我的系統不正經 第一千零七十四章多種秘方

    測試廣告1        想要燒制琺瑯彩，按照程序擺放好了瓷器，才能開始燒窯，這時窯口之內溫度急劇提升。愛字閣 www.aizige.com

    而升溫，也是有講究的。

    特別是第二次入窯之時，那時是在燒線條，這時的溫度應控制在850c。

    整個升溫過程,  為5—6小時。

    升溫過程中，前期升溫速度應該緩慢達到150c，使顏料中的油分和水分平穩蒸發。

    中期升溫速度快，使瓷器整體溫度迅速達到650c。

    後期升溫緩慢達到850c，寶石顏料完全熔融，使其膨脹系數與陶瓷釉水的膨脹系數接近,  且整個升溫過程為慢—快—慢；

    最後是降溫,  當溫度達到預定的850c時，停止加熱,  使其自然降溫。

    整個降溫的時間，根據季節的不同而不同。

    夏秋季節降溫時長為15小時，冬春季節為7—10小時。

    在整個緩慢的降溫過程中，寶石顏料與陶瓷釉水的膨脹系數接近，從而完全融合；

    這還是剛開始的燒線條，之後還有四次入窯燒制。

    第二次就是彩繪燒制，第一步燒的是彩底色，底色彩繪完畢後，自然陰乾，之後入窯燒制。

    陰乾的條件，先前已經說過了，也是很麻煩的。

    接下來的是第三次入窯，這一次是套色燒制。

    首先是套色，套色完畢後自然陰乾。

    根據彩繪畫面的不同，及色彩的豐富程度的不同，套色燒制的次數，需要反覆5—10次。

    入窯燒制的次數越多,  則燒制的溫度越低,  且釉上彩繪的燒制溫度控制在600c—850c之間。

    這樣的工藝反覆做，直到最後燒制完成。

    一隻筆筒，做起來還是很容易的，當然，為了避免浪費，肯定不能開窯一次就只燒制一件筆筒。

    一批琺瑯彩瓷，儘量挑選簡單的器型製作，很快陳文哲就做了幾十件。

    這麼多琺瑯彩瓷，只要有十分之一燒製成功，他就不算白忙活。

    而在這個過程當中，他還精心調配出不少秘方，這些可都是能直接在陶瓷市場上換錢的。

    不說別的，就說純淨高嶺土，就不是誰都可以配製出來的。

    現在所有人都知道，燒制瓷胎畫琺瑯素胎，所用礦土是高嶺土。

    但是使用什麼樣的高嶺土，卻很少有人知道。

    想要製作高品質的琺瑯彩白胎,  第一步就是配製純淨高嶺土。

    高嶺土耐高溫，只有用純淨的高嶺土燒制，才能使素胎產生「白如玉」的效果，才適合直接在素胎上繪彩。

    因此，燒制瓷胎畫琺瑯瓷器素胎，使用的都是純淨的「高嶺土」。

    純淨到什麼程度呢？千斤選一斤！

    當然，這裏的選，肯定不是挑選，而是使用獨特的工藝，配製出來。

    除了這種最基礎的高嶺土處理，其次就是配製素胎「高溫釉」！

    白胎胎面釉水，是特殊的高溫釉。

    釉水是以石英、長石、硼砂、黏土為原料製成的物質，加以水稀釋，塗在瓷器表面燒制而成。

    之後第三步，需要配置瓷胎畫琺瑯顏料調和油

    清宮琺瑯彩使用的顏料調和油，是由古波斯進口的多爾門油，已失傳多年。

    可陳文哲見到過宮廷琺瑯彩瓷器，通過上面的釉料，他可以看到古波斯是怎麼配製這種多爾門油的。

    可惜，如果要配製這種多爾門油，還必須要用到波斯，也就是現在朗逸國的原礦材料。

    當然，挑選元素含量差不多的礦物料也應該可以做出來。

    但是，到底是有所不同，陳文哲也就沒有弄得太麻煩。

    現在的琺瑯彩釉料調和油，有專門的高仿品，用在生活用陶瓷作品上肯定是可以的。

    而用在高檔瓷器之上，必須要用專門的琺瑯彩釉料調和油，這樣才能使繪畫出來的效果達到最好。

    要知道，琺瑯彩瓷的瓷胎繪畫是其精華所在，在這一點上，基礎就是釉料調和油，再就是釉料，最後才是畫工。

    這三者沒有哪一種更加重要，只能說，哪一種做不好，也得不到好作品。

    比如最後一步，剛開始繪畫時，琺瑯顏料是不能附着於陶瓷底釉面上的。

    如果強行繪製一些作品，燒制後顏色肯定會自行剝落。

    這裏面可以說到處都是坑，稍微不注意就有可能燒制失敗。

    想要燒製成功，必須要先知道哪裏有坑，這樣才能避開這些坑。

    而第一步就是調製調和油，現在合成的高仿宮廷琺瑯彩顏料調和油，採用多種植物油。

    如：茶油、樟樹油等。

    當然，肯定不可能毫無章法的混合使用，而是經多次實驗，按比例配置研發出品質更高的宮廷琺瑯彩顏料調和油。

    這樣不但解決了發色問題，還平衡了陶瓷釉面與琺瑯料的膨脹系數，突破琺瑯料與陶瓷釉面附着力的問題。

    最後燒制出的琺瑯彩，肯定要比清王朝遺傳下來的琺瑯彩，更顯清秀、靚麗。

    而這還是調和油，還有最重要的顏料調和配方。

    在這一步，最主要的是研究出無毒顏料調和配方。

    在這一點上，現代的科學化驗結果，有點奇怪。

    瓷胎畫琺瑯瓷器無毒，這一點已經確定。

    可是，經化驗對比，清宮廷瓷胎畫琺瑯顏料中鉛、砷、硼酸鹽含量超標。

    當然，現在的瓷胎畫琺瑯顏料中，鉛、砷、硼酸鹽的含量遠低於國際標準，所以，燒制的瓷胎畫琺瑯瓷器器皿，在各種場合均可放心使用；

    最後一步關鍵技術，肯定是瓷胎畫琺瑯的燒制。

    燒制瓷胎畫琺瑯，其方法、技術之高，比燒制其他瓷器如青花瓷、粉彩等要精緻複雜數倍。

    特別是對溫度要求更高，琺瑯顏料之間各熔點參差不齊，一件完整的瓷胎畫琺瑯藝術品，須由高到低，反覆燒制的白胎方能完成。

    這樣的瓷器，一般人都不敢輕易嘗試，因為成本太高。

    只不過陳文哲不同，他有着傳承經驗，他甚至能夠看到自己製作的瓷器，最終燒制出來的效果。

    因為根據傳承技藝，他很清楚這批作品，最後會燒製成什麼樣。

    一般來說，這批作品，按照嚴格的古法工藝來燒制，最終會呈現出一種色彩亮麗，溫潤如玉，花有露珠，蝶有絨毛，薄如卵幕的效果。

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