我的系統不正經 第九百九十九章每一件都是經典

    測試廣告1        人們所不知道的是，早在20世紀上半葉，它就已飄洋過海、流落海外。一筆閣 www.yibige.com

    幾十年來，「寶瓶」一直在沒有任何保護設置的條件下，作為一隻枱燈的燈座在使用。

    它能毫無破損地完整保存下來，本身就是一個奇蹟。

    這件在異國他鄉經歷了百年風雨的國寶級瓷器，是怎麼重現人間的呢？

    這隻粉彩瓶,  原來由漂亮國對外大使理事會，曾任主席奧格登·里德家族收藏。

    在其母親家的客廳里，長期被作為燈座使用。

    為加強器物的穩定性，他們還在瓶內放入了後花園裏夾着狗糞的泥沙。

    對於花瓶的來歷，里德已無法說清，只是表示大約在1920年時,  已屬他家所有。

    當時他祖父母在英倫時，同華夏人常有交往,  不排除花瓶是由其祖母從英倫帶回的。

    另據推測，這件稀世珍品，有可能是當年八國聯軍從華夏搶走的文物。

    多年來這件珍品一直被視為普通的擺設品而已，沒有人知道它存在的價值。

    後來，這家人打算把祖父及父親留下來的一批古董出售時，拍賣行的專家無意中發現了這個沾滿塵埃的稀世珍寶。

    而陳文哲為什麼會知道這件寶貝？完全是因為它現在就藏在大海市博物館。

    對於大海市博物館中的館藏真品，就沒有陳文哲不知道的。。

    所以，這一次他在製作豆青釉橄欖瓶的時候，就想起來了這件傳奇粉彩橄欖瓶。

    這件漂亮的粉彩瓶瓶身呈橄欖式，造型線條十分優美，有一次他去大海市博物館的時候，一眼就看上了這件清雍正粉彩蝠桃紋橄欖瓶。

    可惜，博物館的東西，看看，過過眼癮就算了。

    還有，當時他沒法仿製清三代的瓷器，因為沒有清三代的工藝，也沒有仿製清三代瓷器所需要的瓷石、釉料。

    現在不同了,  經過這麼長時間的學習，他已經有自信仿製出來，而且肯定能夠仿製的很好。

    果然，真正仿製出來，做舊了之後，看到效果，陳文哲還是很滿意的。

    就算是不斷的跟腦海之中那件正品寶瓶做對比，也查找不出來任何缺陷。

    當然，他也沒有傻的，完全照搬大海市博物館中的那件寶瓶來仿造。

    所以，他做出的這件粉彩蝠桃紋橄欖瓶，雖然工藝、紋飾都跟博物館的那件一樣，但是細微之處，卻絕對不同。

    特別是紋飾，雖然都是粉彩蝠桃紋，但是繪製的手法、佈局，都有很明顯的差異。

    這就表明，這個世界上就沒有完全一樣的兩件瓷器！

    早在康熙年間，瓷器釉上彩繪藝術粉彩已開始出現，到雍正時期，已趨成熟，並形成粉彩裝飾的獨特風格。

    粉彩藝術效果，以秀麗雅致，粉潤柔和見長，它瓷質潔白精美，瓷畫有機結合，相互襯托，相映成趣。

    粉彩始創於康熙，源於五彩，並且製作較粗，僅在紅花的花朵中運用粉彩點染，其他紋飾仍沿用五彩的製作。

    目前主要發現有兩個品種：一是白地粉彩器；一是綠、黃、紫三彩瓷上加有胭脂紅（金紅）彩。

    到了雍正朝，無論在造型、胎釉和彩繪方面，粉彩瓷均得到了空前的發展。

    粉彩是雍正彩瓷中最著名的品種之一，雍正彩料比康熙朝的要精細，色彩柔和，皴染層次多。

    大多數在白地上、少量在色地上繪紋飾。

    谷咋

    雍正粉彩瓷中諧音的「蝠」（福）、「桃」（壽）圖案十分多見。

    當時突出的，是所謂「過枝」技法。

    雍正早期有康熙五彩風格，粉彩紋飾多繪團花、團蝶、八桃、蝙蝠（喻意多福多壽）、過枝花卉、水仙靈芝、仕女、麻姑獻壽、嬰戲等。

    紋飾明顯疏朗、規整。

    其中八桃蝙蝠多見於瓷盤上，而作為橄欖瓶的主題紋樣，十分罕見。

    傳世作品中，只見到「雍正粉彩蝠桃紋橄欖瓶」一件。

    或許正因為雍正對長生的企盼，蝠桃紋這一將長壽、福祉以一種既明確又優雅的姿態，表現出來的藝術主題，引領了當年的時尚。

    蝠者，福也；桃者，壽也；紅蝠翩飛，寓意洪福齊天；蝠桃結合，取意福壽雙全——蝠桃紋的吉祥寓意再明顯不過。

    滿意的看着三隻瓶子，每一件都是經典。

    這種品相、這種狀態的瓶子，就算是陳文哲自己，如果不認真，不用心，他都不敢保證還能再作出一隻媲美它們的作品。

    好幾個月沒有做瓷器，猛然做一批，他確實用心了。

    當然，這一次他製作的肯定不止是三隻瓶子。

    這一次認真燒制的瓷器都算是精品，而其他的精品卻大部分是盤子，而且都是大盤。

    當然，這些盤子肯定不是外貿瓷，更不是歐洲定製瓷，而是典型的乾隆瓷器。

    比如乾隆粉彩纏枝寶相花紋盤，這種大盤撇口，弧腹，圈足，底心書「大清乾隆年制」六字三行豎式青花篆書款。

    透明釉地潔白，盤內青花弦紋分隔主紋飾為三層。

    青花勾勒花葉邊緣，寶相花成正圓形裝飾。

    盤外側葉片根根分明，經脈突顯。

    寶相花爭相鬥艷，枝莖纏繞，黃藍朵花間隔，輕巧靈動。

    外圍青花填塗蝙蝠瓜果、蓮葉，寓意吉祥。

    盤外沿雙弦為飾，近足處青花飾蓮瓣紋。

    整觀，器型大方，色澤濃淡相襯，彩技藝嫻熟，顯現乾隆彩瓷風貌。

    再有就是乾隆青花纏枝蓮紋盤，這種盤子形制規整，敞口圈足，弧形淺腹，胎體細膩堅質，釉質潤澤白皙。

    盤心及外壁用青花描繪纏繞的枝蔓，以青花描繪枝葉、盛開的蓮花，並填飾花蕊。

    紋飾佈局對稱，繪畫工整細膩，色彩濃重艷麗。

    其上的每一筆觸，都體現着乾隆一朝在制瓷工藝上的一絲不苟。

    不管怎麼看，這都是乾隆朝御瓷的佳品，殊為難得！

    「這做的太過完美，也有不好的地方。」

    陳文哲有點得意的感嘆，也是幸福的煩惱。

    一件件的看着，這些瓷器都有一個共同的特點，就是華美，如果再找一個共同之處，那就是古樸。

    它們都有着歷史的滄桑感，這就是現在陳文哲的做舊手藝。

    幾個月沒有動手，陳文哲的手藝不止是沒有退步，反而更加厲害。

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