明星父女 第138章 對軍旅劇的分析

    華國大學文學院副教授陳陽認為，「這些劇之所以受到歡迎，緣於在英雄形象塑造上的成功。在這些電視劇中，英雄的形象不再是以往的『高大全』，而是充滿了人情味。他們除了在戰場上戰鬥、在綠營中練兵，也和普通人一樣過着有情有義的生活，從而滿足了廣大觀眾多層次的審美需求。」

    京府大學中文系張頤武教授也認為，「與傳統的正面人物不同，如今塑造出的英雄人物更具有強烈的生活氣息，觀眾感到觸手可及，彌合了過去一些主旋律劇與大眾欣賞之間的鴻溝。」

    專家們認為，這些有大可愛也有小缺點的平民傳奇英雄，除了極易得到觀眾們的認同與喜愛外，更以「新英雄」氣質，點燃了華國人的英雄主義情結與愛國主義熱情。這些「新英雄」堅毅剛強，富有創新精神，勇於擔當民族大任，契合了時代精神。

    喚起民族國家自豪感時代召喚英雄主義

    「面對強大的敵手，明知不敵也要毅然亮劍。即使倒下，也要成為一座山，一道嶺。」「亮劍精神」成為華國軍人的軍魂象徵，也成為普通民眾可資汲取的一種精神資源。

    「軍旅題材電視劇的勃興，有其深層次的歷史文化原因。」張頤武教授說，和平年代，多數人的生活是平淡而平凡的，所以，緬懷歷史上革命英雄大起大悲的人生、浪漫傳奇的命運，很容易得到觀眾認同；同時，在高科技競爭的全球化背景下，軍事新變革直接關係着國家核心價值的捍衛。反映臨場指揮、創新應變的當代「演習戲」，正是契合了華國人的愛國心。

    京府大學新聞與傳播學院副院長、影視傳播研究中心主任尹鴻教授認為，對正義和英雄的渴望是人們心中恆久的追求。在社會價值觀日益多元化的背景下，軍旅題材電視劇熱播，反映出了華國人對民族國家的高度認同感。

    戰爭劇導演金晌也說，「不少荷里活大片總是在宣揚民族主義、英雄主義，在華國，承載這一任務的重擔主要落在了軍旅電視劇身上，這是民族對大眾傳媒的一種呼喚。在拍一些戰爭片的時候，我感覺自己的生命歷程被崇高豐滿着，再將它傳遞給觀眾，喚起他們的民族國家自豪感，這是我們最大的驕傲。」

    專家們認為，經過改革開放，華國的良好發展勢頭帶動了個人精神狀態的發展。軍人形象以巨大的人格魅力告訴人們：沒有戰爭，一樣有英雄！

    當代軍旅現實題材電視劇的熒屏熱播成為近一個時期以來華國電視一道獨特的風景，這些作品中的大部分以其在思想性、藝術性和觀賞性上的極好統一，成為電視劇當中的優秀之作。它們以新的視角和觀念全面關注我國當代國防、軍隊和軍人，並在歷史的參照下展現了我軍的成長發展以及我國現代軍人嶄新的風貌和多姿多彩的軍營生活，展示了改革開放背景下、

    非戰爭狀態中我軍現代化建設，探討了在新時期如何迎接世界新軍事變革的挑戰以及如何建設適應現代戰爭的新型軍隊等一系列重大課題。應該說，當代軍旅現實題材電視劇的興起，為我國電視劇創作上的繁榮作出了積極的貢獻，同時也體現出多重社會語境下的時代需要。

    社會轉型所帶來的文化的多元化和人的價值觀念的變化以及當代人們審美文化心理趨向的嬗變，構成當代軍旅現實題材電視劇興起的文化價值語境。

    上世紀80年代末到90年代初，華國經濟走上了探索社會主義市場經濟規律的道路，華國社會從整體上開始了轉型，對華國的政治、經濟、文化乃至人們的生活方式、思想觀念、價值取向都產生了一系列深遠的影響。社會主義市場經濟體制的確立，使得對經濟利益的追求成為人們實現自我和獲取社會認可的一種途徑。

    而與之相應的則是，追求經濟利益的最大化以及當代大眾文化的興起、西方後現代主義在華國的迅速傳播等，使得拜金主義、實用主義、物質至上、消費主義、享樂主義不斷瀰漫並在相當程度上侵蝕着整個社會的道德體系和價值觀念，集體主義、英雄主義、奉獻犧牲精神一定程度上出現缺失，社會缺乏一種來自於民族心理的凝聚力，甚至就連人與人之間的誠信意識也變得彌足珍貴。而英雄特別是當代英雄日益受到呼喚。

    然而，對於整個社會及民族文化價值體系來說，精髓性東西的缺失只能是暫時的，失去的就要找回來，缺乏的就應該加以補充。

    隨着我國電視文化的興起和發展，在電視劇越來越受到大眾歡迎的當下，充滿着時代氣息、英雄主義和崇高感的當代軍旅現實題材電視劇的出現，恰恰就是進行了這種填充和修補，而它的興起則正說明這個時代依然需要英雄，需要一種精神，

    這種精神是振奮個人、民族和凝聚社會的能量源泉，它所提供的道德觀念和價值體系帶有召喚和回歸的意味。評論家仲呈祥認為，這些作品無不高揚了一種祖國利益高於一切的精神，培養了一種革命英雄主義的精神，培養了一種高尚的人格，對於培養我們當代的民族精神起了很好的作用。

    在新時期，國家加強了在文化藝術領域意識形態的維護和引導，弘揚主旋律成為一個時期以來指導文藝特別是影視創作的一個重要方向。而作為國家機器重要組成部分的國防和軍隊，當然成為主旋律重要的反映對象。這是當代軍旅現實題材電視劇興起的意識形態語境。

    自上世紀90年代以來，「主旋律」意識不斷升溫，用文藝形式對軍隊和國防進行反映，意識形態上的主旋律化是毋庸諱言的。作為深受觀眾歡迎的當代軍旅現實題材電視劇，以其對當代軍事變革和軍人形象的出色把握，既完成了「主旋律」的意識形態表達，又滿足了電視劇適應觀眾新的口味的需要。

    可以看到，在這些電視劇中，陽剛的軍人氣魄、威武振奮的軍魂以及崇高的奉獻、犧牲精神和昂揚不屈的民族精神所生發出來的愛國主義、集體主義和英雄主義情懷成為時代主旋律的絕佳詮釋。

    從世界格局和國際形勢上來看，和平和發展依然是主題，雖然再次爆發世界大戰的可能性微乎其微，但世界並不太平，還存在很多不安全因素，軍事霸權和軍事威脅還都存在，軍事震懾成為了一種爭取國家利益的冷軍事手段。處在複雜國家關係當中的華國，也同樣面臨着國家安全這樣的問題。這成為當代軍旅現實題材電視劇興起的國家安全語境。

    在當今的國際格局和國家安全背景下，華國政府不但需要理智應對，而且還要把全國人民凝聚起來，鼓舞和激勵人們的鬥志和信心，使之團結起來，用共同的信念去面對一切困難和挑戰。

    作為當今影響力巨大的影視作品，以我國現代國防建設和我軍現代化建設及我國當代軍人風貌為主要表現內容的當代軍旅現實題材電視劇在這方面起到的作用也是顯而易見的。它或多或少地向人們傳達出這樣的信息：我們擁有強大的國防和強大的軍隊，面對一切威脅，我們有能力維護。

    喬非墨不是不想，也不是沒有劇本去拍攝那些近代戰爭的題材片，而是，喬非墨想要用現在的軍旅題材片，來證明，現在的軍人，是有能力保護整個國家的。

    而不是有些軍旅題材片中的，軍人的那種搞笑的形象，給人們以吳導。

    自我剖析喬非墨認為自己，看電視無非幾點原因：閒的無聊打發時間通常會快進着看、看臉大多時候、看故事肯定要兒女情長各種曲折。喬非墨想這也是為什麼我會非常喜歡《紅樓夢》很細膩和《西遊記》打怪故事，但是喬非墨卻看不下去《水滸傳》和《三國演義》。

    就是一看就想睡覺。但是，《士兵突擊》這部沒有女主沒有兒女情長的一部男人戲，喬非墨都不知道自己為什麼會居然看過四五遍至少。記得的那整個暑假，我幾乎白天黑夜的看，那時候喬非墨沒覺得自己是不是真的領悟到了什麼，只是覺得許三多這麼一個傻不拉幾的傢伙都成功了，我還有什麼事情不能成功？

    好久之後喬非墨再想，也許我比他缺少的就是那股子「傻勁兒」吧，許三多是一個特別純粹的人，所以做事的時候他會全身心投入，不計較是不是會對自己有好處，他眼神清澈、內心乾淨，很少被外界的紛紛擾擾的事情干擾。現在喬非墨不知道的是，有多少人真的可以沉澱自己？

    整部戲裏，其實喬非墨認為自己最喜歡的是史今，我覺得他特別「帥」。當然他長的不錯，但是更多的是他的人格魅力，我覺得他是一個很好的人生導師，是許三多的伯樂，是他的貴人。沒有史今，哪裏來的許三多？

    (本章完)