催淚系導演第一千四百七十三章我們是被自己的故事感動

《外婆的家》在大眾影評網上的評分高達9.0分。

而許多觀眾更是集體陷入了回憶潮。

「這樣的電影總會讓人淚流滿面，不只是因為劇情，更多的是想到我們自己的親人，看着小孩，看着外婆，就是我們生活的影子，點點滴滴，真情滿溢，孩子和老人一樣的簡單，只是所有的孩子都天真，所有的老人都孤單，珍惜身邊的老人，只因為不讓他們感到孤單。」

「外婆已經不在了，祝天下的奶奶、外婆們都好！」

「看的我淚奔......我已沒有那些長輩，所以我不想讓我的孩子沒有他們的記憶，我一定要照顧好雙親，讓孩子永遠記得他們的疼愛。」

「親情最偉大，它總是最包容，最慷慨，最無私，最溫暖的。」

「是啊，可以無條件為一個付出，無怨無悔。」

「小時候的我們總覺得自己什麼都懂，大人根本不了解我們要的是什麼，長大後才知道原來人生的路真的無法輕易掌握，老人家的道理才是最珍貴的寶物。

看完這部電影，想起我的外婆，但這記憶似乎又太遙遠，只記得外婆小時候幫我洗澡，走了很遠的山路來看我和哥哥，想起自己小時候一樣調皮自負，外婆一定也是存在着無奈和溺愛，後來我上小學一年級的時候外婆就肺癌走了，後來我看到別的孩子有爺爺奶奶疼都會妒忌，因為我童年記憶里只有這麼一個你啊，我的外婆......

原來濃烈的親情是永遠化不開的，即使多年之後，還是會想起，至今我錢包里還有外婆的照片，因為外婆你是我最無價的精神財富，鼓勵我，鞭策我，保佑我。

外婆，我也要當爸爸了，感恩的心無以為報，沒有你就沒有我，我愛你，外婆。」

「看了這部電影，讓我想起了我奶奶，她現在臥床快三年了！

依稀記得小學的時候，放學總去奶奶家等爸爸媽媽，他們工作太忙，一直都是奶奶陪着我，我奶奶也佝僂着背，拄着拐，一樣的慈祥，但是是短髮，我每天回來，都能看到奶奶在窗台望我，看我什麼時候能回來，晚上走的時候，膽子小，不敢下樓梯，就讓奶奶陪我下去，奶奶拄着拐，每下一階都格外費勁，也堅持會陪我下到最後一節。

我小時候也不懂事，嫌棄奶奶做飯不乾淨，嫌她太羅嗦，走路太慢，又很窮，可是每次和媽媽吵架，都會跑到奶奶家哭一會兒，奶奶一邊兒縫着針線活，一邊安慰着我，我還和奶奶學會了玩擺牌陣，我也不夠尊重她，她太想我，給我打電話。我卻嫌她耽誤我看電視，我還雞皮酸臉的撂她電話，心裏想想真是懊悔，每年，端午，奶奶都給我準備五彩繩，和小粽子小掃把的項鍊，我都沒好好兒珍惜，我好像都沒有留下一個奶奶親手給我做的的禮物，現在想想真是懊悔。

還記得我給奶奶買過一盒牛奶，她都不捨得喝，一直留到牛奶都放壞了......奶奶愛看西遊記，我特喜歡和她一起看，奶奶雖然窮，給不了我想要的東西，但奶奶特別慈祥，給了我用任何金錢都換不來的愛，雖然我淘氣頑皮，叛逆任性，甚至很操蛋無禮，但她總用她的慈愛寬容我一次又一次，奶奶，我渴望再一次，去你家時大聲喊奶奶我來了，你出來，邁着急促的小碎步出來迎接我，還能在我趴在你身邊的時候，用你粗糙的手溫柔的撫摸我的頭髮，給我揪掉身上的線頭，很溫暖，讓我浸在你的慈愛中。

奶奶，你病了，一切都回不到從前，但我都記得，你的愛，我最溫暖的回憶，奶奶，我只知道你的病，狀況會越來越差，但我不想到那一天，我根本就不想去想好想再幫你穿一次針引一次線，再趴在你身邊，再......奶奶，我好想你，回家看你，你要認得我啊，奶奶，我愛你！」

「影片中的很多場景和我所經歷的很相像，所以，看着電影就覺得是往事在重放。我的外婆也是在偏遠的鄉鎮上，也是佝僂着背話不多喜歡看着我笑的模樣。小時候媽媽帶我回老家看外婆，我多少都不那麼願意，原因和劇中小男孩一樣，鄉下沒電視沒電腦沒好吃的。

看見男孩幫外婆穿針的時候，簡直淚崩了，因為我外婆也喜歡我幫她穿針。鄉下沒有好吃的，我外婆就載着我用三輪車去集市上賣菜，用賣菜的錢給我買了幾包幹脆面。就如同劇中外婆帶着孫子去鎮上賣菜然後給他買好吃的。至今我都還記得那兩毛一包幹脆面的味道，因為那是外婆的味道。

心心念念的外婆仿佛就在熒屏上，為我展現出了這些年的第三視角，才知道外婆對我的愛有多麼無私溫暖又深沉。莫待到子欲孝而親不在。」

網絡上有一篇名為：「我們不是因為電影的故事而被感動，我們是因為自己的故事而被打動！」的影評，被很多人點讚。

「《外婆的家》這可以說是一個很普通又很平常的故事：單身媽媽為了找工作，把兒子帶到鄉下，交給那裏又駝又啞外婆照顧。隨着時間的推移，兒子由一開始的反感慢慢適應，並且與外婆的關係不斷升溫，最後的離別又讓一切回歸到了原點。導演抓住了這個典型故事，用影像的方式將之加工，使得故事更濃縮深入，情感更細膩動人。

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其實整個故事的開篇也很直接，電影並沒有交代太多的母親背景的信息，甚至沒有任何情感的渲染。

畫面一來就是火車上和汽車上的焦躁，然後與外婆的談話把一切信息都交代清楚。

短短几分鐘的時間，奠定了本片故事發展的背景信息就全部介紹完成，十分簡潔。

此外，還涉及兒子玩遊戲機，村里唯一的大巴車以及濃濃的鄉村氣息，為後面的故事做了充分的鋪墊。可以說開篇鏡頭的運用是完全恰到好處，多則不好，少則不妙。

為什麼這麼說？因為這部電影的故事始終是集中在兒子和外婆的身上的，有不少人討論媽媽，說她不孝或者其他，可是這並不是電影想要為大家展示的，我們每個人都可以說出很多種猜測，但是那並不是導演想要的。

導演想要講述的，本就是關於外孫和外婆之間的故事，而隨後故事緩慢地展開，也說明了這一點。

鏡頭一直都聚焦在兒子和外婆的身上。

一方面，兒子對於鄉村從一開始的厭惡反感，到慢慢適應，再到在這裏找到樂趣，最後有點喜歡這裏；

另一方面，兒子對於外婆也從一開始的討厭嘲笑，到慢慢理解，再到感受到外婆的溫暖，最後不願與外婆分離。

李易導演對於小孩的心理和情感都把握得相當準確，但是難得的也是，電影幾乎沒有覬覦低俗的煽情手段來打動觀眾。

當然或許在某種程度上來看，這要歸功於外婆的不會說話，這樣所有的情感表達落在了一個小孩的身上，而一個小孩不可能用語言去準確全面地表達自己的情感，因此便只能藉助情節和情景的設置。

於是故事就像一組組的序列，每組情節就是導演精心佈置的序列，它們在抒情的影像風格下，有條不紊地依次排列起來。直到最後，這些序列已經積累了足夠多，在離別的號召下，在音樂的催動下，它們猛然爆發，激發觀眾的眼淚。

當然，雖然通俗甚至庸俗，這依然是一部很能打動觀眾的電影，因為它牽動着我們的回憶。

不僅是它的故事所涉及的親情是我們無法抗拒的，更在於影片中呈現的社會形態正是我們所熟悉和經歷過的。

如果將之稱之為策略，那麼這便是導演打出了一張「集體記憶」的牌，它的目標受眾也是處於社會轉型期的這一代人。在這一代人的兒時的記憶中，他們或多或少都被帶到過農村去生活，幾日或者幾周。農村，在這一代人的記憶中，屋內是昏暗的燈光和叫不出名的臭蟲，屋外總是有一位啞巴或者聾子，一條狗，幾頭牛羊，貨物不全的小賣部……

這些是他們共同的回憶。更重要的是，在這一代人的成長過程中，由於父母工作或者離異等各種原因，他們也有一段被外婆或奶奶照顧的日子。而電影往往是帶着魔力的，當熒幕上呈現出這些景象，這些事件時，他們的記憶也就馬上被拉回了從前，電影告訴觀眾的不僅僅是那個小男孩的故事，電影更帶動着觀眾去聯想他們各自的兒時歲月和各自那位意義重大的老人，在往事不斷浮現之後，情感隨之便開始泛濫，而我們所有的觀影情緒需要一個合理的出口，於是到了最後離別時，在動人的背景音樂中，我們為小男孩與外婆的故事所感動，我們更被自己的故事而打動。

為什麼說我們不是被電影裏面的故事而打動，而是被我們自己的故事而打動？就是如此了。

這部電影，不像《忠犬八公的故事》裏面的八公，它的忠誠，十年如一日的堅持，令人感動。但是它是特殊的，八公只有那一隻。

我們之所以感動，也並非我們養過寵物或者其他，我們之所以感動就是因為電影的劇情，用了大半個小時來煽情，讓你不得不感動。

也不像《人工智能》那樣，千年的守候只為了尋找母愛，我們之所以被感動，是因為，他渴求了千年的母愛，我們錯手可得，這份堅持，這份濡慕之情實在難得。

也不像《交易》短片裏面的那個小女孩那樣令人潸然淚下，因為她懂事的讓人心疼。

《外婆的家》可以說這部電影裏面的小男孩，他其實一點都不特別，恰似我們很多人兒時的印象，每個人都可以在他身上找到曾經的自己，他和外婆的情感互動也並不多，可是正如我們自己一般。

這部電影更像是一把鑰匙，一把打開我們心裏鎖着的關於外婆，奶奶的記憶的鎖的鑰匙。

於是，當記憶的大門敞開，那麼剩下的就是我們自己的故事，我們在觀看電影，我們在品評他人的故事的同時，也把我們自己的故事重新讀取，於是陷入回憶之中難以自拔的我們，自然而然地會為自己曾經經歷過的那刻骨銘心的故事而潸然淚下。

反過來，其實之所以我們很多人從這部電影裏面找到自己的影子，也和大環境有很大的關係。

電影裏面的小武說不想去外婆家時，她直接動了拳腳。帶給外婆的是根本用不到的營養品，對小武的評價是：「他喜歡獨處，所以不麻煩」。

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一系列言行舉止都能看出他是一個長期缺少親情、情感壓抑、被忽略長大的孩子。這似乎，也為後續中小武和外婆相處時的矛盾與不明事理做出了合理解釋。