我的系統不正經 第一千五百一十三章百年舊拓

    我的系統不正經第一千五百一十三章百年舊拓

    銅製佛像，首先要看包底、包漿的情況，還要看鎏金的程度。筆言閣 biyange.com 更多好看小說

    現在經常會有人把鎏金佛像的金刮掉，再做舊後以次充好。

    此外，從佛像內部觀察，新彷的和舊的差別較大。

    因為歷經百年、千年的佛像，內部經過自然風化，大多是很乾淨的，包漿也很自然，新彷的內部往往有泥有沙比較髒。

    清康熙、雍正、乾隆三朝，因國力強盛及皇帝對佛教的推崇，不僅大量造像，做工也很精良。

    自明清以來，藏式造像已成為宮廷造像的主流，其影響和波及面也很廣，而且近代以來損毀的較少。

    以故宮博物院為例，僅清乾隆一朝鎏金佛像，就收藏有幾萬件之多。

    雍和宮也收藏有幾千件清代宮廷藏傳佛像，散落在民間的小型金銅佛像就更不計其數。

    現拍賣市場上，常見的一般也都是明清時期的藏式官方金銅佛造像。

    精美的佛像，讓不少人願意花大價錢購買。

    究其原因，收藏佛像很多人首先是有信仰需求，然後才是投資保值的目的。

    當然，在家中供奉一尊上品佛像，更彰顯身份。

    由於明清佛像的工藝精湛，加之存世量較少，所以長期以來，在佛像收藏市場上，明清佛像一直佔據着統治地位。

    無論是在價格方面，還是受到的追捧程度，都是其它時期的佛像藝術品不能相比的。

    就算是現在的陳文哲，能夠見到的，或有可能被收藏的，基本上都是小型銅佛像。

    判斷一尊佛像價值的高低，並不完全體現在材質上。

    就像眼前陳星辰這些用好材質堆砌的一眼假，材料是好，但是工藝太差。

    所以，要鑑定明清宮廷佛造像，還應看它在佛教造像史上的地位和藝術價值。

    其次要看它的工藝和銘文，材質只是一個參考因素。

    一般來說，巨型、大型佛像的價值高於中型、小型像；

    宮廷鑄造的佛像，高於民間的；

    在藏傳佛像里，憤怒相高于吉慶相；

    菩薩裝，高於佛裝。

    對於鎏金銅佛像而言，無論是否有款識證明其御製身份，只要是大尺寸，造型精美的，其價格可說是年年上漲，升值空間很大。

    只不過，眼前的佛像，越來越差，陳文哲已經失去了興趣。

    再說，就算這些全是真品又怎麼樣？也不過是用來充實博物館。

    他對於佛教，或者說佛造像什麼的，可不感興趣。

    「還是拿出昭陵六駿的拓片看看吧！」陳文哲有點隨意的道。

    看陳文哲真是沒有太多興趣，陳星辰帶着他走向製造車間。

    來到車間外面，門口就是兩列玻璃展廳，裏面展出着廠里生產的各種精品瓷器。

    瓷器做的再精緻，也不如陳文哲的手藝好。

    所以，陳文哲的視線，直接看向掛在牆上的六幅拓片。

    只是一眼，陳文哲就看出來了，這是舊拓。

    這套昭陵六駿圖，一共六張，十分齊全。

    「我們怎麼看着有點眼熟？」

    走進展廳，只是稍微一看，陳文哲就發現了問題。

    在古玩行，不管什麼東西，只要看着眼熟，可都不是好事。

    如果不是大批量生產的東西，只要看着眼熟，也就意味着這東西在其他地方看到過。

    既然其他地方也有，還出名的讓你看到過，那眼前的東西就不用說了，肯定是有點問題的。

    「看着眼熟不正常？我們剛才還看了高彷的昭陵六駿石刻呢！」李金鯉一愣，道。

    陳星辰卻是笑了：「李經理做的功課不足，丑國女神藝術博物館曾經捐贈給國內一件！」

    李金鯉立即明白了，國內還有一套丑國女神藝術博物館捐贈的國寶昭陵六駿百年拓片。

    那也是流失海外多年的國寶，由費城丑國女神藝術博物館收藏二十多年。

    只不過，他們的拓片只有一幅，就是唐代石刻昭陵六駿之一的拳毛騧百年拓片。

    這個珍貴的百年拳毛騧拓片，說來得歸功於這家博物館的館長趙瓊「慧眼識寶」。

    那是2002年，它現身在費城一個小型拍賣會上。

    做為凋塑藝術家和文學美術史博士的趙瓊，一眼就認出它的身份。

    加上旁邊附有拍品介紹，她立即怦然心動。

    當時她也感覺十分眼熟，這種唐代石刻造型拓片，畢竟不多！

    當時她就心想，不管多少錢一定要拍到手。

    沒想到那時拍賣會雖然當地人很多，亞洲面孔卻很少，成交價在她的預算內。

    她如獲珍寶，自此這件寶物成為女神藝術博物館鎮館藏品之一。

    此後，曾先後有過十多位華夏收藏家、藝術家、企業家等，都向趙瓊提出高價收購此拓片，但都被她婉拒。

    最終她選擇捐獻給國內，之前不做，只不過是由於此拓片尺幅超大，又是直接粘貼在木板上，很難剝離。

    就算是飛機運輸非常困難，所以此拓片一直珍藏很久。

    不明就裏的人，可能以為趙瓊是待價而沽，哪想到她一片赤誠之心，根本志不在「錢」！

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    現在，它終於回歸故里。

    最難能可貴的是，這是完整的圖片。

    通過這副拓片，我們能看到這石馬拳毛騧百年前未被切割盜運海外時的完整形像。

    這是盜賊切割拳毛騧石凋之前，做的立體繪畫拓片，與現在的拓片功序完全不同。

    當年盜賊早有預謀，做此拓片，就是為了切割盜運後，將來再復原時以此拓片圖像為準。

    也許是為了謹慎，所以當年拓印的時候，不止是拓印了一幅。

    很顯然，這一次李金鯉足夠幸運，他就買到了一整套保存完整的昭陵六駿拓印圖片。

    此時陳文哲也意識到，怪不得陽洛那邊的一家彷古工藝廠，能夠彷制出那麼完美的六幅昭陵六駿石刻，原來他們是有着好的模板。

    不用說，這一整套拓片，也肯定是出自那家彷古工藝廠。

    李金鯉絕對沒有吃虧，只是購買下這一整套拓片，就值回票價了。

    之前就欣賞過實物，現在再看百年前的拓片，感覺也就那樣。

    相比實物，這拓片中的圖像，看着就差了點意思。

    從此也可以看出，彷制那套昭陵六駿的高手，到底是多麼的厲害。