我的系統不正經 第一千八百七十七章點線方圓，幾何形象

    裴李崗、仰韶文化時期，中華大地的冰川期結束，是非常適宜於人類生存發展的氣候溫暖期。樂筆趣 www.lebiqu.com

    定居的農耕民，他們樂天知命、相安無事地編織着和平的頌歌。

    他們製作各式各樣的陶器，喜歡採用抽象簡練、概括的人面魚紋以及各式幾何紋作裝飾。

    人們對形式美的認識大為擴展，造型藝術也擴大到雕塑的各個領域。

    我國新石器時代較早的石雕作品，可以裴李崗文化的石磨盤、磨棒為代表。

    它是用砂岩加工而成，外觀被設計成鞋底狀的幾何形，工整而大方，重心穩定。

    其加工難度很大，需要敲打、切割、琢磨修整，涉及到各種石雕加工的基本技法。

    與同時的各種磨製石器相比，它更具有形式感。

    它不僅是對原始人生產勞動的忠實記錄，還體現了較高的審美價值。

    這種凝聚着雙重性質勞動的石工具，往往被作為隨葬品置於死者的身旁，正是宗教般的感召力，才能促使藝術家創造出這種罕見的石雕作品。

    然而在拳石器時代，由於陶塑易於造型，質材隨處可得，因而它始終是雕塑的主流。

    一直到鐵器發明之前，石雕仍然是罕見的藝術品，所以，我們的注意力還得轉向石刻岩畫。

    石刻岩畫，在條件適宜的邊區，仍是原始行藝術家創作的主要形式，而且經久不衰。

    例如陰山岩畫中，就有不少新石器時代作品。

    陰山岩畫的表現風格，其影響是十分深遠巨大的。

    事實上，我國北方和西北的古代遊牧民創作的岩畫，多屬鑿刻石璧而成，其源頭則應溯至陰山岩畫。

    另外，狩獵與動物的描寫始終都是永恆的主題。

    商周金文中的圖畫字，戰國銅器的寫實紋樣，秦畫像磚的人物狩獵圖，都是這樣技法的延伸。

    只不過後者日趨精確化、形式化和韻律化而已。

    由此可見，黑影技法的抽象概括和誇張的特點，最能體現我國古典藝術不重形似，追求氣韻生動傳神的審美理想。

    此外，我國古石雕技法的另一源頭——線雕，也是出現於新石器時代。

    發現於蘇江lg將軍崖的石刻雕像，據認為就是新石器時代末期的原始先民鑿刻的。

    這種線刻石雕形式，在歷代的石雕創作中，被運用得最為廣泛。

    新石器時代的石雕雖然出土不多，但其風格並不單純，也是完全不同於石雕岩畫的另一番天地。

    出自遼省東溝後窪的幾件滑石雕刻，皆為圓雕小人頭像，刀法顯得粗獷奇拙，形象古樸、生動，表明它們是象徵性的作品。

    人首石雕儘管表現手法稚缺陷抽象，但並不意味着當時雕刻技法低下。

    如大溪文化的浮雕人面就採用了刻磨的技藝，而且其形象還具有一種無形的宗教力量。

    顯然，當時的雕刻家，是把他們主要的精力，放在創作玉石雕刻品這上了。

    因為我們在紅山文化和良渚文化中，已看到了許多精湛絕倫的玉雕作品以及小石雕工藝品。

    紅山文化的玉龍是罕見的傑作，它是用硬度較高的岫巖玉製作的。

    這是石雕技法，應用於玉石雕刻創作的證明。

    眾所周知，古代雕刻品中，玉與石的質料是很難區分的，在專家的鑑藏分類標準中也只有相對看法。

    但是有一點我們可以確認，在石器時代和青銅時代，古代雕刻家是將玉和石同等對待的。

    所以我們在紅山文化和北陰陽營文化中，見到與五雕並存的還有魚形石墜、雨花石裝飾品。

    另一方面，原始的藝術家還把他們的技藝，廣泛應用於實用器具加工的領域。

    他們製作石杵、石臼、研磨盤以及各種石農具。

    同時還用於，雕琢石室類型的墓冢和石槨。

    尤其是後者的出現，在我國古代石雕建築藝術史上具有十分重要的地位。

    發現於遼省海城的新石器時代晚期石棚，就是其中的代表作。

    在舊石器時代晚期，巨石建築是不加雕琢的天然巨石的簡單組合，顯得沉穩有力。

    這是使人超脫於塵世的原始巨石崇拜的產物。

    它一度盛行於歐亞草原，後流傳至東亞大陸，後入文明時代，在邊區仍然可以找到它的遺蹟。

    遼生海域的石棚形式，其石板已被雕琢成規整的幾何體，人為的力量得到加強，自然力和宗教精神顯然就減弱了。

    它當為巨石建築的尾聲，這的石棚建築，據認為是墓葬。

    在史前人的心目中，巨石通常被認為是靈魂或神的住所，因而它常被用作界石、棺槨或宗教崇拜的對象。

    迄今為止，考古發現新石器時代的石雕作品，可大致劃分為幾類。

    第一類為傳統石雕，包括傳統的典型細石器和小件飾物；

    第二類為磨製實用器，包括日用品、器皿和生產工具、武器；

    第三類為具有宗教性質的偶像；

    第四類為具有生活氣息的動物石雕、琢制的石磐。

    其中以器具和動物石雕，最能代表當時石雕造型的最高水平。

    後來能在商代婦好墓中，見到眾多的現實動物和幻想神性動物雕刻品的存在。

    這些不能不歸結於新石器時代，這種熱衷於謳歌自然生命的石雕傳統。

    另外，現在還可以從新石器時代先民創作的實用器具中，頷略到幾何造型這種藝術語言的美妙之處。

    事實表明，新石器時代的石製品，如生產工具和武器，都具有能夠引起人們視覺美感的點、線和輪廓。

    這些在現代裝飾形式上，便構成了前所未見的幾何藝術語言的系統。

    不以規矩，則不足以成方圓，這是古人對形式美感最本質的觀察和體驗。

    所以，我國早期的象形文字，都是一些由方、圓的線條結合點、劃構成的精巧圖形。

    這些象形字，是把語言文字同美學結合而成的藝術創造。

    事實上，它與原始石雕的幾何造型同出一源。

    古代人類是在創作生活用具的同時，創造了點、線、方、圓等幾何形象。

    如果仔細地瀏覽一下，新石器時代晚期典型的石製品，就禁不住會讚嘆，古代先民怎麼會有如此高超的造型技巧。

    (本章完)