我的系統不正經 第九百八十一章傳承做舊

    測試廣告1        高古瓷中，像是汝窯、官窯、哥窯、鈞窯什麼的，比較難以仿製，但是其他一些普通的瓷器，仿製起來卻不難。筆神閣 bishenge.com

    而只要仿製出來，做舊就容易了。

    特別是結合手磨法，陳文哲現在做出的高古瓷,  更是似模似樣。

    手磨法很簡單，可消耗時間精力，只要瓷器出窯後，以汗手盤磨數月，直至消去刺眼「火光」就行。

    說簡單，簡單到了極致，但是需要有耐心,  而且耗時費工，且須仔細周到,  現在已不多見。

    簡單的做法都是使用水磨法，也就是將器物放在不斷流動的水下，用流動的水摩擦釉面，消去「火光」。

    如果想要投入點本錢，那就用油磨法。

    先用漿砣輕輕擦磨，復用牛皮膠舵沾油磨之以消除細痕，使釉面平滑潤澤。

    其實，這些技藝不管怎麼打磨瓷器，都用到另外一種技術，就是磨鏡術。

    這可是陳文哲的絕活，所以他再學習其他技藝的時候，就特別容易。

    可其他人就不行了，他們需要慢慢的練習。

    而能夠練習，也是一種幸福。

    比如現在工廠里的那些南越工人，他們做的事情，就沒有什麼技術含量。。

    比如化學腐蝕法做舊,  剛開始陳文哲就是用這種方法坑了小鬼子，才得到的第一桶金。

    化學腐蝕法也是一種較為常用的手法,  其中分酸浸法、混合浸法和氧化法。

    因為陶瓷的釉為矽酸鹽，形成光澤美麗的透明玻璃感釉面。

    所以用醋酸、氫氟酸、硝酸、草酸等，能與矽酸鹽起反應的酸液浸泡瓷器，就能造成釉面腐蝕，使釉面黯淡，出現混濁感，從而消去「火光」。

    有的不浸泡，直接用沾酸的抹布反覆擦釉面，也能達到效果。

    此種手法弊病在於，酸對釉面腐蝕過於強烈，使釉色失透，光澤過於黯淡，甚至呈乳濁狀。

    這樣做出來的效果，與那種歲月積累自然形成的「蛤蜊光」有天壤之別。

    在高倍放大鏡下，可顯現出無數個被酸腐蝕過的小孔，所以還是比較容易鑑定的。

    但是，有時候為了追求速度，追求利潤，再加上處理的作品不是多好，自然就沒必要多費事。

    如果想要更好的效果，就要想點辦法。

    這樣一來，混合浸法就應運而生了。

    混合浸法就是將幾種溶液混合在一起使用，例如用醋酸浸後再用茶葉水、草木灰水等。

    這樣不僅能消去「火光」，還能作出各種各樣的污漬，讓人誤以為是長期使用所至。

    釉陶和吸水率較高的瓷器，經乙酸處理後，其殘留物極易被胎體吸收。

    而這麼做之後，用熱水澆洗器物表面，就會散發出辛酸氣味。

    陳文哲要做，肯定不是用這些明顯有破綻的化學用品，而是有着堵門配方的，這個就不能輕易教授出去。

    當然，現在這座陶瓷廠生產的瓷器，絕大部分都是南越本地工匠生產的，這種你等級的瓷器，也用不着太好的做舊手段。

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    而簡單處理瓷器，還有很多種方法，比較容易的，利益最大化的方法，肯定氧化法。

    這是用強氧化劑高錳酸鉀使釉面氧化，除表面呈微微紅色外，其餘特徵與酸浸法處理後一致。

    用水將器物沖洗乾淨，過多使用高錳酸鉀的，水會呈紫色。

    有時用手指醮點水一摸，手指也會被染成紫褐色。

    只不過，這麼處理之後，如果換一些獨特的化學試劑，那麼做出來的效果就好了。

    比如胎體，也可以通過這種混合浸潤法，達到做舊的效果。

    當然，這種方法，陳文哲是肯定不會傳出去的。

    他就只是一步步的，不斷強化手法，這樣做的後果就是，你要想得到一件完美的仿古瓷，就需要利用不同的手法，不斷的去處理，這可十分耗費功夫。

    如果不惜耗費功夫，認真做一件東西，也是很有講究的。

    只不過現在的人都比較急功近利，就算是陳文哲都不例外，所以一些他知道的笨方法，也從來沒有用過。

    當然，在這裏也可以當做秘技傳授出去，反正陳文哲自己也用不着。

    做舊的方法各種各樣，除了化學腐蝕法、打磨拋光法，還有塗抹油漬法、土埋法和高壓蒸煮法等。

    塗抹油漬法就是將廚房中油煙機裏面的油漬，用海綿蘸取，塗抹在陶瓷表面。

    一個小時之後再擦乾淨，重複操作數次可以使陶瓷釉面亞光，而且沒有磨損的痕跡，這種辦法成本非常低廉。

    而消光劑消光法，則是在配置的釉料中，添加一定比例的氧化鋅、氧化鋯等消光劑，就可以起到事半功倍的效果。

    當然，這些做舊方法都能鑑定出來，就像是使用了消光劑的瓷器，採用能量色散x熒光分析，只要發現器物釉中的某些金屬氧化物含量超出正常值，就可斷定它是現代仿品。

    這些說着比較簡單，但是，你要有懷疑一切的眼光，才會採用最爭取的方法，來鑑定出一件瓷器的真偽。

    如果什麼都不懂，這些做舊方法再簡單，你也鑑定不出什麼東西。

    所以，不要看一些做舊方法簡單，一般人還真就會被矇騙了。

    這樣的簡單辦法，陳文哲知道的就太多了。

    像是土埋法，就是將新瓷埋入細泥，經過數天取出用干布擦去，如此往複數次後可見釉面有發黃的老色。

    高壓蒸煮，就是用茶水加少許鹼把瓷器久煮去掉浮光。

    近些年則將新仿品放到高壓鍋內蒸煮，也可達到釉面失光的作舊的目的。

    陳文哲得到的那顆珠子，內部的系統是文明傳承系統，主要就是用來傳承文明。

    可陳文哲卻從來沒有好好的傳承一次，以後，他打算慢慢的把這些技能都傳出去。

    制瓷是絕對不可能傳給南越人的，高仿，也就是仿古瓷，陳文哲都不打算傳給南越人，但是做舊，卻可以傳。

    現在只是傳給國人，以後在這座工廠工作的時間長了，那些南越工人自然也就學會了。

    至於學會了以後幹什麼，他也管不着，也管不了。

    當然，傳出去的做舊手法，肯定都是基礎的東西，像是一些秘技，陳文哲肯定是不可能輕易傳出去的。

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