我的系統不正經 第一千一百五十九章哥窯謎團

    測試廣告1    各種小細節，陳文哲自然很容易把握，他也不可能有這些弱點。道友閣  www.daoyouge.com

    這肯定是因為，他的燒窯技術早早就達到了大師級。

    再加上他從隋侯之珠內得到的很多傳承經驗，這些都可以讓他很好的掌握這個收縮比。

    所以，他才能輕鬆複製出，跟真品瓷器一模一樣大小的仿品。

    而這也是一門極高的技術,  一般人還真難以把握。

    所以，這一次仿製哥窯膽瓶，除了胎、釉，還有器型，一些小細節都要仿製到家。

    如果不行，那就是還有技術短板。

    畢竟選擇復燒哥窯膽瓶，陳文哲也不是沒有目的的。

    他現在仿燒的這一件哥窯膽瓶，瓶小口,  長頸，溜肩，圓腹，腹下微垂。

    底為圈足，圈足上端寬而下端窄，稍作斜形，有一種手捏不起的感覺。

    它造型端莊，秀麗，這樣的器型，要想仿製的好，就更要控制好收縮比。

    要不然，燒制出一個麻麻賴賴、凹凸不平，甚至是歪七扭八的瓷瓶，都是正常。

    只有做好了器型，才能考慮釉色，還有獨特釉料帶來的獨特特徵。

    陳文哲仿製的這件哥窯膽瓶，通體施有米色釉，足底一周無釉呈黑色。

    器身開有黑色、米色紋片,  即金絲鐵線紋。

    作為五大名窯之一,  陳文哲早就想要做一件哥窯作品。

    但是，原來始終沒有親眼見過哥窯器，所以他也一直信心不足。

    這一次隋侯之珠異變，讓陳文哲可以輕易在隋侯之珠的知識寶庫之中，查找到所有相關哥窯燒制的技藝。

    這樣以來，陳文哲哪裏還能忍得住？

    接下來他打算把五大名窯全都製作一遍，而之所以首先製作哥窯膽瓶，只不過是因為他對於哥窯了解最多。

    畢竟他之前通過種種手段，已經很了解哥窯，最重要的還是他能夠製作弟窯的瓷器。

    雖然沒做過，但是他燒制弟窯的手段、技藝，都還算不錯。

    哥窯和弟窯，畢竟是兄弟兩個發展起來的，雖然區別很大，但是在基礎上，還是有很多相似之處的。

    而根據對哥窯和弟窯了解，其實陳文哲是可以寫一篇論文的。

    畢竟他就要畢業了，就算上的是藝術大學,  該有的作業，也需要完成。

    之所以挑選哥窯來寫論文，主要是裏面有一件很有意思的歷史謎團。

    因為「哥窯」在剛開始發現，形成系統認知，讓世人達成共識的時候，被確認是宋代名窯，也就是哥窯名列宋代五大名窯之一。

    這一點很多人都知道，都知道哥窯在陶瓷史上，有舉足輕重的地位。

    但是，最終有人卻證實，哥窯應該是南宋龍泉青瓷窯系中，—些技術力量很強的作坊。

    他們受官窯工藝的影響，生產出的一種釉面滿布碎片紋的青瓷。

    所以，被人公認的更加準確的說法，應該是：哥窯是中國五大名窯之一，時代是南宋（存疑），特徵是紫口鐵足，創始人章生一。

    這裏面只有一個時代存疑，因為很多歷史資料，都證明宋代之時，不管是南宋還是北宋，都沒有哥窯方面的記載。

    所以，這種說法也有很多人的認可。

    因為有很多資料、考古發掘，都說明哥窯，特別是傳世哥窯，不是南宋時期生產的，而是南宋滅亡之後的元代生產。

    這裏面充滿了爭議和謎團，這也是陳文哲這一次，為什麼特別製作一批哥窯的原因。

    就因為哥窯器，真的很特別。

    哥窯瓷，特別的地方很多，首先是瓷器的釉面滿布碎片紋。

    這是由於胎體原料受熱時膨漲系數，大於釉層的膨漲系數，在瓷器燒成後冷卻時，胎體將表面玻璃釉層拉碎，即為百圾碎。

    這裏就是涉及到收縮比的問題，總歸起來還是熱脹冷縮。

    只不過哥窯釉面的熱脹冷縮更加厲害，入窯燒制之後，有膨脹也有收縮。

    最後還是因為受熱膨脹系數，大於釉層的膨脹系數，導致釉面破碎。

    這就是導致瓷器釉面開片的原因，所有開片瓷器，都是這個原因造成的。

    剛開始出現這種現象，窯工肯定會以為這一窯瓷器燒毀了。

    可是，由於這樣製作出來的瓷器，胎釉密合極佳，釉層不剝落，也不劃手，除了出現奇特自然的片紋，沒有任何有礙使用之感。

    最後取出來一看，感覺還很漂亮。

    所以，這也算是燒製成功了一批特殊的瓷器。

    從此，就因為這種獨特的藝術魅力，反而讓它成為了世人所追求的精品瓷器。

    就因為這個，宋代龍泉窯的工匠人，人為控制胎釉成分，作出這種奇特片紋的瓷器，為宋代瓷器藝術的百花園增添了光彩。

    因為剛開始的出現，就比較出人意料，所以剛開始燒制的時候，技術難點還是不少的。

    要想燒制出精品哥窯器，要從瓷石、泥胎、釉料、工藝等全方位的把控。

    而現在陳文哲既然要發表論文，那就更要深入研究。

    幸好，他還算是懂龍泉窯，畢竟他第一批仿製的瓷器，就是龍泉青瓷。

    這讓他對於龍泉窯，或者說是哥窯，都有了比較深入的了解。

    這讓陳文哲復燒起哥窯瓷來，就很有利。

    他很清楚，龍泉地區考古發掘、調查發現的哥窯瓷器，都是灰白胎。

    而且質地比較粗，施淺灰色青釉，釉質肥潤。

    其片紋大小相錯，深淺有致。

    裝匣時墊坯工具為墊餅或墊圈、墊燒工具的質地很細膩。

    傳世瓷器中被認為是哥窯作品的，還有鐵骨胎、深灰胎、土黃色胎的，釉色有炒米黃色、淺炒米黃色等。

    這些通過原來陳文哲獲得那件元代青花釉里紅玉壺春瓶，得到過一些信息。

    可惜，他當時得到的信息，太多，他也沒有仔細研究。

    再說，當時他看到的一些歷史影像，可沒有旁白，也沒有解說。

    他能確定是什麼朝代，都是根據傳承中出現的人物、衣着，結合瓷器的工藝、造型，推斷出的大體年代。

    現在需要深入了解，哥窯到底是屬於龍泉窯的分支，還是北宋時期的一個著名窯口，還真需要好好分析一下。

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