我的系統不正經 第一千三百四十章海底陶瓷博物館

    素三彩可是瓷器中的大類，特別是在清代民國之時，這種瓷器的燒制達到鼎盛。筆下樂  m.bixiale.com

    能夠繁盛一時，就足以說明這種瓷器的價值。

    其他不說，只是說顏色，就很不簡單。

    古人云：黑白等地而繪綠黃紫三色花者，謂之素三彩。

    以黑地為最貴，亦有淺黃、淺綠等地而花則黃綠較深者。

    亦有間露白地者，茄紫為地殆稍罕見，有則花僅綠黃二色耳，殆合地統計為三色也。

    綠套綠、黃套黃，於淺深中分先後，故有實四五彩而亦稱素三彩者。

    西人嗜此聲價極高，一瓶之值輒及萬金，以怪獸最為奇特，人物次之，若花鳥價亦不貲也。

    此上種種就可以知道，素三彩的顏色之豐富。

    也可以看出，素三彩為什麼清代燒制的比較多，主要還是價格貴。

    特別是作為一種受外國人喜歡的瓷器，還能賣出高價，國內自然是大燒特燒。

    就像是素三彩交趾香合，就以滿清康熙一朝最為出名。

    也就是說，康熙時期的素三彩器，極富盛名。

    這一時期，對於成化、正德三彩和嘉靖、萬曆色地重疊工藝多有繼承。

    但又發明素胎上刻劃出紋飾輪線，繪以圖畫，塗以釉彩。

    其工藝標新立異，品種豐富多樣，質樸雅潔。

    釉色就更不用說了，有黃色地、紫色地、米色地、虎皮釉等反覆交替使用的素三彩器。

    這些素三彩器，變化莫測而頗具匠心。

    好東西誰都喜歡，但是此時陳文哲眼前的知識一大堆碎瓷片。

    由於熟悉各種器型，這裏也有着足夠的瓷片，陳文哲就打算試着修復一下。

    挑選了一台潛航器帶來的瓷片，從中拼拼湊湊，他十分輕易的就拼湊出一隻小碗。

    畢竟是同一片海域打撈上來的，而且碎的不算厲害，所以並不難拼湊。

    如果是找那種新斷口的瓷片，更加容易拼湊出一隻完整器。

    一隻只的拼湊，香合最多，但是小碗更容易拼湊。

    很快，一隻黃地紫綠龍紋碗出現在陳文哲眼前。

    這種瓷器，只是看文職，就知道是承繼萬曆所創的清代官品，肯定不是南越能夠生產出來的。

    《一劍獨尊》

    「不是明代的，居然是清代的？不對，這附近海域應該有好幾艘沉船，明清時期的都有，甚至宋元時期的也肯定有。」

    就像眼前的這隻小碗，就明顯不是萬曆時期的作品，而是有着萬曆時期特徵的清代官窯，而這種瓷器以康熙制器最為精緻。

    特別是一些白地素三彩牡丹暗龍碗，與白地素三彩三多紋暗龍大盤，皆創自康熙時期。

    陳文哲尋找了一下，果然在一堆堆碎瓷片之中，拼湊出了極致大盤，都是素三彩。

    這種瓷器，其造型莊重，胎細全潔，外壁刻龍施彩，色彩艷麗，層次分明，工藝甚為講究，一看就知道是康熙素三彩器中的精品。

    除此之外，還有墨地素三彩，陳文哲拼湊出來了一隻瓶子。

    應該是天圓地方瓶，這種瓶子，也當屬素三彩之佼佼者。

    這種瓶子的型制中，包含古人對天地理論之領悟，且製造時先塗綠釉，再施墨彩，即為墨地。

    之後再以深紫之筆白描花卉鳥獸、荷蓮等圖，填繪黃綠紫白各色，方式一器。

    這種瓷器，工藝繁縟之極，故後世殊不敢彷。

    民國時期，墨地素三彩器，多為歐美諸國所奪，令人抱憾。

    素三彩器在康雍之前較多，以後各朝少有燒造，清末民國多有彷制，終無法與真品相媲美。

    但就算是這樣，南越那邊也燒制不出來。

    所以，雖然在霓虹有交趾香合，但是很多人從來都不信，這種精美的香合，是南越人生產的。

    也就是在國內發掘出交趾香合的遺址之後，很快霓虹學者就認定，平和「素三彩」瓷器，與17世紀開始流行霓虹的交趾香合，無論在胎質、造型、紋飾還是釉色上，均無二致。

    這說明平和這片窯址，就是「交趾瓷」的真正產地。

    在此之前，霓虹茶道界認為，這些「素三彩」燒制的形物香合產自南越一帶，所以稱之為「交趾瓷」。

    所以說，胡建平和生產的這些「素三彩」香合，主要都出口到了日本。

    當前在平和境內發現的以南勝、五寨一帶為主的古民窯數以百計。

    它們建造於臨溪的山坡上，形成「十里長窯」。

    現在最出名的應該是五寨，它已經是名蜚中外的明代「青花瓷」（克拉克瓷）的故鄉。

    那地方現還較完好地保存洞口窯、陂溝窯等古窯址。

    自二十世紀八十年代，縣文物工作者，就在南勝、五寨等地，發現大規模明代古窯址群。

    那邊的古窯址遺存十分豐富，現古窯址已被確定為重點文物保護單位。

    為開發這一深厚的文化底蘊，接納八方來客參觀古窯址，五寨着手進行規劃與發展。

    當前古窯址原貌基本仍在，當地的高山嶺土，也十分適合煅制青花瓷，具備重新開發生產條件。

    他們充分利用「克拉克」名揚中外的優勢，實行走出去引進來的方針，才發展克拉克瓷。

    他們有着「克拉克」商標，加上提供場地資源、原料入股等方式，大力引進有資金和有實力的企業，到五寨開發辦廠，生產「克拉克」陶瓷等相關產品。

    最終他們請專家，配合縣、鄉文化部門，深入開展「克拉克」考古文化研究，最終形成產業。

    這份產業陳文哲不看重，但是他看中明清時期的各種工藝，甚至他還想弄一家海底陶瓷博物館。

    所以，陳文哲也看出水完整器，但是也喜歡水下打撈上來的碎瓷片。

    既然老闆喜歡，高啟靜他們自然是滿足他。

    這樣，在陳文哲研究出水碎瓷片之時，一批批的瓷片，不停的被打撈出水。

    之後，各種各樣的瓷片，足以讓陳文哲了解這條船上到底運載了什麼。

    而意外出現的一隻完整香合，讓他可以看到，當年這艘船到底發生了什麼。

    很快他就確定，這一次真的是發現了一艘，跟萬曆號年代差不多的沉船。

    因為只有年代差不多，甚至是進入了國內同一個外貿港口，才能得到相差不大的瓷器。

    在商貿過程中，有多少人統計過，因船舶遇難而沉入海底的精美絕倫的我國瓷器？