測試廣告1 花插器形都比較高,以器形優美的居多。筆言閣 www.biyange.com 更多好看小說
而花囊以矮而敦實的器型為主,因為一下放很多花,以穩為主。
花插器型比較單一,而瓷器花囊的器型比較多,各種樣式的都有。
這些閨房之內的陳設器,紅樓之中都有描述, 而且也都是汝窯花插。
其實,在歷代文人著作之中,都有提及,這裏面花囊、花插都有。
明袁宏道《瓶史》稱:「大抵齋瓶宜小而矮花囊、蓍草、蒲槌皆須形制減小者,方入清供。」
又稱:「插花不可太繁,亦不可太瘦。」
探春房內的汝窯花囊,就是其中的一種。
明代著名書畫家徐渭,在一幅《芍藥》畫中題寫了一首詩:「花是揚州種,瓶是汝州窯。注以江東水,春風鎖二喬。」
在古代用汝窯器插名花,歷來為一些身份高貴的女性所好,可見汝瓷在古代的時候就是一種名貴的瓷器,是象徵身份的瓷器。
其實在明代之前,花插很可能就是一些特殊的花囊,特指插花用的底座。
那時,通常是用鉛塊製成座子,其上密佈尖頭銅釘。
有方形、圓形、多角形等樣式多。
把花枝插在銅釘上,可成各種形式,以發揮插花的藝術性,適用於淺口水盆!
花插一詞始於明代,明正德年間流行的器皿呈圓球形,或梅花筒形,或鼓式。
這些瓷器都是頂部開有六個小圓孔,器身飾青花地白纏枝蓮紋、梔子花或青花纏枝花,有的器物上堆貼露胎的四獸面裝飾。
在明代很多家庭,都有花插藝術品。
清代繼續燒造, 器型略有變化, 品種更加豐富,有仿哥釉、粉青釉、天藍釉等多種。
其中比較出名的有翠花鳥花插,想到了就要做,而且要做好。
這種翠花鳥花插,高25厘米,口徑5.9x8厘米。
翠呈青綠色,局部有深綠及黃褐色。
花插較高,呈樹樁形,主杆粗大,內可插物。
花插的外壁鏤雕牡丹花枝,枝上立着禽鳥。
一部紅樓之中出現的汝瓷不少,花觚、花囊、花插都有。
要知道紅樓也不過是在清代成書,那個時期,汝窯雖然更加名貴,但是真正見過的應該不多。
曹雪芹應該是一位沒落貴族,要不然也肯定不知道汝窯是什麼東西。
而除了名著之中的汝窯瓷器,其實在繪畫之中,也有不少。
像清宮舊藏《十二美人圖》之一《博古幽思》中,仕女坐於斑竹椅上垂目沉思, 身側環繞着陳設各種器物的多寶格。
多寶格上擺放着各種瓷器,其中就有汝窯青瓷無紋水仙盆和汝窯三足洗。
兩件汝窯瓷均為康熙至雍正時期,最盛行的陳設器物,具有典型的皇家氣派。
汝窯器物不僅增添了畫面的真實性,也映襯出仕女博古雅玩的閨中情趣。
這樣的情況,其實有很多,比如之前陳文哲仿製出來的一件寶石紅釉僧帽壺,就是出自清宮的一幅畫中。
僧帽壺、三足洗、水仙盆,這些東西,除了僧帽壺是寶石紅釉的經典,其他兩種都是青瓷汝窯之中的經典。
特別是在傳世汝窯器中的水仙盆,更是經典。
既然是經典,那就仿,三足洗不用說肯定要仿,但是水仙盆也不能落下。
之前做過不少盤子,所以類似盤子的三足洗,陳文哲就先放一放,這一次他先仿了一件無紋水仙盆,因為它是世間唯一!
汝窯青瓷無紋水仙盆為橢圓形盆,全器釉面純潔無紋片,據考證它是世上唯一一件沒有開片的汝瓷。
明代鑑賞家曹昭在《格古要論》中認為,「有蟹爪紋者真,無紋者尤好」,即「無紋」是汝瓷中的頂級佳品。
因為有瑪瑙作為原料,釉色呈現出絕妙的天青色,釉層潤澤完美,幾乎不見冰裂紋。
在宋代,水仙盆的具體用途,目前還未有確切的解答。
不過,清代繪畫中能夠見到,其作為盆景用器出現。
除宮廷畫師所作《十二美人圖之博古幽思》外,乾隆帝《是一是二圖》中也能見到汝窯青瓷水仙盆的身影。
這樣的水仙盆,有裂紋的多,無紋的少。
既然要仿,自然就要仿最頂級的佳品。
當然,無紋的要仿,有紋的也要仿,反正是能想到的,陳文哲都一一做出來。
陳文哲就這樣,一件件的仿製,只要是他能想到的器型,他都仿製了一件。
反正也就是配置泥料和釉料麻煩點,至於器型的製作,對於陳文哲來說真沒有多少難度。
有合適的礦物原材料,他做起各種瓷器來,真是越來越得心應手。
剛才既然已經仿製了水仙盆,那麼三足洗肯定也要仿製一批。
而且陳文哲還知道,三足洗這東西不止是傳世的有好幾件,記錄在詩作之中,甚至是郵票之上,都有。
傳世汝窯器三足洗,器型都差不多,就是釉色有所不同。
最經典的當然就是汝窯天青釉三足洗,傳世的那件汝窯天青釉三足洗,造型仿漢代銅洗式樣。
它簡潔雅致,顯示了宋代追求理性之美的藝術風格。
該器屬傳世孤品,彌足珍貴,外底鐫刻乾隆皇帝御製詩一首,句末鏨刻「乾隆戊戌夏御題」。
該器物通常被稱作「三足洗」或「三足盤」,但從出土漢代銅鎏金三足尊均與三足承盤配套使用看,此器應被稱作「三足尊承盤」,應與汝窯三足尊配套使用。
從汝窯遺址出土同類器看,此承盤的三足,均被鋸掉一半,當為歷史上足被磕缺後所為。
既然做了名著、詩作中的汝瓷,那就做全。
現在只要是陳文能想到的,他就直接做出來。
這樣一來,張股就有點跟不上節奏。
因為很多器型,他都沒有研究過。
剛才之所以做插花器那麼熟練、順手,主要是他以前在工廠做得多,後來又特意研究過。
看張股笨手笨腳的在給一隻盤子捏足,陳文哲笑了起來。
盤子好做,其上的三足卻不容易做,因為一個做不好,不是造型不對,就是變形。
就連胎泥,三足和盤子本身都是不一樣的。
教了好一會兒,發現一時半會的張股也做不好,陳文哲很乾脆的放棄了。
只不過,張股好像還不想放棄,沒辦法陳文哲只能轉移他的視線。
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