我翻拍真沒想超過原作啊 270 這次我帶着你們拍電影

    測試廣告1    聽到這個建議，劉尚眼睛一亮。筆言閣 biyange.com 更多好看小說

    這不失為一個好辦法。

    既然國內不能拍，那我去韓國拍吧。

    韓國的尺度大。

    劉尚當即在會議上拍板，將故事背景換到韓國，立項工作全都放在韓國監製，包括演員也都用韓國人。

    這樣就可以避開國內的審查，類似去荷里活拍《斷背山》的李安導演。

    有人提出疑問：

    「那這樣,電影還算國產電影嗎？」

    旁邊人附和說：

    「雖然不是華語電影，但是投資和導演都是尚元文化的。」.

    於是，劉尚將遠赴韓國拍電影的消息傳出來，在網上又引發一陣不小的震動。

    「沒想到劉導沒去荷里活發展，跑去棒子國了，匪夷所思,難以想像。」

    「可以理解，但不願意支持,這樣拍出的電影還算咱們的嗎？就算拿到了大獎,也不算是咱們的驕傲，自豪不起來啊！」

    「說起來挺悲哀的，國內那一批最有才華的導演，要麼被禁，要麼被趕到國外拍片，千言萬語化作一聲嘆息。」

    ...

    劉尚沒理會網上的熱議，也沒站出來表態，他正忙着立項的工作。

    北電這樣也聯繫了劉尚，詢問劉尚接下來的安排。

    劉尚回應：

    「我看了一下安排，接下來北電這邊的教學工作還是可以進行下去的，不過教學內容可能要有所變動。

    我打算帶着學生一起參與到這部電影的創作中來。」

    「啊？這也行？」

    「當然行。」

    當這屆編導系的學生聽說劉尚要帶他們從電影立項，一直跟到電影開機，都非常興奮。

    其他屆其他專業的旁聽學生都羨慕嫉妒恨。

    能直接參與到劉導電影創作中去，這是怎樣的機會啊。

    雖說電影前期準備工作結束後，開機的時候，北電這邊的編導系課程就結課了，但也足夠讓學生們開拓眼界，見識場面了。

    接下來的課程就是圍繞劇本所做的工作。

    劉尚將劇組改編後的劇本初稿發到了班級群里。

    給學生看之前,都讓他們簽署了保密條約。

    劇本大概是：

    「主角鍾秀是文學系的學生，但畢業後做的工作是開着小貨車給超市送貨。

    在一次送貨的過程中，他偶遇了童年的鄰居海美。

    海美在百貨大賣場當導購，就是促銷活動時在會場跳廣場舞的那種。

    鍾秀在賣場活動中中了一隻廉價手錶，給他頒獎的就是海美。

    「你有女朋友嗎？」海美問道，

    「因為這是一隻女士手錶哦。」

    兩人在角落抽煙的時候，鍾秀把手錶送給了海美。

    兩人還一起相約吃飯。

    吃飯的時候，海美說自己近期計劃去非洲一趟。

    在她離開的這段時間裏，想請鍾秀幫忙照顧自己家裏的貓——鍋爐。

    海美帶鍾秀去了自己家，兩人自然而然地發生了關係。

    但鍾秀卻一直沒看見鍋爐。

    海美走後，鍾秀過着兩點一線的生活：大部分時間在鄉下照顧自己的奶牛，一邊大聲唱歌一邊打掃牛棚；時不時去海美家，望着窗外的南山塔打飛機。

    至於鍋爐，他壓根就沒見到。

    不久之後，海美回來了，與她一起回來的還有她在非洲遇到的高富帥ben。

    ben問鍾秀最喜歡的作家是誰。

    鍾秀說福克納，因為感覺他寫的就是鍾秀自己。

    在面對高富帥ben時，鍾秀內心是自卑的。

    所以在誰送海美回去的問題上,明明海美望向的是鍾秀，鍾秀卻把海美的旅行箱交給了ben。

    ben對鍾秀在寫這件事很感興趣。

    有機會的話,一定要請你聽聽，我的故事，ben這樣對鍾秀說道。

    或許是因為這個原因，ben在聚餐或是其他活動時，總是會叫上鍾秀。

    鍾秀和海美去ben的豪宅做客的時候，鍾秀在衛生間的抽屜里發現了許多條女孩子的廉價手鍊。這也成為後來的一處伏筆。

    後來，ben和海美也來鍾秀家做客。三個人坐在夕陽下的院子抽着大麻聊着天。

    海美回憶自己小時候貪玩掉進了門口的井裏，是鍾秀發現了她從而救了她。

    海美在夕陽落輝的草原上，跳了一段非常唯美的。

    ben告訴鍾秀，這次來這裏是來踩點的。因為自己有個癖好，喜歡燒塑料大棚。每兩個月都要找一個無主的塑料大棚點燃燒掉。

    這樣不是違法嗎？鍾秀問。

    ben笑着說：可以這樣說。但是這樣的廢棄大棚，無用又礙眼，就算燒掉了也沒有人會關心的。

    自此之後，鍾秀每次外出送貨總會特別在意周邊的塑料大棚，看看有沒有哪個大棚被燒掉。

    過了很久，周圍的塑料大棚都是完好的，並沒有被燒掉。

    但是海美卻不見了。

    鍾秀找來房東開門，發現海美的旅行箱還在。

    中途鍾秀問房東，見過海美養的貓嗎？房東卻說這裏是不許養寵物的。

    鍾秀又去了海美的老家找，卻也是一無所獲。

    鍾秀又順口問海美的媽媽，小時候海美掉到過井裏嗎？

    海美的家人一致否認，甚至堅持門口壓根就沒有井。

    住了幾十年，不可能這點細節都記錯的。海美媽媽這樣說道。

    於是，鍾秀又去找了已經新換了女朋友，而且告訴鍾秀，自己也很長時間沒見過海美了。

    你燒塑料大棚了嗎？鍾秀問。

    燒了啊，就在你家的附近。ben答道。

    可是，我看了周圍的大棚，都還在，沒有一個被燒掉。鍾秀說。

    或許，你還是漏掉了吧。因為離得太近反而沒有發現吧。ben說道。

    鍾秀又一次打開了ben家衛生間的抽屜，裏面除了很多女孩子的手鍊外，還躺着當初鍾秀送給海美的廉價手錶。

    鍾秀有一種不祥的預感。

    後面很長的時間裏，鍾秀一邊在海美的房間裏寫打飛機，一邊暗地裏跟蹤ben。

    終於有一天，鍾秀以找到了海美的名義把ben約了出來，然後再一望無際的原野上刺死了ben，連同他的豪車一燃。

    自己則脫掉了沾滿血跡的衣服，赤身裸體地鑽進貨車駕駛室。」

    電影立項後的第一節課，劉尚站在講台上，看向下面二十多位學生，有些不習慣。

    之前都是幾百號。

    因為現在的課涉及到劇組工作，所以就不讓其餘學生來旁聽了。

    劉尚看向學生：

    「劇本給你們的時候，我也讓助教江川提前告訴你們這節課的任務了。

    首先，如果是你們要拿這個劇本去拍電影，需要去拉投資，你們會怎麼推銷這個劇本，讓投資人願意投資這部電影呢？」

    說是模擬拉投資，其實就是讓學生夸一夸這個劇本。

    劉尚按照花名冊，隨便點了一個學生。

    這個學生站起來，看着自己提前做的筆記開始講解：

    「這個劇本帶有明顯的階級屬性寓言。

    人們經常將貧窮分為兩類，一類是物質上的貧窮，一類是精神上的貧瘠。

    劇本以隱喻的方式將飢餓分為兩類，一種是生理上的飢餓，一種是精神上的飢餓，生理上的飢餓一般指那些窮人的饑寒交迫，而他們把精神飢餓稱為極度飢餓——greathunger，精神飢餓是指為生活意義而飢餓的人。

    精神飢餓可以發生在任何階層，但是在資本階級最常見，因為物質的富裕讓他們迷失了生活的意義，無論是吸毒、也無法填充他們空虛的心；

    窮人階層是那些被親人拋棄的邊緣人，他們失去了生活的意義，一旦他們消失是沒有人在乎的，就像是從來沒有存在過一樣，所以前者把獵殺後者作為生活的意義，就像燃燒了那些沒人在意的塑料棚一樣有節奏，這就是那些精神飢餓的人借殺人的應為藝術去填充空虛到骨子的孤獨。

    編劇並不是在批判誰對誰錯的問題，而是為觀眾展現社會邊緣的病態問題，只有從那份眾人皆孤獨的氛圍中抽身而出，方可看清世界的本質。

    以隱晦與象徵形式去描述社會邊緣人的掙扎。

    這種劇情邏輯很受戛納電影節的青睞，因為這類影片以電影的獨特性表達了文本形式難以表達的意象，並且很大程度的揭露了一個社會問題，帶給觀眾的新奇遠超越了類型片的形式。

    一旦一部電影能給觀眾留下想像的空間，那麼這部影片就有了濃郁的藝術成分，這就是藝術與現實的劃分，比如劇本里並沒有告訴觀眾本是如何去殺那些女孩的，但是告訴了觀眾鍾秀是如何殺本的，讓觀眾去想像本的殘忍，來完成鏡頭的平衡問題。

    劇本將那種窒息般的孤獨感平滑地營造出來了，真正的孤獨是別人根本不知道你的存在，而你卻在他們之中。

    為邊緣人發聲的電影，總能將現實中麻木的人震耳發聵，這或許就是這個劇本的魅力所在。」

    劉尚聽完點點頭。

    這個同學講得有些亂，但劉尚大概能明白他的側重點，就是說這部電影表達階級性和邊緣人群的孤獨感，很適合戛納電影節的調性，能衝擊大獎，以此拉攏投資人的青睞。

    劉尚繼續點第二位學生，這次是個扎馬尾辮的女孩子。

    女生站起來說：

    「這個劇本由村上春樹的《燒倉房》改編而來。

    無論是從人物的心理狀態，處處留白的敘事節奏，影片的色彩情感基調，乃至一些穿插其中無理由的符號，都是典型的村上春樹風格。

    原著很短，劇本里又編寫了新的台詞，補充了一些新的情節，並對原著做了本土化的改編，將一部幾張紙的短篇，改成了深刻的電影劇本。

    對於村上的書迷來說，很享受，劇本有着屬於村上式的孤獨韻味，看完長久的沉浸在其中不能自拔。

    一、村上式的人物村上春樹中的人物，總是有些相同的狀態：孤獨、普通，不起眼，穿行在人群中，卻又和世界格格不入，拒絕別人進入自己的世界。

    實質上，這些人就是你我，村上將都市人身上最孤獨的那一面抽離出來，便成了他筆下的主角們。

    二、無處不在的留白與象徵性意象，村上春樹的故事，常常給人莫名其妙的感覺，故事明明已經結束，無數答案卻沒有得到解答。

    真相是什麼，對於村上春樹來說，這點並不重要，重要的是，你怎麼認為。

    他留下一個個空白，如何填充這些空白，決定權在讀者手中。

    劇本中沒有解釋的坑也不少，大概列舉，大概有以下幾點：

    1、惠美究竟怎樣，是不是被ben給殺了？

    2、ben所說的燒大棚，究竟是指燒大棚，還是指殺掉那些他視為「廢棄大棚」的女孩？燒大棚究竟有沒有發生過？

    3、惠美口中所說的水井，那隻名為boil的貓，是真實存在的嗎？亦或只是惠美調皮的啞劇把戲？

    這些都是村上中常出現的，無理由無意義的意象。

    編劇在故事進行過程中，非但沒有想要揭露真相的意思，反而不斷模糊我們腦子裏的概念。

    這個劇本本質上是詩化電影，並不是懸疑片，答案並不關鍵，感受氣氛、狀態才是最重要的。

    在《燒倉房》之前，村上春樹的曾經有過幾次改編成電影的經歷，其中最出名的應該就是法籍越南裔導演陳英雄拍的《挪威的森林》，聲勢很大，卻並不成功，讓我很不喜歡的是《挪威的森林》裏使用的色調，很唯美，日式純愛片的色調，但其實與村上春樹的基調並不符合。

    我覺得這個劇本很貼合村上春樹故事中的那種迷離悲劇感，拍出來一定會是一個享譽世界的爆品。」

    劉尚點頭，示意女生坐下。

    這個女生闡述的方向主要是村上春樹原著。

    誠然，村上春樹的名氣是世界級的，在此前，他的作品改編電影全都撲街了，如果能拍出一部真正能體現村上春樹意境的電影，確實能大火。

    拿到村上春樹的改編權，寫成的劇本，確實很容易拉到投資。

    這個女生的論述也很有說服力。

    劉尚又叫了幾個學生論述，並在之後做出點評，與其餘同學一塊討論。

    學生們很熱情，圍繞這個劇本，一直在深究。

    深挖的點，連劉尚這個劇本創作者都沒想到。

    果然，當劇本面世，這個劇情的解釋權就不再屬於作者。

    劉尚最後作總結：

    「這個劇本現在拿到了兩個億的投資，我也沒用什麼花言巧語去忽悠投資人，因為投資人就是我自己。」

    台下笑聲一片。

    太凡爾賽了。

    劉尚又說到了下節課的安排：

    「現在投資拿到手了，接下來就要選演員了。

    三個主要演員，主角鍾秀和海美，配角本ben。

    你們憑藉自己對角色的理解，選出你們心中最適合的演員來飾演這幾個角色，下節課，我們課上討論。

    現在，下課。」

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    「沈兄！」

    「嗯！」

    沈長青走在路上，有遇到相熟的人，彼此都會打個招呼，或是點頭。

    但不管是誰。

    每個人臉上都沒有多餘的表情，仿佛對什麼都很是淡漠。

    對此。

    沈長青已是習以為常。

    因為這裏是鎮魔司，乃是維護大秦穩定的一個機構，主要的職責就是斬殺妖魔詭怪，當然也有一些別的副業。

    可以說。

    鎮魔司中，每一個人手上都沾染了許多的鮮血。

    當一個人見慣了生死，那麼對很多事情，都會變得淡漠。

    剛開始來到這個世界的時候，沈長青有些不適應，可久而久之也就習慣了。

    鎮魔司很大。

    能夠留在鎮魔司的人，都是實力強橫的高手，或者是有成為高手潛質的人。

    沈長青屬於後者。

    其中鎮魔司一共分為兩個職業，一為鎮守使，一為除魔使。

    任何一人進入鎮魔司，都是從最低層次的除魔使開始，

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    然後一步步晉升，最終有望成為鎮守使。

    沈長青的前身，就是鎮魔司中的一個見習除魔使，也是除魔使中最低級的那種。

    擁有前身的記憶。

    他對於鎮魔司的環境，也是非常的熟悉。

    沒有用太長時間，沈長青就在一處閣樓面前停下。

    跟鎮魔司其他充滿肅殺的地方不同，此處閣樓好像是鶴立雞群一般，在滿是血腥的鎮魔司中，呈現出不一樣的寧靜。

    此時閣樓大門敞開，偶爾有人進出。

    沈長青僅僅是遲疑了一下，就跨步走了進去。

    進入閣樓。

    環境便是徒然一變。

    一陣墨香夾雜着微弱的血腥味道撲面而來，讓他眉頭本能的一皺，但又很快舒展。

    鎮魔司每個人身上那種血腥的味道，幾乎是沒有辦法清洗乾淨。

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