詞品 卷一

    陶弘景寒夜怨

    陶弘景寒夜怨云：「夜雲生。夜鴻驚。淒切嘹唳傷夜情。」後世填詞，梅花引格韻似之，後換頭微異。

    陸瓊飲酒樂

    陳陸瓊飲酒樂云：「蒲桃四時芳醇。琉璃千鍾舊賓。夜飲舞遲銷燭，朝醒弦促催人。春風秋月長好，歡醉日月言新。」唐人之破陣樂，何滿子皆祖之。

    梁武帝江南弄

    梁武帝江南弄云：「眾花雜色滿上林。舒芳耀彩垂輕陰。連手躞蹀舞春心。舞春心。臨歲腴。中人望，獨踟躕。」此詞絕妙。填詞起於唐人，而六朝已濫觴矣。其餘若美人聯錦、江南稚女諸篇皆是。樂府具載，不盡錄也。

    徐勉迎客送客曲

    古者宴客有迎客送客曲，亦猶祭祀有迎神送神也。梁徐勉迎客曲云：「絲管列，舞曲陳。含聲未奏待嘉賓。羅絲管，陳舞席。斂袖嘿唇迎上客。」送客曲云：「袖繽紛，聲委咽。餘曲未終高駕別。爵無算，景已流。空紆長袖客不留。」徐勉在梁為賢臣。其為吏部日，宴客。酒酣，有求詹事者。勉曰：「今宵且可談風月。」其嚴正而又蘊藉如此。江左風流宰相，豈獨謝安、王儉邪。

    僧法雲三洲歌

    梁僧法雲三洲歌云：「三洲。斷江口。水從窈窕河傍流。啼將別共來，長相思。」又云：「三洲。斷江口。水從窈窕河傍流。歡將樂共來，長相思。」江左詞人多風致，而僧亦如此，不獨惠休之碧雲也。

    隋煬帝詞

    隋煬帝夜飲朝眠曲云：「憶睡時，待來剛不來。御妝仍索伴，解佩更相催。博山思結夢，沉水未成灰。」其二云：「憶起時，投簽初報曉。被惹香黛殘，枕隱金釵裊。笑動林中烏，除卻司晨鳥。」二詞風致婉麗。其餘如春江花月夜、江都樂、紀遼東，並載樂府。其金釵兩股垂、龍舟五更轉，名存而辭亡。鐵圍山叢談云：「寒鴉飛數點，流水繞孤村。」乃煬帝辭，而全篇不傳。又傳奇有煬帝望江南數首，不類六朝人語，傳疑可也。

    王褒高句麗曲

    王褒高句麗曲云：「蕭蕭易水生波。燕趙佳人自多。傾杯覆碗漼漼，垂手奮袖娑娑。不惜黃金散盡，惟畏白日蹉跎」。與陳陸瓊飲酒樂同調。蓋疆場限隔，而聲調元通也。王褒，宇文周時人，字子深，非漢王褒也。是時亦有蘇子卿，有梅花落一首。方回遂以為漢之蘇武，何不考之過乎。

    穆護砂

    樂府有穆護砂，隋朝曲也。與水調、河傳同時，皆隋開汴河時，詞人所制勞歌也。其聲犯角。其後至今訛砂為煞雲。予嘗有詩云：「桃根桃葉最夭斜。水調河傳穆護砂。無限江南新樂府，陳朝獨賞後庭花。」

    回紇

    回紇，商調曲也。其辭云：「陰山瀚海信難通。幽閨少婦罷裁縫。緬想邊庭征戰苦，誰能對鏡冶愁容。久戍人將老，須臾變作白頭翁。」其辭纏綿含蓄，有長歌之哀過於痛哭之意。惜不見作者名氏，必陳隋初唐之作也。又有石州辭云：「自從君去遠巡邊。終日羅帷獨自眠。看花情轉切，攬涕淚如泉。一自離君後，啼多雙眼穿。何時狂虜滅，免得更留連」並附於此。

    沈約六憶辭

    沈約六憶辭，其一云：「憶來時，灼灼上階墀。勤勤敘離別，慊慊道相思。相看常不足，相見乃忘飢。」其二云：「憶坐時，黯黯羅帳前。或歌四五曲，或弄兩三弦。笑時應莫比，嗔時更可憐。」其三云：「憶眠時，人眠強未眠。解羅不待勸，就枕更須牽。復恐傍人見，嬌羞在燭前。」逸其三首。

    梁簡文春情曲

    梁簡文帝春情曲云：「蝶黃花紫燕相追。楊低柳合路塵飛。已見垂鈎掛綠樹，誠知淇水沾羅衣。兩童夾車問不已，五馬城頭猶未歸。鶯啼春欲駛，無為空掩扉。」此詩似七言律，而末句又用五言。五無功亦有此體，又唐律之祖。而唐詞瑞鷓鴣格韻似之。

    長相思

    徐陵長相思云：「長相思，好春節。夢裏恆啼悲不泄。帳中起，窗前咽。柳絮飛還聚，遊絲斷復結。欲見洛陽花，如君隴頭雪。」蕭淳和之云：「長相思，久離別。新燕參差條可結。狐關遠，雁書絕。對雲恆憶陣，看花復愁雪。猶有望歸心，流黃未剪截。」二辭可謂勁敵。

    王筠楚妃吟

    王筠楚妃吟，句法極異。其詞云：「窗中署，花早飛。林中明，鳥早歸。庭中日，暖春閨。香氣亦霏霏。香氣飄。當軒清唱調。獨顧慕，含怨復含嬌。蝶飛蘭復熏。裊裊輕風入翠裙。春可游。歌聲樑上浮。春遊方有樂。沉沉下羅幕。」大率六朝人詩，風華情致，若作長短句，即是詞也。宋人長短句雖盛，而其下者，有曲詩、曲論之弊，終非詞之本色。予論填詞必溯六朝，亦昔人窮探黃河源之意也。

    宋武帝丁都護歌

    宋武帝丁都護歌云：「都護北征時，儂亦惡聞許。願作石尤風，四面斷行旅。」又云：「都護北征去，相送落星墟。帆檣如芒檉，都護今何渠。」唐人用丁都護及石尤風事，皆本此。二辭絕妙。宋武帝征伐武略，一代英雄，而復風致如此。其殆全才乎。

    白團扇歌

    晉中書令王珉，與嫂婢謝芳姿有情愛，捉白團扇與之。樂府遂有白團扇歌云：「白團扇，憔悴無復理，羞與郎相見。」其本辭云：「犢車薄不乘，步行耀玉顏。逢儂都共語，起欲著夜半。」其二云：「團扇薄不搖，窈窕搖蒲葵。相憐中道罷，定是阿誰非。」其三云：「御路薄不行，窈窕穿回塘。團扇障白日，面作芙蓉光。」其四云：「白錦薄不著，趣行着練衣。異色都言好，清白為誰施。」薄，如唐書薄天子不為之薄。芳姿之才如此，而屈為人婢，信乎佳人薄命矣。元關漢卿嘗見一從嫁媵婢，作一小令云：「鬢鴉。臉霞。屈殺了、將陪嫁。規摹全似大人家。不在紅娘下。巧笑迎人，文談回話。真如解語花。若咱得他。倒了蒲桃架。」事亦相類而可笑，並附此。

    五更轉

    陳伏知道從軍五更轉云：「一更刁斗鳴。校尉逴連城。懸聞射鵰騎，遙憚將軍名。二更愁未央。高城寒夜長。試將弓學月，聊持劍比霜。三更夜警新。橫吹獨吟春。強聽梅花落，誤憶柳園人。四更星漢低。落月與山齊。依稀北風裏，胡笳雜馬嘶。五更催送籌。曉色映山頭。城烏初起堞，更人悄下樓。」其後隋煬帝效之，作龍舟五更轉，見文中子。

    長孫無忌新曲

    長孫無忌新曲云：「家住朝歌下，早傳名。結伴來游淇水上，舊時情。玉佩金鈿隨步動，雲羅霧縠逐風輕。轉目機心懸自許，何須更待聽琴聲。」又一曲云：「回雪凌波游洛浦，遇陳王。婉約娉婷工語笑，侍蘭房。芙蓉綺帳開還揜，翡翠珠被爛齊光。長願今宵奉顏色，不愛聞簫逐鳳凰。」

    崔液踏歌行

    唐崔液踏歌辭二首，體制藻思俱新。其辭云：「彩女迎金屋，仙姬出畫堂。鴛鴦裁錦袖，翡翠帖花黃。歌響舞分行。原作行分，據樂府詩集改。艷色動流光。」其二云：「庭際花微落，樓前漢已橫。金壺催夜盡，羅繡舞寒輕。調笑暢歡情。未半著天明。」近刻唐詩不得其句讀，而妄改，特為分注之。

    太白清平樂辭

    李太白應制清平樂詞云：「禁庭春晝。鶯羽披新繡。百草巧求花下斗。只賭珠璣滿斗。日晚卻理殘妝。御前閒舞霓裳。誰道腰肢窈窕，折旋消得君王。」其二云：「禁幃秋夜。明月探窗罅。玉帳鴛鴦噴蘭麝。時落銀燈香灺。女伴莫話孤眠。六宮羅綺三千。一笑皆生百媚，宸游教在誰邊。」此詞見呂鵬遏雲集，載四首。黃玉林以其二首無清逸氣韻，止選二首。慎嘗補作二首，其一云：「君王未起。玉漏穿花底。永巷脫簪妝黛洗。衣濕露華似水。六宮鸞鳳鴛鴦。九重羅綺笙簧。但願君恩似日，從教妾鬢如霜。」其二云：「傾城艷質。本自神仙匹。二八承恩初選入，身是三千第一。月明花落黃昏。人間天上消魂。且共題詩團扇，笑他買賦長門。」永昌張愈光見而深愛之，以為遠不忘諫，歸命不怨，填詞中有風雅也。荒淺望望前人，然亦不孤愈光之賞爾。

    白樂天花非花辭

    白樂天之詞，望江南三首在樂府，長相思二首見花庵詞選。予獨愛其花非花一首云：「花非花，霧非霧。夜半來，天明去。來如春夢不多時，去似朝雲無覓處。」蓋其自度之曲，因情生文者也。花非花，霧非霧。雖高唐、洛神，奇麗不及也。張子野衍之為御街行，亦有出藍之色。今附於此：「夭非花艷輕非霧，夜半來，天明去。來如春夢不多時，去似朝雲無覓處。乳雞新燕，落月沉星，紞紞城頭鼓。參差漸辨西池樹。朱閣斜欹戶。綠苔深徑少人行，苔上屐痕無數。殘香餘粉，閒衾剩枕，天把多情付。」

    詞名多取詩句

    詞名多取詩句，如蝶戀花則取梁元帝「翻階蛺蝶戀花情」。滿庭芳則取吳融「滿庭芳草易黃昏」。點絳唇則取江淹「白雪凝瓊貌，明珠點絳唇」。鷓鶘天則取鄭嵎「春遊雞鹿塞，家在鷓鴣天」。惜餘春則取太白賦語。浣溪沙則取少陵詩意。青玉案則取四愁詩語。菩薩蠻，西域婦髻也。蘇幕遮，西域婦帽也。尉遲杯，尉遲敬德飲酒必用大杯，故以名曲。蘭陵王每入陣必先，故歌其勇。生查子，查，古槎字，張騫乘槎事也。西江月，衛萬詩「只今惟有西江月，曾照吳王宮裏人」之句也。「瀟湘逢故人」，柳渾詩句也。粉蝶兒，毛澤民詞「粉蝶兒共花同活」句也。餘可類推，不能悉載。

    踏莎行

    韓翃詩：「踏莎行草過春谿。」詞名踏莎行本此。

    上江虹紅窗影

    唐人小說冥音錄，載曲名有上江虹，即滿江紅。紅窗影，即紅窗迥也。

    菩薩鬘蘇幕遮

    西域諸國婦人，編發垂髻，飾以雜華，如中國塑佛像瓔珞之飾，曰菩薩鬘，曲名取此。唐書呂元濟上書，比見方邑，相率為渾脫隊，駿馬胡服，名曰蘇幕遮，曲名亦取此。李太白詩「公孫大娘渾脫舞」，即此際之事也。

    夜夜昔昔

    梁樂府夜夜曲，或名昔昔鹽。昔即夜也。列子「昔昔夢為君」，鹽亦曲之別名。

    阿嚲回

    太白詩「羌笛橫吹阿嚲回」，番曲名。張祜集有阿濫堆，即此也。番人無字，止以聲傳，故隨中國所書，人各不同爾，難以意求也。

    阿濫堆

    張祜詩：「紅樹蕭蕭閣半開。玉皇曾幸此宮來。至今風俗驪山下，村笛猶吹阿濫堆。」宋賀方回長短句云：「待月上潮平波灩，塞管孤吹新阿濫。」中朝故事云：驪山多飛鳥，名阿濫堆，明皇采其聲為曲子。又作鷃爛堆。酉陽雜俎云：「鷃爛堆黃，一變之鴘，色如鶖氅。鴘轉之後，乃至累變。橫理轉此字王幼安據西陽雜俎補。細，臆前漸漸微白。」

    烏鹽角

    曲名有烏鹽角，江鄰幾雜誌云：「始教坊家人市鹽，得一曲譜於角子中。翻之，遂以名焉。」戴石屏有烏鹽角行。元人月泉吟社詩：「山歌聒耳烏鹽角，村酒柔情玉練搥。」

    小梁州

    賈逵曰：梁米出於蜀漢，香美逾於諸梁，號曰竹根黃。梁州得名以此。秦地之西，燉煌之間，亦產梁米。土沃類蜀，故號小梁州，為西音也。

    六州歌頭

    六州歌頭，本鼓吹曲也，音調悲壯。又以古興亡事實之，聞之使人慷慨，良不與艷詞同科，誠可喜也。六州得名，蓋唐人西邊之州，伊州、梁州、甘州、石州、渭州、氐州也。此詞宋人大祀大恤，皆用此調。國朝大恤，則用應天長雲。伊、梁、甘、石，唐人樂府多有之。胡渭州見張祜詩。氐州第一見周美成詞。

    法曲獻仙音

    望江南，即唐法曲獻仙音也。但法曲凡三疊，望江南止兩疊爾。白樂天改法曲為憶江南。其詞曰：「江南好，風景舊曾諳。」二疊云：「江南憶，最憶是杭州。」三疊云：「江南憶，其次憶吳宮。」見樂府。南宋紹興中，杭都酒肆中，有道人攜烏衣椎髻女子，買斗酒獨飲，女子歌以侑之。歌詞非人世語。或記之，以問一道士。道士曰：「此赤城韓夫人作法駕導引也。烏衣女子蓋龍雲。」其詞曰：「朝元路，朝元路，同駕玉華君。千乘載花紅一色，人間遙指是祥雲。回望海光新。」二疊云：「東風起，東風起，海上百花搖。十八風鬟雲半動，飛花和雨著輕綃。歸路碧迢迢。」三疊云：「簾漠漠，簾漠漠，天淡一簾秋。自洗玉舟斟白酒，月華微映是空舟。歌罷海西流。」此辭即法曲之腔。文士好奇，故神其事以傳爾。豈有天仙而反取開元人間之腔乎。

    小秦王

    唐人絕句多作樂府歌，而七言絕句隨名變腔。如水調歌頭、春鶯轉、胡渭州、小秦王、三台、清平調、陽關、雨淋鈴，皆是七言絕句而異其名，其腔調不可考矣。予愛小秦王三首，其一云：「雁門山上雁初飛。馬邑闌中馬正肥。陌上朝來逢驛騎，殷勤南北送征衣。」其二云：「柳條金嫩不勝鴉。青粉牆頭道韞家。燕子不來春寂寞，小窗和雨夢梨花。」其三云：「十指纖纖玉筍紅。雁行輕度翠弦中。分明自說長城苦，水闊雲寒一夜風。」第一首妓女盛小叢作，後二首無名氏。

    仄韻絕句

    仄韻絕句，唐人以入樂府。唐人謂之阿那曲，宋人謂之雞叫子。唐詩「春草萋萋春水綠，野棠開盡飄香玉。繡嶺宮前鶴髮翁，猶唱開元太平曲」。乃無名氏聞鬼仙之遙，非李洞作也。李洞詩集具在，詩體大與此不同，可驗。女郎姚月華二首：「春草萋萋春水綠。對此思君淚相續。羞將離恨附東風，理盡秦箏不成曲。」又云：「與君形影分胡越。玉枕經年對離別。登台北望煙寸深，回身泣身寥天月。」宋張仲宗詞云：「西樓月落雞聲急。夜浸疏香寒淅瀝。玉人醉渴嚼春冰，曉色入簾橫寶瑟。」張文潛荷花一首云：「平池碧玉秋波瑩。綠雲擁扇青搖柄。水宮仙子斗紅妝，輕步凌波踏明鏡。」杜祁公詠寸中荷花一首云：「翠蓋佳人臨水立。檀粉不勻香汗濕。一陣風來碧浪翻，真珠零落難收拾。」三首皆佳。宋人作詩與唐遠，而作詞不愧唐人，亦不可曉。太平廣記載妖女一詞云：「五原分袂真胡越。燕折鶯離芳草歇。年少煙花處處春，北邙空恨清秋月。」其詞亦佳。坡詞「春事闌珊芳草歇」亦用基領事。或疑歇字似趁韻，非也。唐劉瑤詩「瑤草歇芳心耿耿」，皆有出處，一字不苟如此。

    阿那紇那曲名

    李郢上元日寄湖杭二從事詩曰：「戀別山登憶水登。山光水焰百千層。謝公留賞山公喚，知入笙歌阿那朋。」劉禹錫夔州竹枝詞云：「楚水巴山小雨多。巴人能唱本鄉歌。今朝北客思歸去，回入紇那披綠蘿。」紇那、紇那，皆當時曲名。李郢詩言變梵唄為艷歌，劉禹錫詩言翻南調為北曲也。阿那皆葉上聲，紇那皆葉平聲，此又隨方音而轉也。

    醉公子

    唐人醉公子詞云：「門外猧兒吠。知是蕭郎至。剗襪下香階，冤家今夜醉。扶得入羅帷。不肯脫羅衣。醉則從他醉，還勝獨睡時。」唐詞多緣題所賦，臨江仙則言水仙，女冠子則述道情，河瀆神則詠祠廟，巫山一段雲則狀巫峽。如此詞題曰醉公子，即詠公子醉也。爾後漸變，與題遠矣。此詞又名四換頭，因其詞意四換也。前輩謂此可以悟詩法。或以問韓子蒼，子蒼曰：「只是轉折多。且如剗襪下階是一轉矣。而苦其今夜醉又是一轉。喜其入羅帷又是一轉。不肯脫衣又是一轉。後兩句自開釋，又是一轉。其後制四換韻一調，亦名醉公子云。」今附錄之，蓋孟蜀顧敻辭也。「河漢秋雲澹。紅藕香侵檻。枕倚小山屏，金鋪向晚扃。睡起橫波慢。獨坐情何限。衰柳數聲蟬。魂銷似去年。」

    如夢令

    唐莊宗詞云：「曾宴桃源深洞。一曲舞鸞歌鳳。長記別伊時，和淚出門相送。如夢。如夢。殘月落花煙重。」此莊宗自度曲也。樂府取詞中如夢二字名曲，今誤傳為呂洞賓，非也。

    搗練子

    李後主搗練子云：「深院靜，小庭空。斷續寒砧斷續風。無奈夜長人不寐，數聲和月到簾櫳。」詞名搗練子，即詠搗練，乃唐詞本體也。

    人月圓

    宋駙馬王晉卿元宵詞云：「小桃枝上春來早，初試薄原缺，王幼安從花庵詞選補。羅衣。年年此夜，華燈盛照，人月圓時。禁街簫鼓，寒輕夜永，縴手同攜。更闌人靜，千門笑語，聲在簾幃。」此曲晉卿自製，名人月圓，即詠元宵，猶是唐人之意。

    後庭宴

    宋宣和中，掘地得石刻一詞，唐人作也。本無題，後人名之曰後庭宴。甚詞云：「千里故鄉，十年華屋。亂魂飛過屏山簇。眼重眉褪不勝春，菱花知我銷香玉。雙雙燕子歸來，應解笑人幽獨。斷歌零舞，遺恨清江曲。萬樹綠低迷，一庭紅撲簌。」

    朝天紫

    朝天紫，本蜀牡丹花名，其色正紫，如金紫大夫之服色，故名。後人以為曲名。今以紫作子，非也，見陸游牡丹譜。

    乾荷葉

    元太保劉秉忠乾荷葉曲云：「乾荷葉，色蒼蒼。老柄風搖盪。減了清香越添黃。都因昨夜一場霜。寂寞秋江上。」此秉忠自度曲，曲名乾荷葉，即詠乾荷葉，猶是唐詞之意也。又一首吊宋云：「南高峰。北高峰。慘澹煙霞洞。宋高宗，一場空。吳山依舊酒旗風。兩度江南夢。」此借腔別詠，後世詞例也。然其曲悽惻感慨，千古之寡和也。或雲非秉忠作。秉忠助元兇宋，惟恐不早，而復為吊借之辭，其俗所謂斧子斫了手摩挲之類也。

    樂曲名解

    古今樂錄云：「傖歌以一句為一解，中國以一章為一解。」王僧虔啟曰：「古曰章，今曰解。解有多少，當是先詩而後聲。詩敘事，聲成文，必使志盡於詩，音盡於曲。是以作詩有豐約，制解有多少。」又「諸曲調皆有詞，有聲。而大曲又有艷、有趨、有亂。詞者，其歌詩也。聲者，若羊吾、夷伊、那何之類也。艷在曲之前，趨與亂在曲之後，亦猶吳聲西曲，前有和，後有送也。」慎按：艷在曲之前，與吳聲之和，若今之引子。趨與亂在曲之後，與吳聲之送，若今之尾聲。羊吾夷、伊那何，皆聲之餘音裊裊，有聲無字。雖借字作譜而無義。若今之哩囉、嗹唵、唵吽也。知此，可以讀古樂府矣。

    鼓吹騎吹雲吹

    樂府有鼓吹曲，其昉於黃帝記里鼓之制乎。後世有鼓吹、騎吹、雲吹之名。建初錄云：「列於殿廷者名鼓吹，列於行駕者名騎吹。」又曰：「鼓吹，陸則樓車，水則樓船。其在廷則以簨□（竹頭＋虞）為樓也。水行則謂之雲吹。朱鷺、臨高台諸篇，則鼓吹曲也。務成、黃雀，則騎吹曲也。水調、河傳，則雲吹曲也。」宋之問詩：「稍看朱鷺轉，尚識紫騮驕。」此言鼓吹也。謝朓詩：「鳴笳翼高蓋，疊鼓送華輈。」此言騎吹也。梁簡文詩：「廣水浮雲吹，江風引夜衣。」此言云吹也。

    唐詞多無換頭

    張泌，南唐人，有江城子二闋。其一云：「碧闌干外小中庭。雨初晴。曉鶯聲。飛絮落花，時節近清明。睡起捲簾無一事，勻面了，沒心情。」其二云：「浣花溪上見卿卿。眼波明。黛眉輕。高綰綠雲，低簇小蜻蜓。好是問他得來麼，和笑道，莫多情。」黃叔暘云：「唐詞多無換頭，如此詞自是兩首，故重押兩情字，兩明字。今人不知，合為一首，則誤矣。」

    填詞句參差不同

    填詞平仄及斷句皆定數，而詞人語意所到，時有參差。如秦少游水龍吟前段歇拍句云：「紅成陣、飛鴛甃。」換頭落句云：「念多情但有，當時皓月，照人依舊。」以詞意言，「當時皓月」作一句，「照人依舊」作一句。以詞調拍眼，「但有當時」作一拍，「皓月照」作一拍，「人依舊」作一拍，為是也。維揚張世文云：陸放翁水龍吟、首句本是六字，第二句本是七字。若「摩訶池上追遊客」則七字。下雲「紅綠參差春晚」，卻是六字。又如後篇瑞鶴仙，「冰輪桂花滿溢」為句，以滿字葉，而以溢字帶在下句。別如二句分作三句，三句合作二句者尤多。然句法雖不同，而字數不少。妙在歌者上下縱橫取協爾。古詩亦有此法，如王介甫「一讀亦使我，慨然想遺風」是也。

    填詞用韻宜諧俗

    沈約之韻，未必悉合聲律，而今詩人守之，如金科玉條。此無他，今之詩學李杜，李杜學六朝，往往用沈韻，故相襲不能革也。若作填詞，自可通變。如朋字與蒸同押，打字與等同押。卦字、畫字，與怪壞同押，乃是鴂舌之病，豈可以為法耶。元人周德清著中原音韻，一以中原之音為正，偉矣。然予觀宋人填詞，亦已有開先者。蓋真見在人心目，有不約而同者。俗見之膠固，豈能眯豪傑之目哉。試舉數詞於右。東坡一斛珠云：「洛城春晚。垂楊亂掩紅樓半。小池輕浪紋如篆。燭下花前，曾醉離歌宴。自惜風流雲雨散。關山有限情無限。待君重見尋芳伴。為說相思，目斷西樓燕。」篆字沈韻在上韻，本屬鴂舌，坡特正之也。蔣捷元夕女冠子云：「蕙花香也。雪晴池館如畫。春風飛到，寶釵樓上，一片笙簫，琉璃光射。而今燈謾掛。不是暗塵明月，那時元夜。況年來心懶意怯，羞與鬧蛾兒爭耍。江城人悄初更打。問繁華誰解，再向天公借。剔殘紅炧，但夢裏隱隱，鈿車羅帕。吳箋銀粉砑。砑之原缺，王幼安從竹山詞補。待把舊家風景，寫成閒話。笑綠鬟鄰女，倚窗猶唱，夕陽西下。」是駁正沈韻畫及掛話及打字之謬也。呂聖求惜分釵云：「重簾下。微燈掛。背闌同說春風話。」用韻亦與蔣捷同意。晁叔用感皇恩云：「寒食不多時，牡丹初賣。小院重簾燕飛礙。昨宵風雨，尚有一分春在。今朝猶自得，陰晴快。熟睡起來，宿酲微帶。不惜羅襟搵眉黛。日長梳洗，看看花影移改。笑拈雙杏子，連枝帶。」此詞連用數韻，酌古斟今尤妙。國初高季迪石州慢云：「落了辛夷，風雨頓催，庭院瀟灑。春來長恁，樂章懶按，酒籌慵把。辭鶯謝燕，十年夢斷青樓，情隨柳絮猶縈惹。難覓舊知音，把琴心重寫。夭冶。憶曾攜手，鬥草闌邊，買花簾下。看轆轤低轉，鞦韆高打。如今何處，總有團扇輕衫，與誰共走章台馬。回首暮山青，又離愁來也。」諸公數詞可為用韻之式，不獨綺語之工而已。

    燕□（目＋行）鶯轉

    禽經：「燕以狂□（目＋行），鶯以喜轉。」□（目＋行），視也。夏小正：「來降燕乃睇。」轉，曲名，鶯聲似歌曲，故曰轉。

    哀曼

    晉鈕滔母孫氏箜篌賦曰：「樂操則寒條反榮，哀曼則晨華朝滅。」曼與慢通，亦曲名，如石州慢、聲聲慢之類。

    北曲

    南史蔡仲熊曰：「五音本在中土，故氣韻調平。東南土氣偏詖，故不能感動木石。」斯誠公言也。近世北曲，雖皆鄭衛之音，然猶古者總章北里之韻，梨園教坊之調，是可證也。近日多尚海鹽南曲，士夫稟心房之精，從婉變之習者，風靡如一。甚者北土亦移而耽之。更數十年，北曲亦失傳矣。白樂天詩：「吳越聲邪無法用，莫教偷入管弦中。」東坡詩：「好把鶯黃記宮樣，莫教弦管作蠻聲。」

    歐蘇詞用選語

    歐陽公詞「草薰風暖搖征轡」，乃用江淹別賦「閨中風暖，陌上草薰」之語也。蘇公詞「照野瀰瀰淺浪，橫空曖曖微霄」，乃用陶淵明「山滌餘靄，宇曖微霄」之語也。填詞雖於文為末，而非自選詩樂府來，亦不能入妙。李易安詞「清露晨流，新桐初引」，乃全用世說語。女流有此，在男子亦秦周之流也。

    草薰

    佛經云：「奇草芳花能逆風聞薰。」江淹別賦「閨中風暖，陌上草薰」，正用佛經語。六一詞雲「草薰風暖搖征轡」，又用江淹語。今草堂詞改薰作芳，蓋未見文選者也。弘明集：「地芝候月，天華逆風。」

    南雲

    晏元獻公清商怨云：「關河愁思望處滿。漸素秋向晚。雁過南雲，行人回淚眼。雙鸞衾裯悔展。夜又永，枕孤人遠。夢未成歸，梅花聞塞管。」此詞誤入歐公集中。按詩話，或問晏同叔詞「雁過南雲」何所本，庚溪以江淹詩「心逐南雲去，身隨北雁來」答之。不知陸機思親賦有「指南雲以寄欽」之句。陸雪九愍云：「眷南雲以興悲。」南雲字，當是用陸公語也。案此詞乃歐陽修作，見歐陽公近體樂府，庚溪詩話亦謂歐公作。

    詞用晉帖語

    「天氣殊未佳，汝定成行否。寒食近，且住為佳爾。」此晉無名氏帖中語也。辛稼軒融化作霜天曉角詞云：「吳頭楚尾聲。一棹人千里。休說舊愁新恨，長亭樹，今如此。宦遊吾倦矣，玉人留我醉。明日落花寒食，得且住，為佳爾。」晉人語本入妙，而詞又融化之如此，可謂珠璧相照矣。

    屯雲

    中山王文木賦：「奔雷屯雲，薄霧濃雰。」皆形容木之文理也。杜詩「屯雲對古城」，實用其字。李易安九日詞「薄霧濃雰愁永晝」，今俗本改雰作雲。

    樂府用取月字

    子夜歌「開窗取月光」，又「籠窗取涼風」，妙在取字。

    齊己詩

    僧齊己詩：「重城不鎖夢，每夜自歸山。」宋人小詞：「金門不鎖夢，隨意繞天涯。」

    歐詞石詩

    歐陽公詞：「平蕪盡處是春山，行人更在春山外。」石曼卿詩：「水盡天不盡，人在天盡頭。」歐與石同時，且為文字友，其偶同乎，抑相取乎。

    側寒

    呂聖求望海潮詞云：「側寒斜雨，微燈薄霧，匆匆過了元宵。簾影護風，盆池見日，青青柳葉柔條。碧草皺裙腰。正晝長煙暖，蜂困鶯嬌。望處淒迷，半稿綠水浸浸字原缺，王幼安從聖求詞補。斜橋。孫郎病酒無聊。記烏絲醉語，碧玉風標。新燕又雙，蘭心漸吐，佳期趁取花朝。心事轉迢迢。但夢隨人遠，心與山遙。誤了芳音，小窗斜日到芭蕉。」其用側寒字甚新。唐詩「春寒側側掩重門」，韓偓詩「側側輕寒剪剪風」，又無名氏詞「玉樓十二春寒側」，與此「側寒斜雨」相襲用之，不知所出。大意，側，不正也，猶雲峭寒爾。聖求在宋人不甚著名，而詞甚工。如醉蓬萊、撲胡蝶近、惜分釵、薄倖、選冠子、百宜嬌、荳葉黃、鼓笛慢，佳處不減秦少游。見予所集詞林萬選及填詞選格。

    聞笛詞

    南渡後，有題聞笛玉樓春詞於杭京者。其詞云：「玉樓十二春寒側。樓角暮寒吹玉笛。天津橋上舊曾聽，三十六宮秋草碧。昭華人去無消息。江上青山空晚色。一聲落盡短亭花，無數行人歸未得。」其詞悲感悽惻，在陳去非憶昔午橋之上，而不知名。或以為張子野，非也。子野卒於南渡之前，何得雲「三十六宮秋草碧」乎。

    等身金

    宋賈黃中，幼日聰悟過人。父取書與其身相等，令誦之，謂之等身書。張子野歸朝歡詞云：「聲轉轆轤聞露井。曉汲銀瓶牽素綆。西園人語夜來風，叢英飄墜紅成逕，寶猊煙未冷。蓮台香燭殘痕凝。音佞。等身金，誰能得意，買此好光景。粉落輕妝紅玉瑩。月枕橫釵雲墜領。有情無物不雙棲，文禽只合長交頸。晝長歡豈定。爭如翻做春宵永。日曈曨，嬌柔懶起，簾押卷花影。」此詞極工，全錄之。不觀賈黃中傳，知等身金為何語乎。

    關山一點

    杜詩「關山同一點」，點字絕妙。東坡亦極愛之，作洞仙歌云：「一點明月窮人。」用其語也。赤壁賦雲「山高月小」，用其意也。今書坊本改點作照，語意索然。且關山同一照，小兒亦能之，何必杜公也。幸草堂詩餘可證。

    楊柳索春饒

    張小山小桃紅詞云：「一汀煙柳索春饒。添得楊花鬧。盼殺歸舟木蘭棹。水迢迢。畫樓明月空相照。今番瘦了。多情知道。寬褪了翠裙腰。」「蔞蒿穿雪動，楊柳索春饒」，山谷詩也。此詞用之。今刻本不知，改饒為愁，不惟無韻，且無味矣。

    秋盡江南葉未凋

    賀方回作太平時一詞，衍杜牧這詩也。其詞云：「秋盡江南葉未凋。晚雲高。青山隱隱水迢迢。接亭皋。二十四橋明月夜，弭蘭橈。玉人何處教吹簫。可憐宵。」按此則牧之本作「葉未凋」。今妄改作「草木凋」，與上下意不相接矣。幸有此可正其誤。

    玉船風動酒鱗紅

    何晉之小重山詞云：「綠樹啼鶯春正濃。枝頭青杏小，綠成叢。玉船風動酒鱗紅。歌聲咽，相見幾時重。車馬去匆匆。路遙芳草遠，恨無窮。相思只在夢魂中。今宵月，偏照小樓東。」臨邛高恥庵云：「玉船風動酒鱗紅」之句，譬如雲錦月鈎，造化之巧，非人琢也。此等句在天地間有限。

    泥人嬌

    俗謂柔言索物曰泥，乃計切，諺所謂軟纏也。杜子美詩：「忽忽窮愁泥殺人。」元微之憶內詩：「顧我無衣搜畫匣當作「盡篋」，泥他沽酒拔金釵。」杜牧之登九華樓詩：「為郡異鄉徒泥酒。」皇甫非煙傳詩曰：「郎心應似琴心怨，脈脈春情更泥誰。」楊乘詩：「晝泥琴聲夜泥書。」元鄧文原贈妓詩：「銀燈影里泥人嬌。」柳耆卿辭：「泥歡邀寵最難禁。」字又作□（訁＋尼），花間集顧敻詞：「黃鶯嬌轉□（訁＋尼）芳妍。」又「記得□（訁＋尼）人微斂黛」。字又作妮。王通叟詞：「十三妮子綠窗中。」今山東人目婢曰小妮子，其語亦古矣。

    凝音佞

    詩：「膚如凝脂。」凝音佞唐詩：「日照凝紅香。」白樂天詩：「落絮無風凝不飛。」又：「舞繁紅袖凝，歌切翠眉愁。」又：「舞急紅腰凝，歌遲翠黛低。」徐幹臣詞：「重省，別時淚漬，羅巾猶凝。」張子野詞：「蓮台香燭殘痕凝。」高賓王詞：「想蓴汀，水雲愁凝，閒蕙帳，猿鶴悲吟。」柳耆卿詞：「愛把歌喉當筵逞，遏天邊，亂雲愁凝。」今多作平音，失之。音律亦不協也。

    詞人用黦字

    黦，黑而有文也，字一作□（黑＋冤），於勿、於月二切。周處風土記：「梅雨沾衣服，皆敗黦。」此字文人罕用，花間集韋莊及毛熙震詞中見之。韋莊應天長詞云：「別來半歲音書絕。一寸離腸千萬結。難相見，易相別。又見玉樓花似雪。暗想思，無處說。惆悵夜來煙月。想得此時情更切。淚沾紅袖黦。」毛熙震後庭花詞曰：「鶯啼燕語芳菲節。後庭花發。昔時歡宴歌聲揭。管弦清越。自從陵谷追游歇。畫梁塵黦。傷心一片如珪月。閒鎖宮闕。」此二詞皆工，全錄之。