舞台之王 790 攜手霸榜

    測試廣告1冠軍，「火星點唱機」，布魯諾-馬爾斯。一窩蟻  www.yiwoyi.com

    亞軍，「完美視界」，賈斯汀-汀布萊克。

    季軍，「七」，一日國王。

    殿軍，「超時空記憶」，蠢朋克樂隊。

    以上，就是2013年北美的年終專輯銷量榜前四名，同時也是今年突破三百萬銷量的僅有四張專輯。

    在他們的身後，埃米納姆的「超級大痞子二部曲（the-marshall-mathers-lp-2）」、粉紅佳人的「愛情真相（the-truth-about-love）」、單向組合的「青春午夜場（midnight-memories）」等。

    以及蒙福之子的「巴別塔（babel）」、單向樂隊的「帶我回家（take-me-home）」、夢龍樂隊的「夜視（night-visions）」等，分別佔據前十名的剩下席位。

    其中，單向樂隊於2012年十二月、2013年十一月發行的兩張正規錄音室專輯雙雙入榜，佔據兩個位置。

    不過，最終銷量都差不多，「青春午夜場」是兩百五十萬、「帶我回家」則是兩百四十萬，成績相對穩定，這也意味着他們的粉絲團體已經相對穩定下來，也許無法爆發出更多能量，但基本盤都能夠保證。

    縱覽2013年的年終專輯銷量榜，前十名銷量全部在兩百萬以上，但這也就是全部了，從第十一名開始，銷量全部低於兩百萬，這也再次感受到整個音樂產業的嚴嚴寒冬，哪怕是頂級巨星也需要面臨嚴峻考驗。

    比如，去年十一月和布魯諾-馬爾斯差不多同時間發行新專輯的泰勒-斯威夫特，「紅（red）」在今年只賣出了一百九十萬——雖然已經進入第二個自然年，但相較於布魯諾以及泰勒自己來說，成績都低於預期。

    後來，這也促使了泰勒轉換軌道，從鄉村轉入流行，在2014年十月發行個人第五張錄音室專輯也是第一張流行音樂專輯，「1989」。

    比如，凱蒂-佩里、蕾哈娜的全新專輯，贏得了不俗的媒體評價，但銷量都只是一百八十萬附近徘徊。

    再比如今年在格萊美提名階段大放異彩的麥克默和萊恩-劉易斯、肯德里克-拉馬爾，市場表現也只是平平，前者的單曲炙手可熱、成績斐然，但專輯銷量只有一百八十萬；後者的專業樂評人評價可以躋身年度前五，然而專輯只賣了五十多萬張。

    當然，客觀來說，這些成績也已經不俗，但相較於全盛時期的音樂市場，還是能夠看到明顯差距。

    包括碧昂斯、德里克（drake）、jay-z、嘎嘎小姐、麥莉-賽勒斯等等備受矚目的歌手在內，最終專輯銷量都遠遠低於預期。

    值得一提的是，閃耀樂隊的同名處女專輯也和一日國王的「七」一樣，藉助格萊美的熱潮贏得了廣泛矚目，年終銷量達到一百七十萬張，在最終榜單里躋身前二十名，超過了德里克和jay-z等等樂壇大佬。

    市場低迷的浪潮，已經不可避免地席捲開來，但是，一個世紀沉澱下來的收藏專輯的習慣短時間內依舊不會消失，好音樂好專輯依舊能夠拉動市場，就好像阿黛爾的「21」，還有一日國王的「七」。

    也正是因為如此，雖然「七」只是年終榜單的季軍，但收穫的矚目卻超過了布魯諾和賈斯汀。

    也許，人們還是更加好奇新鮮面孔。

    如果說實體專輯的低迷是時代潮流衝擊下的必然結果，數字音源和在線收聽的方式改變已經全面打破了人們的生活模式，於是固有市場平衡就被打破；那麼數字音源單曲的崛起也就是可以預見的必然結果。

    然而！

    今年並沒有出現去年三大妖單橫掃全球的驚人盛世，似乎再次證明了音樂市場全面萎縮的殘酷事實。

    但年終單曲銷量榜出來之後，卻推翻了如此想法——

    儘管今年現象級的單曲沒有去年那麼多，但單曲平均成績卻全面上升，包括各大平台的收聽次數、數字音源的下載次數、社交網絡的討論次數等等，單曲的熱度普遍上升，可謂是百花齊放、爭奇鬥豔。

    從年終單曲銷量榜就能夠看出來。

    單曲銷量，不再是實體專輯那樣的直觀數字，而是根據收聽次數、下載數量、流媒體成績等等數據換算出來一個數字音源的分數，可以看成是熱度和銷量結合的數據，這也是時代發展的一個必然結果。

    畢竟，實體專輯只需要統計銷量就可以了，但數字音源卻在不同平台通過不同方式傳播，傳統的下載次數統計已經很難反應單曲成績了，以公告牌為首的音樂榜單都在與時俱進地做出改變，年終榜也不能例外。

    去年，音源分數達到四百萬分的單曲總共十六首，其中「最熟悉的陌生人」和「或許電我」成為僅有兩首突破一千萬分的單曲，而三大妖單的另外一首作品「花樣年華」分數則是七百八十萬，在年終榜單之上排名第三。

    今年，音源分數突破四百萬分的單曲則總共有二十二首，其中突破六百萬分的單曲就足足佔據了一半，儘管沒有能夠再現三大妖單的壯舉，但整體平均表現卻全面上升，這是清晰可見的。

    最終，2013年的年終單曲榜冠軍，毫無懸念地由羅賓-西克和法瑞爾-威廉姆斯合作的神曲「模糊界限」拿下。

    這首單曲已經突破「妖孽」級別直達「神祇」，音源分數突破一千一百萬分，甚至超過了去年的「最熟悉的陌生人」和前年阿黛爾的「墜入深淵」，成為2010年年代以來最受歡迎的單曲，即使放在歷史長河裏也能夠佔據一席之地。

    於是，就有網友這樣評論到：

    「雖然今年我們沒有三大妖單，但我們有神曲』模糊界限』，另外還有卡二天王』經典』，我們一點都不羨慕2012年。」

    話語帶着一種打趣和調侃，卻也是不可否認的現實。準確來說，今年達到「妖單」級別的單曲着實不少，從音源分數來看，追平乃至於超過去年「花樣年華」的單曲，就已經足足擁有七首。

    也就是說，也許突破音源分數一千萬的只有一首，但超過音源分數七百八十萬的卻有七首——也就是超過「花樣年華」的成績，比去年翻了一倍有餘。

    難怪！

    難怪今年人們認為「現象級作品」沒有去年多，因為……見多了，也就不奇怪了。

    而且，今年也延續了去年的狀況——

    專輯榜表現出色的歌手，在單曲榜往往略遜一籌，反之亦然。

    這也進一步證明了，專輯市場和單曲市場的錯位，呈現出當下音樂市場的不同面貌，對於所有唱片公司和所有歌手來說，發行全新作品的時候，定位也就變得至關重要。

    這是一門全新課題。

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