我的系統不正經 第一千六百一十五章真正的窯變

    任何一種瓷器的製作過程,都不簡單。茶壺小說網 m.chahu123.com

    特別是一些官窯瓷器,都是精益求精。

    所以,現代人歸納起來才八道工序,而在精益求精,不論成本的古代,卻需要七十二道工序。

    這就是區別,這也是現代工藝品,相比古代工藝,總是差點事的重要原因。

    不是做不到,而是為了最求成本,他們不想做到。

    可是,往往好的瓷器,都需要精益求精。

    比如凋塑類,除了模具以外,還需要凋刻、凋塑、手工捏塑等,這些都需要增加成本。

    現代鈞瓷在燒制過程當中,就不會這樣。

    現代鈞瓷在傳承傳統的基礎上,進行了大膽改革,加入了現代流行元素,最重要的是節省了成本。

    無論是加工,還是造型,都變得簡單。

    在社會飛速發展的今天,時代的進步標誌着技術的提高,也代表着會有更多更好的鈞瓷藝術作品誕生,為鈞瓷增添新的色彩!

    研究了一遍,陳文哲還是發現,按照最近幾十年來的技術進步,一步一個腳印的復燒鈞窯,居然是最簡單的。

    沒辦法,這就是前人的經驗。

    踩着前人的經驗,自然是最順利的。

    上個世紀0年代,用的是風箱式的小型窯爐燒制,稱之為爐鈞。

    用的燒制原料為藍炭,因為這是一種比較傳統的燒制工藝,所以這種燒制工藝成品率相對就比較低。

    雖然成品率極低,但是燒成的要變效果,相對來說也會比較古樸,它的色彩紋路都比較獨特。

    上個世紀70年代至80年代的煤燒工藝,分別為鈞美一廠,二廠,國營瓷廠以及神垕東風瓷廠燒制。

    】

    器型窯變及其豐富,底部沒有款識。

    上個世紀90年代鈞瓷的氣窯燒制工藝誕生,各個鈞瓷窯口開始燒制氣窯作品。

    因為氣窯的特殊燒制環境,也使鈞瓷突破了瓶頸,燒出了非常多的精品。

    這個時代的鈞瓷胎料,分為香灰胎和灰白胎。

    底款大多數都是窯口款,或者以作者自己的名字作為底款,有印章款也有手簽款。

    相信大家平時最喜歡的就是大師作品,但是具有收藏價值的大師作品,也需要收藏者有獨到的眼光,真正具有收藏價值的作品是很難遇到的。

    不同大師的作品風格,燒制工藝,學術造就都會對作品的收藏價值造成直接影響。

    鈞瓷,除了大師出品是好東西之外,其實最主要的還是需要意外。

    窯變,還是要看臉。

    比如現在,就有一件跟鈞瓷相關的故事。

    這個故事的原型,是講的是某個鈞瓷窯口的鎮館之寶「蟠龍瓶」。

    當時燒制出來之後,本來要砸掉,可是後來卻給多少錢都不賣,而且還被央視多個節目拜訪。

    其實這件鎮館之寶,在剛出窯的時候,因為有瑕疵差點被砸掉。

    因為這件展館之寶,從嚴格的意義上來說是一件殘次品。

    鈞窯的窯口,一般開窯遇到殘次品,就會直接砸掉,不讓殘次品流出到市場上。

    一件完美的鈞瓷作品,首先要器型端莊大氣,釉面光潔不能出現殘次問題。

    但是這個殘次和瑕疵以及微瑕,大家一定要區分開,因為鈞瓷的重點是在於窯變變化。


    很難找到一模一樣的作品,所以很多藏家對於鈞瓷的燒成,是具有更大的包容性。

    這件蟠龍瓶非常漂亮,是澹雅胭脂紅,紅色兔毫絲絲繞繞,遍佈蟠龍瓶全身。

    但是,它有個致命的缺點,就是開頭講的那個殘次問題。

    蟠龍瓶身,有幾個鼓起的氣泡。

    其實這個氣泡如果在釉下,不突出,釉泡不破,這是怎麼也正常不過的現象。

    但這個釉泡好巧不巧,剛好就出現在釉的表面,它有着明顯的突兀感。

    按照鈞瓷的檢驗標準,這樣的品相是要砸碎直接扔進窯魂池。

    幾個窯工看了也是十分惋惜,正在準備扔到一邊的時候,旁邊有一個神都來的顧客,看上了這件蟠龍瓶。

    他說幾個氣泡很獨特,恰巧在盤龍身上,看起來很像是剛出生的小龍一樣。

    幾個窯工湊到面前一看,還真是有點像。

    再加上氣泡的位置,剛好帶有幾絲胭脂紅的窯變,看起來就更加形象起來了。

    就這樣這個蟠龍瓶,就被保存了下來。

    因為它的殘次問題,卻大大增加了這件作品的藝術價值。

    也就因為它的殘次問題,反而成變成了獨一無二的孤品。

    這才是真正的窯變,入窯之後,最終燒出來的成品什麼樣,誰也不敢保證。

    而往往這種因為意外燒制出來的東西,不可複製,就顯得更加珍貴。

    不過,這些歸根結底,還是銅紅釉的利用。

    而鈞窯之所以出名,很大的程度,都是意外造成的。

    意外,也就是窯變,像是這樣的情況,在鈞瓷之中常見。

    我們都知道,鈞瓷主要貢獻,在於燒製成艷麗絕倫的紅釉鈞瓷。

    也是因為銅紅釉,從而開創了銅紅釉之先河。

    因為它改變了以前我國高溫顏色釉,只有黑釉和青釉的局面,開拓了新的藝術境界。

    要說鈞窯的特徵,最大的特徵其實就是釉料。

    鈞窯的工藝中有一點跟其他名窯不同,它是乳濁釉,一種不透明的釉。

    官窯、哥窯、汝窯,都屬於透明的玻璃釉,釉是透亮的;

    鈞窯不是玻璃釉,是乳濁釉。

    乳濁釉的好處就是遮蓋力強,能夠把胎土徹底遮蓋住。

    這是一個優點,但同時又導致產生一個缺點,就是鈞窯對胎的要求不高,疏鬆或粗糙的胎都能被釉蓋住。

    從民窯的鈞窯中,能夠清晰地看到這個現象。

    這些缺點,現在都成為了鑑定鈞窯的特徵。

    而陳文哲想要好的窯變,那自然就要控制窯變,而這需要極高的技術,最重要的是經驗。

    鈞窯屬於窯變系的瓷器,理論上講,它的呈色在入窯之前不能控制。

    古人對鈞窯有這樣的讚美「夕陽紫翠忽成嵐」,就是說顏色忽然產生變化了。

    所謂「窯變「,是指進了窯以後,在燒造中才產生的變化,人力不可控制。

    行話說「入窯一色,出窯萬彩「,就是鈞窯的本質。

    鈞窯在燒造的前期,絕對不可能控制。

    但經過工匠長時間摸索,慢慢能夠在一定限度之內有所控制。



  
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