我的系統不正經 第一千零一十三章投桃報李

    測試廣告1        比如在水坑之內，破泡眼內，就常鑽有陳附跡和臭干黑，或有黃水斑。伏魔府 m.fumofu.com

    這是古瓷的一個重要特徵，這算是陳文哲能說的少有的乾貨。

    而兩位老人，也告訴了陳文哲一些秘技，比如水流痕。

    水流痕是指古瓷在封閉的空間,  長達數百年，其四周的物體揮發的水汽，聚集流淌的痕跡，有動感。

    一般為深黃色，很難洗淨。

    這個浸入破開的釉面之下的氣泡之中，也就形成了黃水斑。

    這些東西都是互有因果的,  肯定不是憑空出現的。

    就這樣，兩位老人說一種做舊方法,  或者是古瓷特徵，陳文哲也投桃報李，就更進一步，說的深一些。

    雙方有來有往，也算談的愉快。

    做舊的技術，跟制瓷的技術不同，你要想做的完美，必然要懂得什麼是古董。

    古，到底古到什麼程度，也就是說，你需要知道，各個時代的瓷器流傳到現在，都有什麼樣的特徵。

    就像剛才說的黃水斑什麼的，其成因是什麼？有什麼表現？

    黃水斑的成因原理，同於黃水線，區別在於黃水斑沒有明顯的分界線，也不成線條型,  而是片斑狀。

    出現黃水斑的古瓷,  其郭、窖必是早年被毀，古瓷因某種原因，還保留在原位，又經若干年，才又面世。

    若是黃水斑穿透瓷骨的，絕對無假，幾十年的時間是仿不出的。

    至於黃水線，很多古瓷內外會有一道水平的黃線條，線條較寬，色是呈漸濃形，黃線條的一側有道十分醒目的分界線，越靠近分界線的，黃色越濃。

    此黃水線已滲入瓷骨，甚至滲透瓷骨，百年不褪，浸泡反覆清洗十年，也不奏效。

    注意，真品的分界線,  只有一道線。

    細推為何會有明顯的分界線，則自然會領悟到另外一系列名堂。

    這種特徵現在有仿,  區別在於分界線不分明,  或多道分界線集中在一起。

    另，仿者做出的仿品特徵，很容易被洗乾淨。

    若是二、三十年前就開始偽造的，則另是一說，因時間長了，也難洗淨，則需另尋鑑定方法。

    若有多道分界線的，必假無疑。

    因為這一次陳文哲製作的都是粉彩瓷，所以他還特意提到鐵筆黃斑。

    此術語是粉彩五彩釉上，彩繪鑑定專用的。

    釉上彩繪的輪廓線，是用鐵筆繪製，筆觸較深，線條處也毛糙些，毛糙處也就容易被污染，年代久了，就有多種顏色附上，以黃色為主。

    另外，若是幾百年來都浸在黃水中，其毛糙則更不易洗淨，黃斑色更重。

    這主要是鑑別傳世的，還是新面世的，還是面世已久的一個重要依據。

    也有人著文，稱此為「黑彩紫光」。

    說到這裏，陳文哲已經說的很多，也很深，甚至說的很透。

    這樣的表現，自然讓兩位老人刮目相看。

    早就知道陳文哲厲害，但是見到之後，終究會因為陳文哲太過年輕，不經意之間，就會小看他。

    現在他們已經收起那點小心思，開始認真對待。

    既然陳文哲說到了黃斑，他們也不能讓小年輕小看了啊！

    說到瓷器上的各種斑塊，兩位老人一唱一和，直接說了好幾種古瓷上的斑塊。

    像是鐵鏽斑，分青花鐵鏽斑和胎釉鐵鏽斑。

    谷鶿

    古瓷因年久風化，都有水溶現象，故鐵鏽斑越洗越深沉。

    凡是天然青花料，都會有鐵鏽斑持征，只是濃淡輕重有區別。

    說到斑塊，實在是太多，比如陳酸斑，這長期受酸的有機物浸染，而形成的斑。

    斑痕深入胎骨，坑窪明顯，坑窪邊緣有銳角。

    而仿品的酸咬斑，是急拿，有模糊感，並只是表面。

    還有就是陽光斑，這種斑塊的表現是老黃色，微紅。

    這是經十年以上，長期定位在野外陽光下，日照形成的斑。

    其斑點可透瓷面，內外一致。

    破碎觀胎，胎色也被曬成紅黃的斑色。

    再就是水汽斑，不同於黃水斑，是水汽微量久聚，靜止若干年形成的，直視可見。

    除了有顏色的水斑，還有無色水斑，因無色，不易被感覺到，須側目尋視，與周邊有細微色差，洗不掉。

    最後就是明顯的脫落斑，釉泡破裂，摩擦時，破裂的殘體聚在一起，被人感知。

    摩擦的前後，釉面在放大鏡下觀察，有較大的變化。

    古瓷因經年久風化，也經不住人手的摩擦。

    說到摩擦，懂的人自然知道什麼環境之下的古瓷，會有水流痕，這也是摩擦痕跡。

    如果沒有，那就是贗品，這也是鑑定為古瓷的一個重要的證據，並且很容易用肉眼鑑別出來。

    陳文哲提到了黃水班，周老就說了更多的各種斑塊。

    而最後又引申出了流水痕等等，這可不是一種，這讓陳文哲感覺有點打臉。

    而接下來的事情，完全出乎他的意料之外。

    這一次這兩個老頭過來，難道是專門打擊他的囂張氣焰的？

    這讓陳文哲有點懷疑人生，他也算是學識廣博，但是在做舊方面，還真不如人家傳承幾百上千年的底蘊。

    這樣的情況，陳文哲自然不想持續。

    所以接下來兩位老人不管說什麼，他都要接幾句。

    而當他說到黃金斑的時候，那位李老就說的更多，而且都是各種各樣的斑塊，最後他居然還提到了水銀沁。

    這又是一種陳文哲以前從來沒有碰到過的古瓷特徵，如果無意之中碰到了這種瓷器，還仿製了，那肯定要被人打臉。

    水銀沁的形成跟黃金斑的形成差不多，黃金斑的形成是因為黃金器的擠壓。

    而水銀沁則是古瓷長久接觸水銀，會粘合，極難洗淨。

    目前，尚沒見有仿者。

    不是沒法仿，要真沒法仿製，李老也就不提了。

    而是這種特徵在沒必要的情況之下，一般沒人會仿，因為水銀有毒。

    再說，仿起來也有點麻煩，這一點跟黃金斑很像，不難仿製，甚至是都知道怎麼仿，但是真仿製起來，卻十分麻煩。

    在這裏注意的是，古瓷上的與古銅上的水銀沁的概念，是不相同的。

    古人為了防腐，多有用水銀的。

    秦始皇的陵墓里，便大量地使用水銀，以銅為山，以水銀為河。

    水銀沁，也就是指陶瓷上沾有了金屬汞。

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