我的系統不正經 第一千零七十四章多種秘方

    測試廣告1        想要燒制琺瑯彩,按照程序擺放好了瓷器,才能開始燒窯,這時窯口之內溫度急劇提升。愛字閣 www.aizige.com

    而升溫,也是有講究的。

    特別是第二次入窯之時,那時是在燒線條,這時的溫度應控制在850c。

    整個升溫過程,  為5—6小時。

    升溫過程中,前期升溫速度應該緩慢達到150c,使顏料中的油分和水分平穩蒸發。

    中期升溫速度快,使瓷器整體溫度迅速達到650c。

    後期升溫緩慢達到850c,寶石顏料完全熔融,使其膨脹系數與陶瓷釉水的膨脹系數接近,  且整個升溫過程為慢—快—慢;

    最後是降溫,  當溫度達到預定的850c時,停止加熱,  使其自然降溫。

    整個降溫的時間,根據季節的不同而不同。

    夏秋季節降溫時長為15小時,冬春季節為7—10小時。

    在整個緩慢的降溫過程中,寶石顏料與陶瓷釉水的膨脹系數接近,從而完全融合;

    這還是剛開始的燒線條,之後還有四次入窯燒制。

    第二次就是彩繪燒制,第一步燒的是彩底色,底色彩繪完畢後,自然陰乾,之後入窯燒制。

    陰乾的條件,先前已經說過了,也是很麻煩的。

    接下來的是第三次入窯,這一次是套色燒制。

    首先是套色,套色完畢後自然陰乾。

    根據彩繪畫面的不同,及色彩的豐富程度的不同,套色燒制的次數,需要反覆5—10次。

    入窯燒制的次數越多,  則燒制的溫度越低,  且釉上彩繪的燒制溫度控制在600c—850c之間。

    這樣的工藝反覆做,直到最後燒制完成。

    一隻筆筒,做起來還是很容易的,當然,為了避免浪費,肯定不能開窯一次就只燒制一件筆筒。

    一批琺瑯彩瓷,儘量挑選簡單的器型製作,很快陳文哲就做了幾十件。

    這麼多琺瑯彩瓷,只要有十分之一燒製成功,他就不算白忙活。

    而在這個過程當中,他還精心調配出不少秘方,這些可都是能直接在陶瓷市場上換錢的。

    不說別的,就說純淨高嶺土,就不是誰都可以配製出來的。

    現在所有人都知道,燒制瓷胎畫琺瑯素胎,所用礦土是高嶺土。

    但是使用什麼樣的高嶺土,卻很少有人知道。

    想要製作高品質的琺瑯彩白胎,  第一步就是配製純淨高嶺土。

    高嶺土耐高溫,只有用純淨的高嶺土燒制,才能使素胎產生「白如玉」的效果,才適合直接在素胎上繪彩。

    因此,燒制瓷胎畫琺瑯瓷器素胎,使用的都是純淨的「高嶺土」。

    純淨到什麼程度呢?千斤選一斤!

    當然,這裏的選,肯定不是挑選,而是使用獨特的工藝,配製出來。

    除了這種最基礎的高嶺土處理,其次就是配製素胎「高溫釉」!

    白胎胎面釉水,是特殊的高溫釉。


    釉水是以石英、長石、硼砂、黏土為原料製成的物質,加以水稀釋,塗在瓷器表面燒制而成。

    之後第三步,需要配置瓷胎畫琺瑯顏料調和油

    清宮琺瑯彩使用的顏料調和油,是由古波斯進口的多爾門油,已失傳多年。

    可陳文哲見到過宮廷琺瑯彩瓷器,通過上面的釉料,他可以看到古波斯是怎麼配製這種多爾門油的。

    可惜,如果要配製這種多爾門油,還必須要用到波斯,也就是現在朗逸國的原礦材料。

    當然,挑選元素含量差不多的礦物料也應該可以做出來。

    但是,到底是有所不同,陳文哲也就沒有弄得太麻煩。

    現在的琺瑯彩釉料調和油,有專門的高仿品,用在生活用陶瓷作品上肯定是可以的。

    而用在高檔瓷器之上,必須要用專門的琺瑯彩釉料調和油,這樣才能使繪畫出來的效果達到最好。

    要知道,琺瑯彩瓷的瓷胎繪畫是其精華所在,在這一點上,基礎就是釉料調和油,再就是釉料,最後才是畫工。

    這三者沒有哪一種更加重要,只能說,哪一種做不好,也得不到好作品。

    比如最後一步,剛開始繪畫時,琺瑯顏料是不能附着於陶瓷底釉面上的。

    如果強行繪製一些作品,燒制後顏色肯定會自行剝落。

    這裏面可以說到處都是坑,稍微不注意就有可能燒制失敗。

    想要燒製成功,必須要先知道哪裏有坑,這樣才能避開這些坑。

    而第一步就是調製調和油,現在合成的高仿宮廷琺瑯彩顏料調和油,採用多種植物油。

    如:茶油、樟樹油等。

    當然,肯定不可能毫無章法的混合使用,而是經多次實驗,按比例配置研發出品質更高的宮廷琺瑯彩顏料調和油。

    這樣不但解決了發色問題,還平衡了陶瓷釉面與琺瑯料的膨脹系數,突破琺瑯料與陶瓷釉面附着力的問題。

    最後燒制出的琺瑯彩,肯定要比清王朝遺傳下來的琺瑯彩,更顯清秀、靚麗。

    而這還是調和油,還有最重要的顏料調和配方。

    在這一步,最主要的是研究出無毒顏料調和配方。

    在這一點上,現代的科學化驗結果,有點奇怪。

    瓷胎畫琺瑯瓷器無毒,這一點已經確定。

    可是,經化驗對比,清宮廷瓷胎畫琺瑯顏料中鉛、砷、硼酸鹽含量超標。

    當然,現在的瓷胎畫琺瑯顏料中,鉛、砷、硼酸鹽的含量遠低於國際標準,所以,燒制的瓷胎畫琺瑯瓷器器皿,在各種場合均可放心使用;

    最後一步關鍵技術,肯定是瓷胎畫琺瑯的燒制。

    燒制瓷胎畫琺瑯,其方法、技術之高,比燒制其他瓷器如青花瓷、粉彩等要精緻複雜數倍。

    特別是對溫度要求更高,琺瑯顏料之間各熔點參差不齊,一件完整的瓷胎畫琺瑯藝術品,須由高到低,反覆燒制的白胎方能完成。

    這樣的瓷器,一般人都不敢輕易嘗試,因為成本太高。

    只不過陳文哲不同,他有着傳承經驗,他甚至能夠看到自己製作的瓷器,最終燒制出來的效果。

    因為根據傳承技藝,他很清楚這批作品,最後會燒製成什麼樣。

    一般來說,這批作品,按照嚴格的古法工藝來燒制,最終會呈現出一種色彩亮麗,溫潤如玉,花有露珠,蝶有絨毛,薄如卵幕的效果。

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