原因。
很多喜歡原創的編劇，就跟沉迷於自我世界的導演一樣，喜歡天馬行空。
這些會成為商業電影裏面嚴重不穩定的因素。
托尼-吉爾羅伊後面參與的三個項目，全都是以僱傭編劇的形勢參與，也就是別人拿出創意和大致框架，他和他的團隊在此基礎上編寫劇情。
羅南相當看重這樣的履歷。
因為他也需要托尼-吉爾羅伊在制定好的框架下編寫劇本。
羅南在沙海娛樂與托尼-吉爾羅伊簽訂合同之後，與這位編劇深入的談了一次，特別是關於劇情走勢和人物性格。
「托尼，這是部商業電影。」羅南的大綱已經交給了托尼-吉爾羅伊：「說說你的改編思路吧。」
沉思片刻，托尼-吉爾羅伊說道：「大綱的故事線非常明確，劇本編寫要注意敘事節奏，現在觀眾對於商業電影的敘事節奏要求越來越快，我認為故事節奏必須緊湊，劇情不要太負雜，更不要在伯恩的失憶上做前後恍惚之類的設定，讓觀眾看到角色下一分鐘就意識到角色失憶，認為這不是一個普通人。」
羅南認可他的說道：「劇情不要燒腦。」
「對！」托尼-吉爾羅伊不愧是跟邁克爾-貝合作過的編劇：「故事要簡練，要保證絕大部分觀眾輕輕鬆鬆就能看懂。」
他又說道：「角色方面，中關於女主角的戲份太繁雜，女主角戲份減少，劇本完全以伯恩作為核心。」
或許托尼-吉爾羅伊受到了邁克爾-貝的一些影響：「女主角花瓶化，更多是作為伯恩身邊的符號而存在。」
羅南輕輕點頭，這位編劇在理念上與他比較接近。
托尼-吉爾羅伊又說道：「伯恩是個特工，目前荷里活最有影響力的特工是詹姆斯-邦德和伊森-韓特，我們這部電影想要成功的，伯恩要與這兩個成功角色有明顯區別。」
「繼續。」羅南說道。
得到羅南的鼓勵，托尼-吉爾羅伊繼續說道：「伯恩的外型設定不要太出眾，最好是能讓人記住的普通人。伯恩沒什麼錢，腦袋不算特別好使，沒有高科技設備，能用上一把手槍就算運氣好，平常抓到什麼就拿什麼當武器，比如鉛筆、繩子、牙刷等等，這些才是體現伯恩這個特工最明顯的特點，完全不同於詹姆斯-邦德和伊森-韓特。」
「有道理。」羅南又說道：「如果伯恩變成邦德和韓特，這部電影極有可能失敗。」
有美玉在前，後來跟風者極大概率會倒霉。
羅南想了一會，說道：「托尼，你先拿一個樣本出來看看效果。還有，劇本初稿必須在新年之前完成。」
托尼-吉爾羅伊保證道：「沒問題。」
羅南對於這位編劇相當滿意，有一個頭腦清醒又經驗豐富的編劇，還有保羅-格林格拉斯這個導演，《伯恩的身份》的電影改編，成功幾率應該比較大。
一個完全不同於詹姆斯-邦德和伊森-韓特的特工。
說不定，後兩者未來要向伯恩學習。
很難說後來《007》系列改變風格，選了硬橋硬馬的丹尼爾-克雷格作為詹姆斯-邦德的演員，是不是受到了《諜影重重》的影響。
編劇已經敲定，導演有候選目標，羅南也考慮起了演員人選，有先入為主的印象，馬特-達蒙是首選。
其他的演員，可以等導演和大部分幕後職員到位之後，再通過試鏡來解決。
荷里活又不缺演員。
一片忙碌之中，漸漸接近十月底，臨近萬聖節到來之前，《女巫布萊爾》經過十七周的放映，正式從北美下檔。
