我的系統不正經 第一千六百五十七章官古窯成重霽紅,最難全美費良工

    感覺李金鯉最近的眼光提升了,所以對於李金鯉最近兩個月送過來的各種古董,陳文哲稍微重視了一些。隨夢小說網 http://www.suimeng.co/

    目光掠過那些接底的,復燒的,再去掉那些高彷的,陳文哲還真就又挑選出來了幾件有意思的作品。

    加上那件紅色的盤子,這些瓷器的價值已經不低了。

    再次端詳那隻銅紅釉的盤子,只見它敞口,弧壁,圈足。

    造型規整,盤形周正,胎體堅硬細密,形制優美。

    器內外壁皆施霽紅釉,口沿留有一線「燈草口」,對比鮮明。

    釉色深沉勻淨,紅釉泛黑紅,釉質光亮,釉面瑩潤。

    器底施白釉,書「大清康熙年制」六字雙行青花楷書雙圈款。

    霽紅釉在永樂及宣德年間已成功燒制,但由於製作繁複,耗資巨大且良率極低,便廢棄不造。

    康熙年間成功復興霽紅釉燒制技法,只不過這種技法要求財力,所以一般人燒不出這麼好的盤子。

    陳文哲很清楚,這種古代配製紅釉料時,往往將黃金、珊瑚、瑪瑙、玉石等珍貴之物,碾成粉末摻入其中。

    可以說,這種瓷器的每一次燒制,都不惜工本。

    而由於霽紅釉的生產氣氛不易控制,成品率卻是相對很低,因此更為名貴。

    加上這隻盤子保存的又好,看着就如同剛剛出窯的新品一樣,自然就沒有人會想到,它就是一件真品。

    玩收藏的人,都聽說過一句話,那就是所謂的舊器如新。

    可惜,很多人都不一定要了解,這句話的來歷!

    所謂舊器如新,是有特定的環境所形成的。

    例如:景鎮御窯廠特別為宮中所燒制的日用瓷器和祭祀瓷器,從來都沒有拆過包裝的。

    現在故宮裏依然還存有清康熙一朝的,從來沒有拆過包裝的瓷器。

    當把這樣的瓷器拆開後會發現,經過00多年,這些瓷器依然和新製作出來的一樣,因為沒有任何的使用痕跡!

    而市場上所能見到的所謂舊器如新,更多的是新製作出來的東西。

    無論是高彷還是精彷,甚至是所謂按照原品複製的,依然會有其特徵,這些特徵就是新!

    而且雖然經過人工處理過,依然能夠看到出窯火的明顯痕跡!

    這並不是一句話兩句話就能解釋清楚的,只能是多看,多研究,多多揣摩才能感受的到!

    玩收藏的人都想着要變現,這沒有錯誤。

    但是市場上能高價銷售的東西,未必就是真東西。

    這個首先要弄明白,畢竟太多的人沒有見過或者見過太少的真東西。

    去博物館看的人,大多數是走馬觀花,只有極少數人才會帶着問題去尋求答桉!

    因此對於舊器如新這個概念,首先要弄明白,然後要帶着很多問題,去看待你手中所得到的所謂舊器如新的「藏品」。

    這樣你才能不斷的學習和進步,否則就又成了接盤俠!

    陳文哲剛開始也是翻了經驗主義錯誤,看到這種盤子,自然就會選擇避坑,也就是不認為是舊器如新。

    可是,當他認真起來,卻是能夠快速發現,這還就是一件舊器如新的珍品。


    這一次李金鯉可是發財了,他之前買下的那麼多彷品,應該花了不少錢。

    而只要這一件,就應該能夠讓他回本,並且暴富一波。

    要知道,霽紅釉從來都不是簡單的釉色,這種單色釉瓷器,從來都是昂貴的代名詞。

    祭紅釉瓷器始創於明永樂、宣德年間,為jdz所創製,因皇室多以其為祭祀郊壇之祭器而得名。

    由於祭紅釉的生產氣氛不易控制,製作繁複,且耗資巨大,成品率卻極低,因此更為名貴。

    當時即有「千窯一器,萬里挑一」之美譽,聲譽遠在元明諸多紅釉之上。

    明代永樂宣德時期,霽紅達到藝術高峰,但在明末失傳。

    清代康熙、雍正時期,在皇帝的支持和參與下曾傾盡良工復燒霽紅。

    遺憾的是在清乾隆後,霽紅釉的燒制再度失傳。

    霽紅代表着至高無上的皇權,和嚴格的等級制度,全部由御窯燒制,民窯不許生產。

    如果違犯此規,嚴重者甚至有殺頭之罪。

    為了保證了皇家對霽紅釉瓷器的壟斷,御窯廠生產的霽紅釉瓷器即使有殘破、瑕疵,也一律打碎深埋,片紅不得流入民間。

    乾隆還賦詩:「雨過腳雲婪尾垂,夕陽孤鶩照飛時。泥澄鐵碹丹砂染。此碗陶成色肖之。」

    這是吟詠明代宣德時期的寶石紅釉碗,可見其對鮮紅釉瓷喜愛。

    要燒得純正之霽紅,並非易事。

    清·龔式的《jdz陶歌》中就曾描述:「官古窯成重霽紅,最難全美費良工,霜天晴畫精心合,一樣燒百不同。」

    所以,就算是清代的霽紅釉瓷器,價格也十分不菲。

    不說其他,只是陳文哲了解的價格超過百萬的就不少。

    像是清康熙霽紅釉橄欖瓶,尺寸只有三十厘米高,其成交價就達到80萬。

    康熙霽紅色澤厚重,不甚均勻,釉邊不齊;

    到雍、乾時,呈色穩定,釉面有桔皮紋和棕眼;

    邊釉整齊,呈失透狀,所以雍正、乾隆的霽紅釉瓷器更貴。

    陳文哲知道的這三朝的霽紅釉瓷器,價格往往都在三五百萬,其中超過千萬的也有不少。

    這其實是有原因的,就是因為霽紅釉為做為一種高溫釉,燒制技術要求太高。

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    特別是受窯內氣氛影響較大,燒造出顏色純正均勻者極為難得。

    加之燒制材料短缺,宣德以後便日漸衰落,直至清康熙重新燒製成功,雍乾時又重達高峰。

    以後歷朝均有繼續燒制,但品質終達不到前代水準。

    故清代雍、乾兩朝之祭紅釉當屬極品。

    特別是清雍正官窯,在嚴格的制度下,燒造技術成熟。

    這時用以陳設、賞玩的紅釉品種中不乏佳器,多見盤、碗及玉壺春瓶等造型,器形獨特的賞玩小器極少。

    清中期《jdz陶歌》有雲「官古窯成重霽紅,最難全美費良工」。

    畫於乾隆三年左右的《陶冶圖冊》之「琢器造坯」一章對此記載尤為突出。

    坯房前放置各式霽紅釉瓷器多達十餘種,可見當時燒造之盛。



  
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