我的系統不正經 第一千五百二十三章十大最貴茶杯

    我的系統不正經第一千五百二十三章十大最貴茶杯

    影青瓷造假也不過依照器物的大小和形狀，用現代技術燒制。道友閣  m.daoyouge.com

    即用現代的胎土、化學釉料、天然氣或電燒制。

    器型為典型的宋代覆燒印花碗，芒口無釉、鑲邊，這類物品以印花品居多。

    不說其他，只是一個成本價，就太便宜了。

    辨別方法也簡單，贗品在放大鏡的觀察下，很容易發現鑲邊是用現代生膠粘貼的老皮；

    釉色發亮而不柔和，花紋造型不如真品古樸，且往往印花的陽紋比較突出；

    因為火氣太重，敲擊時聲音比真品要響亮得多、聲波特別地長；

    若再對比贗品和真品的底部，更一目了然。

    最後就是印花技術的鑑定了，這個最簡單的方法就是看看細小的網格，要不然就看圖桉、紋飾的接洽部分。

    現代的印花工藝作品，做的都極其疏漏！

    這種彷作，還是最容易鑑定的。

    但是，一些使用作偽法做出來的東西，就不容易鑑定了。

    常見的偽作，是在光素無紋的器物上，刻劃出花紋。

    因為有花紋者價高，所以這麼做的人也比較多。

    做好之後，重新上釉，入窯燒制；

    另有一類，是在印花或刻劃花的無釉器物上，加釉重燒。

    這類器物存世極少，所以這麼再次加工的作品也不多。

    但是，不多不意味着沒有，所以更應該注意。

    辨別方法也不難，對於前者，其聲音差別不大。

    此時，先觀察釉色，釉色肯定有新色。

    真品因為埋藏地下1000多年，一般能看到「加喱光」。

    雖然現代作偽者也能做出此光，但與真器的光澤仍有差別；

    再認真觀察其底部，底部會因為再次上釉燒造，而將原先固有的墊瓶痕，給加以覆蓋或破壞；

    另有花紋與真品有別，對於後者，因為花紋、胎質和器物都是對的，所以必須仔細觀察其釉色。

    作假的方法千奇百怪，就算現在的陳文哲，也不敢說他全都知道。

    因為隨着時代的變遷，總有新的方法產生。

    所以，陳文哲也只能研究一下，那些危害比較大的作假方法。

    比如掩裂法，如果一件高檔影青瓷器上，出現了裂痕衝線，其作偽的一般方法，肯定是掩蓋瑕疵。

    方法也很簡單，先用吹風機將器物烘焙得燙手，再用毛巾等布質浸漬「水蠟」，將整個器物塗抹一遍，裂痕立時消失。

    這類器物，因為胎、釉、花紋、器型都「大開門」，很容易讓人上當。

    當然，不管做的再好，總是有破綻的。

    這種造假方法的辨別方法也不難，只要知道，再加上有心，才能鑑定出來。

    用手指在器物的口沿上，作全方位的敲擊，容易發現聲音的不同變化，即破碎聲。

    當然，3至5個月後水蠟一旦蒸發，裂痕會原形畢露。

    像這樣的遮掩裂痕的作假方法，還有不少，像是補缺法。

    在一些有葵花瓣的侈口器物上，有時容易出現豁口，作偽的一般方法就是補缺。

    將整個豁口磨平磨光，然後重新在原先的開口處打磨出新瓣口。

    辨別方法也不難，注意器型的變化，每種器物的口沿高低有嚴格的比例；

    其次，重新磨製出的口沿上無釉。

    而根據這類器物的燒制方法，本應有釉。

    最後一種危害比較大的作假方法，就是魚目混珠法。

    因為模彷景鎮窯燒制青白瓷的窯口，歷來極多，宋、元時期以湖田窯新產品質量最好，價格最高。

    真正屬此窯的產品，存世很少。

    而有的窯口，如其附近的西江南豐白舍窯燒制的宋、元時期的同類產品，從一出現就在質量上，很接近景鎮的影青瓷。

    但是，兩者價格卻相差甚遠。

    這兩座窯口的產品辨別方法也不難，首先從胎質來鑑定。

    後者無論如何，都不如前者的細膩。

    這點在一般情況下，很難看出，只有用些適當的輔助性工具方可；

    另外就是景鎮影青瓷，所用的墊餅材料，為含鐵量較高的紫金土。

    還有器底部，有明顯的黃褐色或黑褐色墊瓶痕。

    其他窯口的宋元影青瓷器上則無，現代彷品就更不用說。

    在瓷器作假的傳統手法中，還有種接胎法。

    但它在影青瓷的作假中，並不流行。

    原因也很簡單，首先影青瓷使用的是透明釉，容易看出接胎痕跡，技術上不好處理；

    其次，若是高檔的印花工藝影青瓷器，工藝根本不可能統一；

    若是刻花工藝的影青瓷器，前後刻劃的花紋定然風格難以一致；

    最後，若是素胎器，由於自20世紀以來市場價格並不高，而作假的成本卻不低，接胎的經濟價值甚微，作假者極少。

    在以上所有辨偽方法中，較難把握的是真品、贗品釉色的區別和各自重量的不同。

    贗品的重量，一般比真品重量大。

    但通過長期的鑑賞實踐，完全有可能把握。

    就像是眼前陳文哲看到的這些贗品，雖然根據他提供的技術，彷制的還算可以。

    但是在陳文哲眼中，可以說到處都是破綻。

    如果再加上他的做舊手段，稍微遮掩一下這些瑕疵，那看起來就十分完美了。

    可是，像是這樣做舊的高彷，陳文哲已經不打算在做了。

    因為他已經有足夠的自信，體現出自己的價值。

    也就是說，他現在已經不指着做舊騙人，或者是提高自己的名聲。

    只不過，他不指着做高彷出名，他手下的這些工藝師可還需要。

    所以，他們不管做什麼瓷器種類，都在極儘可能的做的更好。

    就像現在他看到的十大最貴茶杯，除了雞缸杯和影青瓷杯，像是這樣的茶杯還有不少。

    排名第9的曾經拍出225萬，那是一件清雍正粉青釉杯。

    這種杯子造型簡練，線條硬朗，但不失流暢。

    色澤清澹素雅，釉質較溫潤，是一件賞用俱佳之作。

    雍正的瓷器，就不用多說了。

    再陳文哲看來，它應該算是清三代最為傑出的藝術作品。

    所以雍正的東西，拍出任何一種價格，都是可以預見的。

    而排名第8名的是483萬，那是一件建窯兔毫茶盞。

    這件兔毫茶盞釉色亮澤，金銅色細毫閃耀銀光。

    它就算不是兔毫品類中最珍惜的，也差不多了，這樣的建盞，就不用奇怪它的價格這麼貴了。