我的系統不正經 第一千五百四十二章前無古人後無來者

    青花散暈的不同,只要懂行,還是很容易辨別的。燃字閣http://m.wenzigu.com

    元代與明代早期,青花色料中會含有較多鈣。

    這使反應層上鈣長石晶體,發育得特別好。

    所以才會讓反應層附近釉的高溫粘度降低,流動性提高。

    因而有利於色料,從着色區向非着色區擴散,從而造成暈散現象。

    反之,明晚期與清代青花卻沒有。

    在青花的鑑定過程中,從青花的暈散與否,不僅能看出,不同的青花製作工藝與不同的青花色料,還可初步識別青花的大致年代。

    這東西陳文哲熟的不能再熟,所以稍微注意一下,就一掠而過。

    他還記得,此時做的不是元青花,而是黃釉瓷器。

    相比鬥彩,成化的黃釉,肯定不如弘治。

    但是,弘治黃釉卻也是繼承自成化時期。

    所以,只要仿出了弘治經典黃釉瓷器,那麼再仿製成化黃釉,就絕對沒問題。

    當然,不管是哪一個朝代,只要是官窯器,都不是那麼好仿製的。

    像是弘治官窯,它之所以出名,肯定是有其特點的。

    只不過,他們也算是一脈相傳,自然也有其共同點。

    比如弘治朝瓷器在造型、紋飾風格與成化比較接近,素有「成弘」不分之說。

    而稍有變化的是,弘治的琢器器型種類比成化較為豐富。

    在弘治時期,出現獸耳瓶、葫蘆瓶等新器。

    這些新器型造型敦厚,不及成化器精巧。

    像成化那樣薄胎小件器物,已大為減少,工藝也不如成化講究。

    但弘治官窯的傑出代表——黃釉和黃釉青花器,堪稱明代瓷器中最著名的顏色釉品種。

    明弘治時的黃釉燒造,達到了低溫黃釉歷史上的最高水平。

    而且弘治澆黃瓷器,是專為宮廷燒造的器種。

    無論大小器物,無一不精。

    所以弘治瓷器,才會成為明朝六大名貴器種之一。

    這六大名貴器種分別是洪武釉里紅、永樂甜白、永宣青花、宣德五彩、成化鬥彩、弘治澆黃。

    從燒造工藝、燒造器型,還是燒造數量看,均為明代黃釉器的楷模。

    此時黃釉是在白釉的瓷器或素燒澀胎上,用澆釉的方法施釉,被稱為「澆黃」。

    又因其釉色嬌嫩、淡雅、光亮如雞油,又稱為「嬌黃」、「雞油黃」,成為弘治單色釉中最負盛名的陶瓷品種之一。

    嬌黃釉,燒成溫度80-900c之間,穩定性比其它低溫釉要高。

    透明度出較高,使刻在胎上的圖案花紋能透過釉層顯現出來。

    近些年來,黃釉瓷器的價格水漲船高,備受推崇。

    尤其是代表黃釉瓷最高水平的弘治嬌黃釉,其價值也就更加珍貴。

    一是弘冶嬌黃釉瓷造型規整,修坯細潔,底足白釉。

    初期與成化白釉一樣,中期發灰,晚期泛青色,與正德的亮青色一致。

    二是弘治青花瓷盤的底部,均有塌凹現象,後仿者多為平底。

    弘治器物底足低矮,圈足光滑,後仿者底足稍高。

    三是款識中「治」字中的三點水,一般真物均低於「台」字,後仿者三點水和「台」字相齊平。


    四是弘治黃釉的雞油黃色,極難仿製。

    弘冶黃釉兩次上釉,均十分精細,邊沿與白釉或白胎相接部位整齊而自然,後仿者多顯拘謹。

    成化時偏黃白色,後仿者多發深黃色。

    弘治以後,歷代都生產黃釉,正德朝繼承弘治傳統,但黃色偏重,給人以老成持重之感。

    嘉靖朝黃釉叢淺淡到深黃均有,釉面似有不平之感。

    可能是筆拓法上的釉,也有釉面勻潤的,估計是用吹釉法上的釉。

    嘉靖時習慣在黃釉上繪紅彩,在低溫紅釉上繪黃彩。

    個別黃釉器底足施黃釉,均為刻官款。

    萬曆黃釉器傳世較少,多為碗類,黃色深沉,已無嬌黃之感。

    明代弘治時期,嬌黃釉釉面光亮,淡雅悅目,公認為歷史最高水平,與宣德時期嬌黃釉相比,更精細油潤。

    且燒造工藝要求極高,後仿根本達不到弘治當朝的水準。

    可以說是前無古人後無來者的,所以弘治嬌黃釉當之無愧代表着黃釉瓷的最高水平!

    明代各朝黃釉瓷器,首推弘治時期最佳。

    所以陶瓷史上,常把它作為明代黃釉的典型,稱為「弘治嬌黃」。

    其藝術成就是明代御窯,不斷探索燒造工藝的基礎上,工藝技術高峰期的結晶。

    由於黃釉是皇家控制最嚴格的一種釉色,尤其是明清時期多由御窯為皇室專供。

    因而身份尊貴,為御窯瓷器之重要品種。

    弘治黃釉多施於盤、碗上。

    圈足較宣德、成化矮。

    並且向底器收,胎釉交匯處往往有一絲較為淺淡的火石紅。

    另外盤、碗底心多呈不規則的凹陷狀。

    據馮先銘先生考證,弘治黃釉與後世仿品,還有一個明顯區別。

    那就是弘治黃釉六字款「治」字的三點水旁,明顯低於「台」字。

    其實這些在仿製之中,還不是最重要的。

    最重要的是弘治黃釉器之中,還有一些獨特的配料。

    往往仿的想不想,就從這一點獨特配料上就會見分曉!

    就說弘治澆黃,這種瓷器的釉色,在放大鏡下觀,可見汝器之斜片紋路。

    為什麼會這樣?這就是獨特釉料配方的原因。

    也是從此可知,釉中肯定融入了一定比例的瑪瑙粉。

    由於上釉為澆鑄法,於是積釉現象定然存在。

    由於色釉的疊加效應,使得積釉處呈現紅黃色。

    而弘治的款雖為青花,但也許是化學反應的緣故,澆黃器上的款色和孔雀綠的青花一樣,呈現的是黑色的深藍。

    由於弘治的胎釉極為細密,因而其款色不僅不下沉,反而會上鼓。

    弘治澆黃為低溫器,但弘治大器也有高溫器。

    但高溫器的黃,皆泛紅頭,也名貴至極。

    弘治的黃釉綠龍器,也十分名貴,更是別具風格。

    由於弘治的胎質細密,並融入了多種寶石等名貴元素,因而雖然極其嬌薄,但擊之一定為金屬之聲。

    弘治澆黃器,前朝後世其黃之色,為弘治嬌嫩可人。

    真與假,本朝還是後仿之器,只要放在一起,不必言語,自有結論。

    本章完



第一千五百四十二章前無古人後無來者  
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