我的系統不正經 第一千一百七十四章宮廷重器

    測試廣告1        想要的古代的珍貴官窯瓷器,卻買不到,那就做,這又什麼好猶豫的?

    只不過之前燒制過,所以陳文哲很清楚,松石綠釉是以銅為着色劑,二次燒成的低溫單色釉。筆神閣 www.bishenge。com

    這就是一種以銅為着色劑的低溫彩釉,燒成溫度低,還是銅來顯色,這對陳文哲來說,可就太友好了。

    陳文哲對於銅元素呈色的燒成溫度,已經有着很高的把握。

    雖然不能說想要什麼顏色,他都能控制這燒出來,也已經是差不多。

    他現在最關注的反而是雜糅一些工藝,也就是把松石綠釉和粉彩柔和在一起燒成。

    其實,松石綠釉的出現,還真是個不算意外的意外。

    眾所周知,松石綠釉是清代雍正時,御窯廠創燒的色釉品種之一,是仿造綠松石的仿石釉瓷器一種。

    而自古以來,綠松石都是國人喜歡的寶石。

    它的顏色綠中帶有藍色或黃色,散發着迷人高貴的氣息。

    然而,綠松石畢竟是寶石,是不可再生資源。

    雍正皇帝一向節儉,在瓷器和寶石之間,他毫不猶豫地選擇了瓷器。

    在皇帝的授意以及景鎮御窯廠匠人的努力下,就成功燒制出了同綠松石顏色一致的釉色,名為松石綠釉。

    松石綠釉是以銅為着色劑二次燒成的低溫單色釉,請注意,這裏明確了是低溫釉。

    現代人已經燒制出高溫油的松石綠釉,它肯定相比低溫釉更有優勢,但是現在陳文哲做的是仿古工藝,自然就不會關注高溫釉的松石綠釉。

    這種低溫釉經過雍正和乾隆兩朝的不斷發展,到乾隆時期,松石綠釉瓷已經非常流行。

    松石綠釉雖然是一種單色釉,但清朝瓷器的燒制並不教條主義。

    他們在松石綠釉的底色上,會配以其它釉色、圖案或工藝。

    這種瓷器的「雜糅」,不但沒有破壞松石綠釉的美感,反而讓高貴神秘感更加充分。

    松石綠釉主要在雍正和乾隆年間燒制,雖然乾隆以後的嘉慶、道光均有燒制,但無論呈色,還是瓷胎較前代略有不如,嘉慶之後的松石綠釉總體顏色較深。

    可以說,乾隆過後,瓷器的歷史慢慢地就沒有了什麼創新,全在前朝人基礎之上發展。

    但這不代表後面的瓷器,就不夠漂亮了,不夠有新意了。

    在嘉慶往後走的時候,其實還是有很多古董瓷器,可以做到讓人耳目一新的感覺。

    比如陳文哲看到過的一件寶貝,還比較出名。

    最起碼在收藏圈中比較出名,它屬於嘉慶年間的代表作品。

    那是一件小小的雅器,就很有乾隆時候的特點,畢竟嘉慶是屬於兒子,乾隆是父親。

    父親的審美,多少會影響到兒子吧?

    這一件嘉慶的寶貝也是受人爭議的,原因就是很多人形容嘉慶這一件東西,偏離了古瓷器的審美。

    那是一件嘉慶時期的寶貝松石綠的粉彩龍瓶,整個造型還是比較經典且規矩的。

    為什麼陳文哲會想到它?肯定是因為龍瓶,還有就是正好他在做粉彩和松石綠釉的雜糅瓷器。

    這是一件龍瓶,而龍瓶的價值,之前陳文哲已經了解的很清楚。

    那麼為什麼要形容這一件瓷器是龍瓶呢?因為上面有一條龍,一條紅色的螭龍。


    很多人形容它不雅,就是因為這一條龍。

    粉紅色的,這就是嘉慶的審美。

    除了這一點,不管是造型還是器物的釉色,還是粉彩的製作,都達到了官窯的頂級。

    尤其是有一種乾隆的特色,但這一條龍不夠雅,反而是有一種趣味橫生的意思。

    這算創新嗎?要是細看一下,它的構成與所表現的古董魅力,還是很強的。

    通體來看,這一種松石綠的寶貝不簡單,屬於宮廷重器,當然普通人是無緣擁有的。

    這一件寶貝是運用了彩繪的形式,然後纏枝西番蓮紋與玉磬紋構成。

    當然,這一種寓意還是老樣子,寓意着吉慶連連。

    整個肩部往下走的時候,其實是貼着一種胭脂紅的螭龍,它盤踞在瓶身變化的位置,有一種新貨的創意感。

    在嘉慶帝來看,還是下了功夫的,他是在乾隆的瓶身上面,加了一些自己的想法。

    整條龍屬於昂首仰探,造型還是相當的準確,而且比較漂亮。

    但這一件意趣橫生的作品,卻被很多收藏人吐槽。

    但是,你要不吐槽這條龍,那再看這一件寶貝的松石綠釉,還是很漂亮的。

    其釉色勻淨厚潤,也有着乾隆年間的功底,匠人的認真體現了它的不平凡。

    雖然是有一條龍盤在上面,但這一切都符合當時的審美,所以它是一件真正的好寶貝。

    至於雅與不雅這一個說法,好看就行了,審美因人而異。

    這一件瓷器,可以說是滿足了最近階段,陳文哲製作瓷器的一切要求。

    而等他做完了這一件十分有創意,又很漂亮的瓷器,陳文哲再一次開始收心。

    想他這樣散發思維,隨意創作,很多瓷器都需要製作,那設計的瓷器、工藝就太多了。

    所以,他現在還是回歸正途,認真的燒制一件粉彩瓷。

    其實低溫釉中的松石綠,燒制起來不難,所以陳文哲還是對於更難燒制出精品的粉彩瓷,更加上心。

    粉彩瓷我們現代人接觸的比較多,很多五顏六色的瓷器,看着十分漂亮的,一般都是粉彩,而不是五彩。

    粉彩的特點,就是漂亮,就是靚麗,就是多彩!

    當然,它不是五彩,因為它相比五彩,優勢就太多了。

    只不過粉彩製作起來,還是比較難的。

    特別是剛剛開始創燒的時候,粉彩這種工藝使用的時候很少。

    沒辦法之下,就只能還用五彩,只有其中一小部分彩,才是使用粉彩。

    粉彩始創於康熙,極盛於雍正。

    康熙晚期,在琺瑯彩瓷製作的基礎上,景鎮窯才開始燒制粉彩瓷,但製作較粗。

    那個時期,僅在紅花的花朵中運用粉彩點染,其他紋飾仍沿用五彩的製作。

    粉彩瓷是琺瑯彩之外,清宮廷又一創燒的彩瓷。

    它是在燒好的胎釉上,施含砷物的粉底,塗上顏料後用筆洗開,由於砷的乳蝕作用顏色產生粉化效果。

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