我的系統不正經 第一千六百零五章白釉綠彩

                      當然，除了以上那些工藝之外，還有其他工藝。筆神閣 bishenge.com

    比如，在器物上先施一層白釉作為地釉，在白釉上加施一層較薄的含有氧化銅的綠色彩釉，在氧化氣氛中高溫一次燒成。

    這類綠釉器物，過去一向不太被人們認識。

    在以往的考古發掘中，北方地區的許多窯場，都發現了晚唐到北宋時期的所謂「白釉綠彩」器物。

    從此其實也可以看出來，宋代的瓷器，起到了一個承上啟下的作用。

    宋代的彩釉瓷器不多，一般都是單色釉，像是青瓷、白瓷。

    最多也就是有一些綠釉、黑釉、醬釉瓷器。

    這時，陳文哲突然意識到，之前他在南越做綠釉瓷器的時候，好像沒有收尾。

    就比如說北宋的白釉綠彩瓷器，他好像就沒有做。

    或者說做到這裏的時候，他分心了，被其他瓷器吸引，轉向了別的瓷器。

    現在他正好閒着沒事，自然就想要找點事情做。

    所以，他就從低溫釉開始，如果可以，他想要把宋代五大名窯，全部復燒出來。

    復燒五大名窯可不容易，但是從低溫釉開始，先燒制一些綠釉瓷器卻不難。

    所謂「白釉綠彩」器物，其製作方法與上述的工藝流程是一致的。

    只是大部分器物上的綠彩，僅僅作為紋飾在局部地區小面積使用。

    如發掘磁州窯遺址中，從最早期地層中出土的白釉綠彩香爐和瓶、罐等器物，僅在沿面和器腹裝飾一些綠色的彩斑。

    但在西陝銅川耀州窯早期的地層中，和湖沙窯都發現較多的白釉綠彩瓷器。

    而且有些器物裝飾的綠彩斑面積很大，覆蓋了器物表面的大部，這些器物都是高溫一次燒成的。

    由此可見，在白釉上施綠彩一次燒成，在工藝上基本不存在問題。

    至於燒成溫度是多少，是否比一般的白釉瓷器要低一些，現在由於沒有很好的測試數據，還不得而知。

    最好的例證，是近年來在印尼亞外海，勿里洞島打撈出水的唐代黑石號沉船中的瓷器。

    從這條沉船中發現了，帶有唐代寶曆二年(826年)紀年的瓷器。

    這條船沉沒的年代，大致不會晚於這個年代太多。

    黑石號中出水了6萬餘件瓷器，其中有數百件北方地區生產的白釉綠彩瓷器。

    這些瓷器上多有大面積的綠色彩斑，暈散流淌，覆蓋了大部分器表。

    當器表的綠釉充分多的時候，綠色覆蓋了整個器表，就成了綠釉瓷器了。

    彎彎私人收藏的一件，被認為是南河鞏義窯產品的綠釉瓶，其上部可以稱為綠釉器物，但腹部還可看出綠彩斑的施用方式。

    這件器物是繁密的綠彩斑，變為綠釉器物的一個很好例證。

    這類綠釉器物的特點，是綠色相對淺澹鮮亮。

    在幾種綠釉器物中，色彩最為清麗明艷。

    但綠色明顯存在斑駁不勻的現象，而且總體上也有較稀薄的特徵。

    目前這類綠釉器物主要發現在晚唐時期，但磁州窯和南河中西部地區一些窯場。

    如新密西關窯、鶴壁集窯等生產的白釉綠彩瓷器，在北宋初期曾大為流行，並一直延續生產到北宋後期。

    因此北宋後期採用這種方式，生產綠釉器物也應是合理的。

    2005年神都市文物研究所，再次大面積發掘了位於tg區的遼代龍泉務窯址。

    在遼代晚期地層的出土物中，發現了與這件綠釉梅瓶施彩釉方式相同的綠釉瓷片。

    這成為這種綠釉瓷器，延續生產到北宋後期的很好例證。

    以往對於定窯是否生產這類綠釉器物並不了解，後來有一件梅瓶，由於有可靠的測試數據，可以作為定窯生產這類綠釉瓷器的征據。

    綠釉的呈色劑為銅的氧化物，鉛化物作為基本助溶劑，屬二次入窯的低溫鉛釉（800—1000°)。

    一般是先燒素胎，再掛釉低溫焙燒。

    定窯燒造的綠釉產品，自中晚唐至金末，一直大量生產，器型非常豐富。

    綠釉的燒制，也許是傳承了唐三彩技術，由此演變而來。

    現定州博物館藏有屬磁州窯風格的金代完整定窯綠釉刻花枕，該枕胎體粗，呈灰黑色，紋飾具典型定窯風格。

    遺址標本顯示綠釉定窯產品少部分，具有刻劃印剔堆貼等多種精緻裝飾，大多光素無紋。

    早期均使用化妝土，呈色澹綠青翠，賞心悅目，稍有別於其他窯口的呈色。

    裝燒多採用三岔支釘，墊餅及泥圈等，未見覆燒芒口品種。

    定窯綠釉，應是二次入窯燒成的800°左右低溫釉。

    但就其胎來講，也未曾見過1100°以上產品。

    原因也許綠定素燒器坯的界限，必須具有一定的吸水率，從而保證釉水的吸附能力。

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    那時定窯燒造技術，解決不了1250°高溫素燒坯的二次掛釉問題。

    再者高溫素胎復燒時，也極易破碎。

    綜合多種因素考慮，當時並無高溫綠定存在。

    即使偶爾存在，也不過是少量試驗品，不成熟產品。

    所以，由於受當時技術的限制，並沒有正式生產綠釉高溫瓷胎的定窯品種。

    在宋代，只有西廣容縣燒造高溫綠釉瓷。

    而南北方窯口，多燒造綠釉陶器。

    定窯遺址尤其是燕川區，低溫綠釉陶器更是俯拾皆是。

    在眾多定窯綠釉陶瓷殘片中，極少數確有定窯風格的刻劃、薄胎、白胎之特點。

    但與高溫白定潔白、堅薄的胎相比，均存在明顯距離。

    定窯綠釉的淵源，

    從起源上看，漢綠釉、南北朝多色鉛釉、隋青釉、唐三彩、宋綠釉應該有着傳承關係。

    漢綠釉也是低溫鉛釉，但釉色單一，只有綠、黃兩種。

    一般為玻璃釉，個別釉色通透感較差。

    經過兩千多年地溫地壓，以及水土浸潤，釉層大多發生變化。

    所以，出土後釉面析出銀白色結晶，世稱銀釉。

    釉面開片較少。

    經過南北朝多色釉，和隋代青釉的進一步發展，到唐代形成絢麗多姿的唐三彩。

    唐三彩色彩鮮艷，釉質通透，開片細碎，胎質也比漢代更堅緻。

    定窯系則出現了唐黃釉瓷器，胎質較細，釉質較透，使用化妝土。

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