鑒寶秘術 第一一八五章 潛在價值

    「可萬一這些東西是真的呢？」老於掌柜突然問道。

    「如果是真的，那自然是要入手的。由於國家對青銅器的交易還沒有開放，所以相對於瓷器、書畫等頻繁交易的物種來說，青銅器的價值普遍被低估。在國際古玩界，中國青銅器的知名要比中國書畫高很多。早在2001年，美國紐約佳士得藝術拍賣會上，商代青銅器『皿天全』方罍器身，就以924萬美元成交。今年1月5日，一隻清宮舊藏的西周中期青銅周宜壺，在上浦崇源藝術拍賣會上以2640萬元拍出。可見國內青銅器的價格與國際市場還是有差距的。很多人看準這個情況，所以集青銅器，等待升值。咱們也不能落後啊。」張天元是個不怕事兒的人，更何況越是接觸這個行當，就越是明白這裏面的貓膩，很多東西，其實都是可以通融的。

    見老於掌柜要說話，張天元示意他先不要說，而是繼續說道：「我認識一個姓馮的收藏家，在青銅器中，馮收藏家本人格外推崇青銅鏡。在他看來，紋飾細如髮絲卻又彰顯力與層次的戰國銅鏡，雄奇與秀麗相融合的兩漢銅鏡，圓雕與高浮雕達到致的隋唐銅鏡，都可謂工藝精湛、美妙絕倫，但青銅鏡的價格同樣非常『低廉』。『能拍到上千萬的非常罕見，幾－≮萬就可以買到絕對的精。』」

    「大概也就是2010年的時候，馮收藏家從全世界收藏青銅鏡的第一大藏家——日本的千石維斯處，用3500萬人民幣購得一件唐朝海獸葡萄銅鏡。在馮收藏家看來。其精美程相當於《清明上河圖》之於中國古書畫，維納斯之於西方雕塑。3500萬收不到《清明上河圖》和維納斯雕像。但可以買到世界上最精美的青銅鏡。」

    「『相形之下，5個多億的乾隆粉彩鏤空轉心瓶在明清官窯里能排第幾名？4個多億的齊白石畫作。在中國書畫史上又有多麼了不起的地位？為什麼內地的藏家，寧願花大價錢去追捧這些很『水』的藝術，而對真正的瑰寶——青銅器視而不見？』馮收藏家對此表示不解。」

    「馮收藏家告訴過張天元，他在二十年前就已經開始收藏中國近現代書畫作。『上世紀九十年代，張大千、吳湖帆、齊白石，整張的青綠山水，非常好的精，最貴不過萬把塊。不同的時期，選擇不同的題材進行投資非常重要。我認為。當下的青銅器，就是十年前的古瓷和書畫，就看誰有眼光撿這個『漏』了。』」

    張天元一直覺得這個人說的很對，青銅器的價格因為很多願意而並不高，但是並不代表它就不會提高，這畢竟是相當於西方油畫和雕塑的能夠代表中國藝術成就的藝術啊。

    在國際上，代表中國的可不是書畫，其實也不是瓷器，雖然說中國瓷器很發達。但是在藝術成就上，西方人提到中國，更多想到的還是青銅器。

    反正張天元對於青銅器的收藏，一直都是很感興趣的。他也希望國家能夠早點開放這方面的收藏，因為就算你堵着也沒意義，還是會有很多人會去盜墓販賣的。

    不過老於掌柜顯然是個謹慎小心的人。他還是搖了搖頭道：「雖然老闆你說的這些都有道理，但我還是建議這東西不要碰的好。這種東西，畢竟是違法的。不被抓了還好，可萬一被抓，那真得是不划算的。老闆你上億的身家，犯不着為了幾件青銅器去坐牢吧……」

    老於掌柜的話其實也並非沒有道理，而且事實上，他的這些話，還是關心張天元的緣故。

    國內有一些青銅器的收藏家雖然也購買青銅器，但大多數都是通過國外的拍賣弄到手的，要麼就是直接走黑市線，靠着黑市裏頭的人，把不合法的東西變成合法的。

    而這一次的情況有些特殊，這些青銅器基本上都是「出水」貨，也就是說，擺明了是剛剛從墳裏頭刨出來的，如果當地警方沒有發現也就罷了，一旦發現了，根據這墳墓裏頭的情況和遺留，就能順藤摸瓜，最終找到這些青銅器，到時候張天元免不了一個銷贓的罪名。

    雖然他可以通過一些手段擺平這件事兒，但這種手段，能不用，儘量還是不要用，因為不僅不好，而且還會給人留下把柄。

    「你說的這些我都明白，但你覺得這些人如果在國內找不到買家，會選擇怎麼辦？」張天元問道。

    「賣給國外？」老於掌柜愣了一下道。

    「沒錯，這個事兒您也是明白的，咱們現在有兩條可以走，一條就是馬上報警，讓警察抓了這些人，但是咱們沒有證據，更何況之前都已經接觸過了，想要說清楚怕也不簡單，如果再有人故意陷害咱們的話，這一個電話，很可能把咱們也弄進去了。」

    張天元不願意報警是有苦衷的，他這古董店裏很多東西都是從上一次緬甸寶藏裏面弄出來的，這也算是來歷不明啊，根本就說不清楚的，一旦被警方得知了，那就麻煩大了。

    「這另外一條，就是花錢買下來，而且這錢肯定比咱們從國外買東西要便宜。」張天元又說道：「更何況我如今急需要大量的古董古玩，就像是一個飢餓的吸血鬼想要吸血一樣，就算是鋌而走險，也必須要做的。」

    他急需要這些東西，其實說到底還是為了博物館的，他的博物館現在已經聯繫了好多東西，可是跟巨大的博物館一比，還是遠遠不夠的。雖然他並不屑於去用「國」字打頭來命名博物館，可是他的博物館，一定是要比任何博物館都好的，而博物館的核心就是藏，你藏不夠，包裝再好，宣傳再好那都是白搭。

    「不對吧老闆，您有那麼多好的藏了，還在乎這幾件青銅器？雖然我知道您買來之後並不打算出售，只是自己收藏，可即便如此，冒的風險也大了一點吧？」

    老於掌柜知道張天元是個偏執的收藏家，自己看中了的東西，基本上就買到手，這一點他倒是不反對，人家有錢，買什麼是人家的自由。可問題是，為了這些東西冒險，真得不值啊。

    「博物館的事兒我還沒告訴你吧？」張天元突然問道。

    「博物館？什麼博物館？」老於掌柜愣住了。

    他確實不知道，他只知道國家電視台的博物基地被人給買了，可究竟是誰買走的，他一點也不清楚。根本就沒想到是自己的老闆，畢竟張天元當時還在歐洲，怎麼會能買到國內的這麼大的博物基地啊。

    「你果然不知道。」張天元笑了笑，便將自己博物館的事兒原原本本說了一遍，反正這個事兒遲早大家都是要知道的，又不是什麼見不得人的事兒，沒必要隱瞞。

    青銅器是不能交易，這話沒錯，但是如果是捐贈的博物館的，這就另當別論了啊，搞到這樣的手續，對張天元來說，根本就是小菜一碟，他甚至都不用動用自己的人脈關係，只需要拿出拿破崙七世的捐贈協議就行了。反正那條款裏面就有捐贈青銅器的條款，有上千件之多，他就不相信警察一個個去甄別？

    當然了，如果說這些青銅器已經被盯上了，那就另當別論了，他無論如何都是不會要的。

    除此之外，倒不是問題，說生坑過明顯，那也無妨，直接弄成熟坑也就是了，反正這種處理方法，他也是會的，當年考古就過，而且即便他不會，王老也會，王老不會，還有這方面的專業呢。

    當然了，有很多收藏圈的人不主張每件青銅器都成為「熟坑」，因為出上的青銅器已經歷數千年的考驗，表層相對穩定，呈現出一種古樸多變的美感，而且便於識別真偽。

    其實這後者的想法是不正確的。一件青銅器要保持「生坑」狀態，還是改變成「熟坑」，是因物而定的，絕不是一味強調「生坑」或「熟坑」。應該說，當你獲得一件出土青銅器時，首先要洗淨表面或內壁的污塵，然後看它鏽蝕的程是否厲害，或已出現粉狀鏽，或因為鏽蝕已經影響它的觀賞性，那麼必須經專業機構或修復專家診治，這種「熟坑」青銅器完全優於「生坑」狀態。

    再比如說一件被鏽蝕的青銅器，如一味要保持所謂的「生坑」面貌，也有可能會埋沒了它更具藝術價值或歷史價值的部分，如傳世的一些有長篇銘的西周重器，就是經去鏽整修後才發現它的真正價值的；同樣，如果你不對商周青銅器表面作去鏽處理，是欣賞不清楚甚至無法欣賞到其花紋的美妙程的。如果一件精美的瓷器或玉器，一尊觀賞價值高的佛像，你也不作土鏽處理，不作表面保護，那還有什麼觀賞和收藏意義呢？道理是一樣的。

    還是那個簡單的道理，你喜歡滿面污垢的女人還是喜歡洗的乾乾淨淨的美女？

    自然是後者了。

    只要不影響青銅器本身的藝術價值，熟坑肯定優於生坑。

    「老闆，我不是在做夢吧，你說那二十萬平米的博物基地竟然就這麼成了你的私人博物館了？」

    老於掌柜這一次是真得傻眼了，他無論如何也想不到，竟然會聽到這麼一件令他震驚無比的事情。(未完待續。。)