我的系統不正經 第一千六百六十三章最具特色標準器

    明代的龍泉窯瓷器,紋飾有人物故事及花托吉字、福、壽、金玉滿堂等字。一筆閣 yibige.com 更多好看小說

    特別值得注意的是,龍泉窯瓷器的器底十分有特點,而且各個朝代都不同。

    比如北宋中期至南宋中期,採用圈足內放墊餅墊燒,足端無釉碗、盤底較厚,與此裝燒方法有關;

    北宋早期用托珠墊燒,器底留有托珠痕;

    元代中期以後採用盂形墊具,器物外底中間一圈刮釉,中心有釉,似澀圈;

    南宋晚期至元中期採用墊餅托住整個器足墊燒,足端無釉,普遍為硃砂底;

    明代又恢復圈足內放墊餅墊燒,外底無釉。

    從造型上看,要掌握不同時代的典型器物,以及同一器物在不同時代的造型特點。

    以鬲式爐為例,這種造型在宋代較為常見。

    宋代爐一般較矮,輪廓鮮明,板沿口外伸,束腰,腹部突出,三足緊收,廓線起伏明顯,整體造型優美細膩。

    而明代的同類爐整體造型較呆板,廓線不夠流暢。

    從細部看,宋代爐器足底部較圓,而明代爐器足較平呈蹄形。

    從胎體上看,宋代龍泉窯器物胎土顏色,為白中泛灰。

    底足露胎處可以看到桔紅色窯紅,胎體適中。

    較元、明時期的胎體,要輕薄得多。

    明代龍泉瓷胎體厚重,胎色灰黃,底足露胎處顯現赭褐色窯紅。

    從釉色上看,典型的宋代龍泉瓷釉層較厚。

    釉色青翠,光澤柔和,釉層中有氣泡,分佈大且稀。

    明代龍泉瓷釉層比較薄,玻璃化程度高,透明度好,表面光澤強。

    釉色或綠中帶棕,接近艾綠,或黃中帶灰,二者都很不悅目。

    從紋飾看,宋代龍泉窯器物純以釉色取勝,紋飾裝飾極少。

    即便有紋飾,也多是刻花裝飾輔以篦點和劃紋,以及波浪、雲紋、蕉葉等圖桉。

    構圖極為簡練,手法生動。

    而明代器物上的紋飾,裝飾較為繁複,圖桉帶有了明顯的象徵意義,是明代龍泉窯器物比較常見的裝飾手法。

    由於龍泉窯瓷器燒制的時間長,跨越的時代多,所以流傳到現在的傳世作品也比較多。

    但是,到了現代,彷制龍泉窯的瓷器也多。

    陳文哲要做龍泉窯的瓷器,自然是想要把各個時期的龍泉窯精品瓷器,都收集一件。

    只要有標本,他就可以獲得一整套龍泉窯瓷器的燒制技術。

    那麼,鑑定龍泉窯瓷器的真偽,就比較重要。

    要判定古代瓷器的年代和真偽,就要掌握不同時期器物的特徵。

    這些特徵要從器物的造型、胎體、釉色、紋飾以及款識等方面人手。

    典型特徵,就是時代器物的名片。

    在了解器物時代特徵的同時,還要將不同時期的標準器熟記於心。

    所謂標準器,就是這一時期最具有典型特徵、最能說明這一窯口特色,或者最能代表這一釉色品種的器物。

    掌握了標準器,就有了判定的標準。


    就能以此作為比照,從不同的方面來判定一件器物的時代和真偽。

    先說器型,彷燒往往選每個時代龍泉窯的典型產品。

    如北宋的執壺、五管瓶。

    南宋的蓮瓣碗、鳳耳瓶、鬲式爐。

    元代的牡丹紋大瓶、刻花大盤、各式香爐等器物。

    彷品很少是對照真品的實物進行彷燒,因此造型上線條呆板,缺乏神韻。

    往往頸肩部的轉折十分生硬,足端部過於整齊,器型比例失調,器物形制的規格和尺寸也不夠規範。

    龍泉窯的釉和胎,每個時代都有它特定的成分及相應的燒造工藝。

    龍泉窯不同時代胎色的呈色、質地的粗疏和細膩、釉的色澤和質地,都不盡相同。

    對粉青、梅子青釉的彷燒,一般釉料不用化學配方,而沿用傳統配方。

    即在瓷土中有選擇地加入植物草木灰,儘管釉的質感非常像。

    但缺乏內斂的厚實感,往往浮光隱現。

    明代龍泉窯豆青和深綠釉色的瓷器,胎壁厚重,器底粗糙,是現代彷制較容易掌握的,這類產品需仔細辨別。

    作偽器物一個重要工序,就是對器物釉表面進行去光處理,主要採用強酸溶液腐蝕、土埋及一些工業技術上的打磨。

    近些年來,專家學者對經過作舊處理的器表損傷,在高倍顯微鏡下,表現出的不同顯像。

    歸納和總結,就可以提高對古陶瓷辨偽的科學水平。

    再就是紋飾,龍泉窯產品的偽品的刻劃紋樣,不如真品線條的婉轉流暢。

    貼花工藝的紋飾,不像真品的生動自然。

    露胎,是元代龍泉窯最具特色的裝飾工藝。

    元代龍泉窯特有的蔥綠釉色和露胎赭紅色的相襯,偽品對這類產品的彷燒,提供了識別點。

    最後需要注意的是裝燒方法,裝燒技術在龍泉窯的每個發展時期,都是不相同的。

    在墊燒的工具上,歸結起來不外乎墊圈和墊餅兩類。

    但不同時代在圈足上,所墊的部位是不同的,留下各時代不同的燒造痕跡。

    特別是南宋時期的龍泉窯產品的「鐵足」、「硃砂足」往往是不規則的。

    元代墊圈痕跡、明代器物的圈足露胎部,顯露出「火石紅」。

    龍泉窯早期的產品,十分完整的少見,多少留有些殘疵,主要在圈足部分。

    因此作偽者往往採用「更於底部或邊緣略碎米許」或沾粘窯渣的手法來蒙人。

    知道了各個時期的龍泉窯瓷器的特徵,還知道有哪些標準器,接下來彷燒就比較簡單了。

    龍泉青瓷傳統燒制技藝,是以龍泉一帶的瓷土、紫金土、石灰石和石英等為原料燒制。

    】

    整個過程以手工拉坯成型技術、家傳配料方法,用窯爐高溫(1310c左右)燒制青瓷的一種傳統手工技藝。

    龍泉青瓷傳統燒制技藝,具體工藝流程跟其他窯口差不多。

    主要有粉碎、淘洗、陳腐、練泥、拉坯、晾乾、修坯、裝飾、素燒、上釉、裝匣、裝窯、燒成等多道工序。

    具有特色的傳統技術也不少,首先就是青釉配製技術。

    制釉的主要原料為紫金土、瓷土、石英、石灰石、植物灰。

    配製過程是將上述原料分別焙燒、粉粹、淘洗後按比例混合製成釉漿。



  
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