重生迷醉香江 第八百七十二章 想當偉大舵手的男人

    作為親眼見證了由漫畫等ip而來的改編電崛起的人，喬峰比這時候的任何人都知道好的ip的重要性的.

    特別是漫畫改編電影，那可以說是二十一世紀二十年代的十年裏最輝煌的電影類型.

    由漫威開啟的超級英雄電影輝煌十年，可以說把各種的原創電影都打得屁滾尿流.

    而那時候美國的大投資主流商業電影甚至九成以上都非原創，全是各種改編.

    對於喬峰來說，華人社會最流行的武俠，還有香港這時候的漫畫都是巨大的財富.

    武俠自不必說，它的價值早就由無線一部接一部的電視劇證明了.

    而漫畫這方面卻是還沒有證明其在影視行業的衍生價值的.

    哪怕有亞視84年根據漫畫《醉拳》改編的20集大作《醉拳王無忌》。一筆閣 www。yibige.com 更多好看小說劇集完全脫離了程龍版的《醉拳》原有情節，並以黃玉郎的漫畫為藍本、以王無忌、醉娃和仙兒為主角，塑造出一個另類獨特、賞心悅目的江湖世界。

    緊接着第一部的成功，亞視同年又推出了《醉拳王無忌2之日帝月後》，承接第一部故事情節並對武打場面進行了改良，由此《醉拳王無忌》系列已成為亞視不可多得的優秀劇集.

    但漫畫的衍生價值依然不被人關注.

    因為在影視圈內，哪怕漫威早在1944年就有了美國隊長的改編，之後更是在六十年代之後每隔幾年就有一部漫威的超級英雄的改編電影出現.

    可於香港而言，除了這麼一部醉拳改編的電視劇外，再沒有漫畫改編的影視作品出現了.

    更何況還有黃玉郎在七十年代末自編自導的龍虎門電影的大撲街.

    讓影視圈的人更是對漫畫改編這種事情敬而遠之.

    香港這年代能夠改編的影視作品全是來自於，其中金庸古龍兩位大師的作品最多.

    但漫畫的改編價值喬峰知道啊，所以，他怎麼能不把漫畫這個大蛋糕抓在手裏呢.

    至於說會不會很多漫畫有局限性，等到特效技術成熟的時候會過時了，不被觀眾喜歡了等等的擔憂，喬峰一點都沒有.

    因為漫威已經證明了，哪怕是三幾年就出現的海王，四一年就出現的美國隊長等，只要改編的好，一樣在未來會有着蓬勃的生命力和巨大的商業價值.

    而在香港漫畫界，玉郎國際所有的龍虎門等漫畫版權還有馬榮成所有的中華英雄以及風雲漫畫就是香港的漫威英雄.

    說馬榮成的漫畫是一個巨大的ip，相信沒人能夠反對，原時空《中華英雄》的電影電視劇版本都曾經風靡一時，而《風雲》改編的電影電視劇也都取得了不錯的成績。

    而龍虎門雖然稍差了一些，但也不是差在故事上.龍虎門差的只不過是它是格鬥類漫畫，比起更玄幻仙俠點的風雲和更美國英雄主義漫畫風格的中華英雄少了不少畫面上的衝擊力罷了.

    但這並不是問題，只要改編的好，龍虎門這樣的格鬥漫畫照樣可以往打不死的超級英雄方面改，就像dc三巨頭之一的蝙蝠俠.

    蝙蝠俠就不是完全意義上的超級英雄，他連鋼鐵俠都比不了.因為鋼鐵俠起碼可以藉助裝備滿天上的飛，可蝙蝠俠只能靠着裝備和人飆車格鬥.

    但蝙蝠俠不照樣被克里斯托弗諾蘭改編出了暗黑系蝙蝠俠三部曲，後來還和超人大戰三百回合，關鍵超人還給乾死了.

    雖然蝙蝠俠大戰超人爛了點，但卻也證明，只要腦洞夠大，就沒有什麼是不能編出來的.

    與蝙蝠俠有點像的還有漫威的美國隊長和黑寡婦，他們都是經過改造的變異人，只不過是延緩了衰老，增強了身體素質罷了，不照樣懟天懟地懟怪獸，對抗外星生物的入侵嘛.

    龍虎門這種練了功夫厲害的不行的和美國隊長和黑寡婦有什麼區別.

    沒有區別.

    改編的時候拼命的往厲害了整，往玄幻了整就行.

    所以，在喬峰看來，漫畫沒有好不好，只有能不能改編好.

    而原時空之所以香港漫畫沒有像美國漫畫那樣爆發出那樣的輝煌，很大程度是因為香港漫畫的創作有別於美國漫威，這也是香港電影有別於荷里活的原因所在。

    因為香港幾乎是小作坊生產漫畫，一個人帶着幾十個人進行創作，深圳創作，香港印刷。

    而漫威，幾乎是一個完整的大工業理念，每一個細節都安插在工業程序里，每一個英雄都甚至可以說是大工業時代下的流水線作品。

    就像香港電影和香港漫畫一樣，半世紀以來沒有形成大的工業產業，這也致使《風雲》系列，乃至《中華英雄》系列、《龍虎門》系列都沒有完整地變化成電影作品，這也是《風雲》沒有成為香港電影的《哈利波特》的原因所在，以至於原時空電影《風雲1》和《風雲2》相差時間那麼久，並且在製作水準上參差不齊。

    而這麼多好的漫畫怎麼繼續拍成電影，拍成後如何又能更加健康地發展下去，如何將《風雲》，中華英雄等電影拍成《哈利波特》系列，蜘蛛俠系列，甚至復仇者聯盟系列那樣的電影，則是喬峰和他剛收購的玉郎國際以及馬榮成等漫畫界乃至香港電影屆需要共同思考和解決的問題。

    香港不缺乏ip，缺乏的只是如何將ip納以電影為主題的文娛大工業體系裏。

    從不管是還是漫畫等等題材的優質內容ip的上游創作源頭到中游影視遊戲、下游衍生周邊等環節構成的價值變現，版權價值的開發就是喬峰未來工作和規劃中的一個重中之重.

    幾十年風風雨雨，一路走來的香港漫畫，和一路走來的香港電影的沿襲足跡驚人的相似，總需要一批新浪潮推手攪動市場，總需要一批新人打破現有藝術架構的僵局，總需要一種無比真誠的勇氣來面臨時代的僵局與困惑，總需要一個偉大的舵手去引領。

    而喬峰他不想看到香港電影，東方的荷里活只能有十年的輝煌，所以不才的他想當這個為香港電影於迷途迷霧中引領探索道路的舵手.

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