測試廣告1 好的東西,所有人都想要,真品得不到,仿製一件實在是太正常了。看小說網 m.kanxiaoshuo.net
現在陳文哲做的,也不是這種事情嗎?
古人做的,明代人就做的,而且做的還算不錯。
前面陳文哲已經說了, 只是一個吳昊十九,就是仿製薄胎杯的大師。
只不過,遇到這樣的重器,一般專家都是疑罪從有。
所以這件出現在鑒寶節目之中的民間蛋殼薄杯,情況就很不樂觀。
專家認為,經過對比, 鑒寶人手中的這款天字薄胎杯,要比大明成化年間製造的薄胎蛋殼杯, 大了不少。
為什麼會把杯子做大的,其實主要是因為古人造這種杯子的手藝,已經失傳了。
而且杯子大一點,往杯底寫字和在杯壁上留下暗紋,都更方便。
另外因為真正的薄胎蛋殼杯,都是純手工製作的,所以做出來的杯子杯壁的厚度,從杯底到杯口是依次變薄。
而現在仿製的薄胎蛋殼杯,杯壁厚度上下都是一樣的。
所以從這些情況來看,那位鑒寶人手中的這款天字薄胎杯是贗品。
這種鑑定結果,不會讓人感覺意外,因為蛋殼杯真的很難製作。
不說後來仿製的這些瓷器,只是說四千年前的蛋殼陶杯,一般人能仿?
出土的那些蛋殼黑陶杯的神奇之處,不在於它的用途,而在於它的製作過程。
如果有幸走近那件陶器,會從陶器底部, 可以很清晰地看到快輪製作的痕跡, 這恰好顯示了它輪制的痕跡。
黑陶蛋殼杯的質料, 全部是細泥質黑陶土,無任何雜質。
它要用沉澱的細泥粉作坯,經過快速的輪制和手工,分部位製作等若干程序,以高超的燒窯技術和火候控制,最終造出這杯小壁薄、結構複雜、表面拋光、黑亮細膩、造型美觀的「蛋殼陶」。
試想,如此薄壁的陶胎,製作時快速旋轉,非常容易破碎。
所以,這類小型器皿,對製作設備的精密性與旋轉時的穩定性,要求非常嚴格。
由於至今並沒有發現窯址,四千多年前這些動力設備,誰也不清楚是什麼樣,也不知道究竟是怎樣工作的。
我們目前,只能止步於想像。
蛋殼陶質樸的材質,是那個遠古時期所能達到的極致。
器物的拉坯塑形,與成型之後的細密堅硬,窯爐的溫度與燒制時間的把握……
這所有的因素, 都決定着陶器的最終命運。
「蛋殼陶」是我們先祖,在遠古制陶業中的代表作。
可謂曲中之《大韶》,被譽為「四千年地球文明最精美的代表」。
遺憾的是,或因工藝過高、技術太難,或因青銅器的興起,或因歷史未能明示的其他原因,「蛋殼陶」在龍山文化時閃亮登場,獨領風騷1000年,至岳石文化時卻倏忽不見了。
這種頂級工藝,仿製起來困難,稍有疏忽就有可能失敗。
但是明代成化時期,確實仿製成功了一批。
當然,因為不是陶器的原因,加上技術進步,燒制的成功率還算可以,要不然到現在也不可能傳世之物都有三件。
少見,難仿,器型稍大,跟明代不同,這些就是認為一件工藝精湛的薄胎杯是贗品?
所以,這樣的鑑定結果,很多人都是不認可的。
在當時的現場觀眾之中,就有一些專業人士,直接諷刺那位專家也是假的。
認為他說的根本不對,因為那件杯子根本就不是暗刻,它是用銀畫的,上面是一層白釉。
那位專業人士直接表明,他本人就有四個,還有兩隻甜白釉暗刻款的。
原來陳文哲不懂,就是看個熱鬧。
而此時他想到這件事,自然是也想到了問題的關鍵。
還有,那位專業人士說的杯子,也就是他收藏的杯子,其中另外兩隻居然是明成化鬥彩暗刻龍紋雞缸杯。
這樣的一位收藏大家,你要說他胡說,那你真是沒睡醒,說的夢話!
真的假不了,假的真不了。
很多人認為是真品,因為認為明成化瓷胎及透明白釉,現在無法做。
幾百年氧化包漿產生的微細橘紋和油脂潤,誰能製作出來?
之前陳文哲是很贊同這一觀點的,但是現在不一樣了,因為他能做出來。
還有,很多人認為,現代仿品怎麼能和真品相比較?
如果是80年代仿品,其龍紋暗刻就有很大問題。
一般現代新仿,刻工呆板,龍紋不生動,且用手摸能感到有粗糙感。
而真品,即使在自然光下也看不清刻工,只有在內壁向外照,才能看清畫紋和天字款暗刻。
而且其畫風流暢,無呆板現象。
真品是先刻在瓷胎上,後上釉。
而現代仿品是在釉上刻畫後處理,有質的不同。
如薄胎器,無手工拉坯,由內向外慢慢變薄,此器就有問題了。
但是,誰又能限制古人,就一定要這麼做?
怎麼做重要嗎?最終做出來的效果,才是最重要的啊!
還有,蛋殼杯四五千年前就有了。
到了明代各種工具更齊全,很多技術也更加成熟,因為陳文哲知道的,古代匠人就有獨特製胎方法。
所以,僅僅被專家一句話就否定了,太不象話!
原來陳文哲就是看熱鬧,他們誰說的,他感覺都對。
現在卻不一樣了,雖然他能仿製出那麼一隻薄胎杯子,但是,此時想想,那件杯子應該是真品。
畢竟就因為器型有點大,就說是贗品,也太扯了。
天字薄胎杯,重點是暗刻、薄胎。
就因為比大明成化年間製造的薄胎蛋殼杯大了不少,就認為是假的?
就認為把杯子做大的,是因為古人造這種杯子的手藝,已經失傳了?
其實想一想就知道這個理由很扯淡,薄胎蛋殼陶杯做的大一些,就容易了?
是,杯子大一點,往杯底寫字和在杯壁上留下暗紋,都更方便。
但是,我們都知道,任何東西大了,都會讓一些瑕疵,也同時放大,很多細節就全都秋毫必現。
就算是此時的陳文哲,在仿製一些頂級工藝的經典瓷器之時,都不會仿製大型器,為什麼?
就是因為大型器不說仿製,就算是隨意燒,成功率都低的讓人髮指。
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