舊日音樂家 第六章 切入角度

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    ——這是盧執意要送三人回家的方式，因此那輛私人馬車只能空載而返。

    事情的進展愉快又順利，坐於副駕駛的范寧開始閉目養神，思考第二個問題。

    這個問題可就有點沒頭緒了。

    首先，父親知不知道暗門的存在？

    只能假設知道,  甚至於假設那個夾層就是他封閉起來的，不然，後續沒法思考了。

    范寧攤開手掌，另一隻手在其上點出三個點。

    特納美術館三處藏有秘密的地方：二樓走廊盡頭的音列殘卷、父親辦公桌後牆的隱秘機關，一樓裝置藝術展廳牆壁夾層的暗門。

    音列殘卷的防護級別是最低的，這也許是因為作為起始密碼，它照顧到了范寧的能力,  但也是因為這樣,  它早已經被特巡廳搜走了,  只是機緣巧合下，經過安東老師，自己兜兜轉轉還是得到了上面的信息。

    那些信息指向的是父親辦公桌後牆暗格，即「無終賦格」移涌路標的存放處，這絕對是屬於不能泄漏的秘密。

    至於它的防護級別？...最後帶旋鈕的黑色小盒子，特巡廳應該是打不開的，但僅僅從「暗格被發現」的角度來說，相對那扇有秘儀夾層雙保護的暗門，它並不安全。

    范寧梳理到這裏，對於那些被莫名其妙堆砌在走廊上的雜物，內心有了一些奇怪的動機猜測：

    第一階段是特巡廳頻繁搜查美術館的時期，若他們搜走了音列殘卷，自然會高度懷疑美術館還藏有其他秘密，過於引人注目的雜物堆附近或是重點排查區域，可此時暗門有秘儀和夾層的雙層保護,  特巡廳浪費了大量的精力卻一無所獲,  反倒是轉移了對於父親辦公室的注意力。

    第二階段特巡廳則基本確定了美術館無其他異樣。秘儀效力終會消失,  異味也會逐漸出來，這個時候風險很大，萬一他們捲土重來，那堆已經排查過很多次的雜物堆區域，對他們而言可能會成為既無用又麻煩的障礙物，對自己則有一定的拖延或預警作用——在擁有了一些主動應對的能力後，特巡廳穿梭它們，很難做到在自己眼皮底下一點動靜都不弄出來。

    心理戰範疇的風險降低措施？

    佈置這一切的人，自然無法準確預知各個時間節點，也不知道特巡廳到底會把事情做成什麼程度，在事情最壞的情況下，暗門終會暴露，好在秘儀效力消失後，范寧的行動趕在了前面。

    「如何在不進入暗門的前提下調查暗門背後的事物？」

    這個問題怎麼感覺這麼自相矛盾呢...

    車窗外的涼風吹得范寧眯起眼睛。

    「卡洛恩，你今天回哪？」後座的希蘭問道。

    范寧回過神來：「東梅克倫區自家公寓，先送你們回內萊尼亞區，繞繞路，吹吹風。」

    「好吧。」

    「范寧教授，沒想到最後的結果是全上,  感覺你之前的幾種取捨方案白想了。」瓊將全身的重量都靠在了希蘭身上,  伸着懶腰打着哈欠。

    范寧笑道：「我也沒預料到,  畢業後的盧能一口氣拿出20000磅的投資預算。」

    如此一來，除了建築能修得更大，自己也可以採購頂配品質的大型樂器，甚至能建一座配套的小型交響樂廳了。

    當然，投資額的大部分都將用於硬件建設，若想負擔起更具有吸引力的人員薪酬標準，並和更多的知名獨奏家展開合作，仍需考驗自己的現金流與經營能力。

    「我怎麼感覺早有預料...」希蘭這時說道，「你還未出名時，他買弦樂四重奏手稿就花了1800磅，如果我沒記錯的話，你說過特納美術館的全部建築成本也才2000磅對吧？」

    「是2200磅，當然，這是近20年前的價格。」范寧說道。

    ...等等，20年前？

    自己隨口一答希蘭的話，卻好像讓自己打開了什麼思路！

    一個很值得去思考的問題：暗門底下存在的事物，和特納美術館本身，出現時間誰先誰後？

    暗門過道後的深井下面，似乎存在一個巨大的未知空間，以及，某些引人入勝又難以名狀的存在。

    與其認為父親是隨意來到烏夫蘭塞爾定居，等特納美術館建成後，瞞着所有官方機構，組織人馬大費周章，在做好保密管理的前提下，挖掘隱秘空間並藏匿了這些事物——

    范寧更傾向於相信，這些事物存在已久，是父親故意選擇了這座城市，這個地址，買下後建成特納美術館來進行掩蓋！

    地址！

    思考到這一層後，范寧突然發現，自己找到了一個合適的調查切入角度！

    在近20年前甚至更遠的時間裏，特納美術館的前身是什麼？或這塊土地之前是個什麼情況？

    那個時候范寧才兩三歲，顯然是不可能靠記憶搜尋的。

    在同兩位小姑娘道別後，他先是在自己公寓各處翻找，試圖發現一些有價值的文件留檔，但不知是因為時間太久，還是因為這個公寓此前用作美術館員工宿舍，只是近三年自己居住，他一無所獲。

    之後范寧又趁着監督美術館清潔工作的時候，再度搜尋了二樓生活區的幾間辦公室，這下倒是找到了一些類似平面圖、設計圖或產權證之類的舊文件，但它們既不是多年前的第一版，也體現不出自己想要的東西。

    無奈之下，周末之後的工作日，范寧一連幾天前往了東梅克倫區的一些地方政府部門求助，比如主管文化傳媒、土地資源或城市建設的部門。

    但他很快就發現了一個問題，由於烏夫蘭塞爾近三十年的工業化進展太快，在城市擴張、土地流轉和工程建設這一塊幾乎是處於野蠻生長的狀態，就拿東梅克倫區那幾片繁華地帶來說，一二十年前幾家大型工廠才剛剛落地投建，周邊都是村鎮或小城。

    這種盲目發展帶來的直接影響就是，大量的交通設施或建築項目是缺乏規劃的，當局的行政隊伍配備一直趕不上城市擴張的速度，在審批和檔案管理等工作上極不規範，到近幾年才開始有走向正軌的苗頭。

    范寧從有關部門查閱到的檔案資料顯示出，這20年來特納美術館有過近十次大大小小的修繕或改建記錄，而記錄完整的，只有最近10年的6次。

    這意味着，別說20年前了，就連美術館自身早年的改建檔案，范寧都沒查到。

    這件事情真是連有知者都沒轍。

    不過轉機出現在了一周後，以范寧之前未曾想到的方式——

    他在和盧進一步洽談投資細節時，閒聊到了這個問題，盧試着安排手下，就近在這棟鐵路公司大樓里搜尋了一下以前的城建檔案。結果真讓盧找出了一條有價值的線索。

    「在至少四十年前，特納美術館的大致位置所在，是一棟私人宅邸，房子的主人名叫維埃恩，資料上的職業為：梅克倫小鎮驕陽教堂管風琴師。」

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