我翻拍真沒想超過原作啊 049 這不是電影這叫超前藝術

    測試廣告1                  鏡頭拉高，俯拍下方奔跑的男女。讀書都 www.dushudu.com

    從背影可以看得出來，右側的男人就是自導自演的畢耀飛，左側則是個暫時還不知道身份的比基尼美女，即便是高空俯拍視角都看得出來身材不錯的美女。

    跑着跑着，兩人忽然轉頭對着鏡頭打招呼，劉尚皺起眉頭，感覺事情不簡單。

    但起初他還是認為鏡頭的視角也是一個演員，主角是在跟這個演員打招呼。

    但是事情發展下來並不是這樣。

    劉尚試探着問道

    「這是在跟觀眾打招呼嗎？」

    馮峰聽到劉尚說話，他按下暫停鍵，板着臉認真跟劉尚介紹

    「沒想到吧，影片的第一個鏡頭，就用到了戲劇界的高階技巧

    打破第四面牆。

    第四面牆，屬於戲劇術語，指一面在傳統三壁鏡框式舞台中虛構的「牆」。

    在影視作品中，「打破第四面牆」的表現方式通常為演員突然從劇情中抽離，同觀眾直接交流。由於有讓觀眾跳戲的風險，影視作品中很少運用這種先鋒、大膽的做法。

    但本片第一個鏡頭，就做到了。」

    劉尚想了想，問道

    「是不是畢導想通過這個鏡頭來傳達一些不能言語的隱情，就像是楚門的世界，有一種真實和虛假的恍惚感。」

    馮峰點頭。

    如果不是馮峰緊緊抿着嘴生怕笑出來，以及那不住顫抖的眉毛出賣了他，劉尚就覺得馮峰是認真地在附和他。

    「行了，繼續看吧。」

    影片繼續，畫面切換到了畢耀飛一臉很明顯是想哭哭不出來的表情的，看似緊張實際一點也不刺激的追車動作大戲。

    劉尚眉頭又忍不住鎖住。

    他是不太明白為什麼畢耀飛見到有女孩賣他花後，忽然就發瘋似的去飆車。

    再然後就是一群青春靚麗的女孩在沙灘上跳廣場舞的鏡頭。

    龍標結束後三分鐘就出現了三個連接不上的主線劇情，直覺告訴劉尚，對於電影來說，每一個畫面都有其深意。

    尤其是電影開頭最為重要，因為這是讓觀眾先入為主的印象片段，處理得好會有『神龍擺尾』的技巧感。

    他大抵是猜到了畢耀飛的深意

    「畢導這是想用環形敘事吧？用後邊的劇情穿插連接上前面的劇情。」

    馮峰給劉尚解釋說

    「比環形敘事還要複雜一些。」

    「什麼？」

    「多邊形不規則敘事。」

    「哈？這是什麼手法？」劉尚還準備翻一翻手邊的資料書，查看看到底有沒有這樣一種藝術手法。

    屏幕中的舞蹈說實話實在是難以觀看。

    這一段，背景是四線縣城影樓最愛的風格，舞蹈融合了breag、社會搖、廣播體操以及很多根本叫不上名字的動作，稀奇的是最右邊的女生明顯忘了動作沒跟上在偷看她右手邊的同學。

    接着，這段舞蹈切換了背景跳了一遍又一遍，期間給了無數個女演員肚臍以及胸部的特寫。

    劉尚心裏琢磨，這應該是表現學生的稚嫩，後期才會有成長的空間。

    「一定是這樣，要不然不會這麼粗糙。」

    舞蹈結束，忽然來了一張有畢耀飛大頭照的ppt，上面標了『序』。

    這種手法劉尚見過，比如提名了87屆奧斯卡最佳影片的《布達佩斯大飯店》裏，也有類似的手法。

    然而，兩相對比，《布達佩斯大飯店》只有單調的紅色，《純潔心靈》則豪放地運用了紅、藍、綠、黃這些對比強烈的大色塊；

    《布達佩斯大飯店》幼稚的手寫藝術字體，完全沒有《純潔心靈》ppt式簡潔字體鏗鏘有力；

    最重要的是，《布達佩斯大飯店》的導演沒有在這裏抓着一根升降繩下來跟觀眾打招呼，缺少打破第四面牆的勇氣。

    就從這一張ppt上足以看出，《布達佩斯大飯店》，不是對手。

    隨後是一段段獨白自我介紹，學生們的，還有畢耀飛，他們用自己的嘴對着屏幕呱呱呱地在介紹。

    劉尚在影片裏聽到人物獨白倒也不排斥，因為這是電影正常的表現手法，他很喜歡的芳華就有獨白推動劇情，還有昆汀在電影夾雜各種私貨形式的獨白和對話，看似瑣碎而無關緊要，實則暗藏玄機。

    不過劉尚暫時沒發現畢耀飛這些獨白的深意。

    「隱藏得夠深，估計得看完電影回過頭來才能明白這些獨白的深意，或者是得多看幾遍。」

    後面劇情稍微進入了正經的敘事。

    講述了幾個比較重要的角色在學校經歷的故事。

    一名叫「小宇」的男生，出了車禍斷了腿，醫生說他可能無法實現他的表演夢想。文老師在窗外偷看，畫外獨白是「最讓我銘記的，是小宇和媽媽的無私，和堅強。」

    還有學生被潛規則，被包養，談戀愛，以及拋棄繁華富貴來求學的一些故事。

    故事就像是道具和佈景一樣隨意，浮於表面。

    劉尚在看的過程中，好幾個槽點讓他不吐不快，他問馮峰

    「有些地方我沒看懂，我問問哈。」

    「什麼？」

    「那個小宇被壓斷腿我可以理解，但是為什麼一大早就有酒駕，還有大貨車為什麼開進了公園？還有為什麼明明把老太太拉過來了，他自己要躺下？」

    馮峰解釋說

    「一大早那叫宿醉，就因為喝醉了所以才把大貨車開進了公園，至於為什麼救一個就得壓一個，這不是力的作用是相互的嗎？」

    劉尚又問

    「那個自殺的戲份，演員跳海去懸崖啊，為什麼站在海邊的礁石上，那怎麼跳海？」

    「那樣構圖比較美，從那跳下去也很危險的，有致死幾率的。」

    「那個在劇組裏拍戲幫忙的，為什麼連續幾天就是把道具搬來搬去，就那兩個位置，到底是幹嘛的？」

    「這你就不懂了吧？這叫基礎功。」

    劉尚知道馮峰在陰陽怪氣，他嘆口氣

    「我逐漸開始理解畢導的創作理念在這部電影裏，一個畫面，最重要的，並不在於是否真實，也不在於拍的好不好看，而在於畢導想要通過這個畫面表達些什麼，在於畢導的創作意圖，在於畢導想要說些什麼獨白。有些像是舞台劇，像是個小品，傳達全靠意境和觀眾自我代入。

    還有這些主線之間也太亂了吧？看着不像是經過創作的。」

    馮峰笑了笑

    「開始我就說過，這部電影不是環形敘事，而是不規則多邊形敘事。

    猶記當年畢導在上映之初所說，他是馬丁西科塞斯的頭號粉絲，很喜歡諾蘭慣用的非線性敘事技巧，也喜歡沃卓斯基姐妹的多線敘事手法。

    但神作《雲圖》不過是6線敘事，這部《逐夢演藝圈》，是13線敘事。

    跟諾蘭常用的打碎、顛倒時間線的技巧不一樣，《逐夢演藝圈》這部電影，根本就沒有時間線這麼個概念。

    十一條故事線宛如東北亂燉一般雜糅在一起，你完全不知道哪個故事在先哪個故事在後。

    在這複雜的結構里，觀眾卻仍然能通過大量的人物獨白，清楚地了解每一個故事的起承轉合，以及裏面蘊含的人生哲學。

    諾蘭、沃卓斯基姐弟這幫人，不過是在利用時間線炫技罷了。

    站在時間線之上，蔑視一切傳統電影界條條框框的畢導，才是導演進化的終級形態。」

    「說得很好，別再說了。」

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