大藝術家 1384復古正劇

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    2003年的「海軍罪案調查處」,2004年的「豪斯醫生」和「實習醫生格蕾」,2005年的「越獄」。//無彈窗更新快//在過去三年時間內,十一工作室總共推出了四部電視劇,全部取得了巨大的成功,但是2006年都已經邁入七月份了,卻始終看不到十一工作室的任何動靜,這着實讓大家有些意外。

    不過,在「歌舞青春」、「穿普拉達的女王」取得巨大成功的情況下,十一工作室將重心轉移到大屏幕上也無可厚非,「斯巴達三百勇士」的開拍就吸引了許多人的目光,這是十一工作室第三次在沒有埃文-貝爾的情況下拍攝作品,能否延續之前兩次的輝煌,自然是值得期待的。同時,埃文-貝爾在「香水」之後什麼時候接拍新作,也成為一個話題。

    nbc電視台會在這個時間點上派出馬克-博內特上門,顯然就是希望探探埃文-貝爾的口風。

    馬克-博內特直奔主題,埃文-貝爾也並不意外,他也沒有刻意迴避,直接就笑着說到,「有啊,不過目前還在籌備階段,所以還沒有和各大電視台聯繫,我們的打算是到明年秋季檔再播的。」

    埃文-貝爾乾脆利落地承認了,反而讓馬克-博內特愣了愣,不過他也就是停頓了一下而已,很快就接上了話,「是什麼作品?居然需要長達一年的籌備時間,這已經可以和電影相提並論了。」其實一部電視劇籌備一兩年時間也算不上稀奇,像hbo拍攝一些史詩正劇,每集的拍攝都是對比電影精雕細琢的,拍攝時間一點也不比電影短。

    「你知道馬修-維納?」埃文-貝爾沒有正面回答馬克-博內特的問題,反而是開闢了一個新的話題。

    馬克-博內特也不着急,他知道埃文-貝爾是願意開門見山談的。那就沒問題了,他需要做的,只是順着埃文-貝爾的話題聽下去,「馬修?當然。『黑.道.家族』第三季和第四季的主編劇之一。」

    「黑道家族」堪稱是hbo電視台的台柱之一。1999年首播之後就好評如潮,在艾美獎、金球獎都斬獲無數獎項。這部電視劇被譽為是美國流行文化的偉大傑作,也使得hbo順利走上了復興之路,更改變了美國電視屏幕的格局。毫不誇張地說,hbo在諸多有線電視台脫穎而出,「黑道家族」居功至偉。

    「去年年底,馬修遞交了一個他撰寫了五年的提案給我們。不過始終沒有得到重視,輾轉了幾個月之後,我在今年三月份時看到了這份提案,覺得十分可行,希望能夠拍攝成為電視劇。」埃文-貝爾緊接着馬克-博內特的話語就說了下去,「但可惜的是,馬修接下了『黑道家族』最後一季的編劇工作,再加上這個方案需要精雕細琢。所以我們公司打算慢慢進行前期籌備,明年再開拍。」

    馬修-維納,這位今年已經四十一歲的「地中海」編劇。於1996年入行成為了一名編劇,在那之後,他就在編劇事業里浮浮沉沉。一直到2001年,馬修-維納獲得了「黑道家族」編劇的資格,事業開始有了起色。但可惜的是,2002年,馬修-維納丟掉了這份工作,隨後他將自己從1999年就開始撰寫的方案「廣告狂人」遞交給了hbo電視台,習慣以性、粗口和暴力為話題的hbo拒絕了這份提案,理由是「平淡無奇」。

    「廣告狂人……以上個世紀六十年代的紐約為背景。故事描述了當時處於黃金時代的廣告業殘酷的商業競爭。這的確是一部「平淡無奇」的電視劇,沒有火辣的性.愛場面,沒有天賦異稟的奇人異事,沒有扣人心弦的破案追兇,完全可以說用沉悶這個形容詞來描述。但這部電視劇卻勝在無可救藥的復古、忠實真切的內幕、還有以假亂真的歷史,這一個個亮點讓「廣告狂人」成為了一部擁有迷人魅力的復古正劇。


    在被hbo拒絕之後。馬修-維納沉寂了三年都沒有工作,去年年末在出路無門的情況下,選擇了十一工作室。事實上,十一工作室並不是馬修-維納的第一選擇,甚至不是前八名的選擇。因為十一工作室實在太小了,沒有充裕的資金,從目前十一工作室拍攝的電影和電視劇就可以看出來了,比起hbo電視台為一集電視劇一擲千金,十一工作室無法滿足馬修-維納對「廣告狂人」的要求。「廣告狂人」里真實還原上個世紀六十年代的場景、服裝等要求,就讓製作費居高不下了。

    但隨後,十一工作室迅速崛起,馬修-維納是在其完成皮克斯收購之後,才把目光放在這家剛剛興起的小資格製作公司身上的。可惜,一向以目光大膽、獨到個性著稱的十一工作室也沒有任何反應。

    進入2006年之後,馬修-維納的厄運才算是過去了。先是hbo電視台邀請他回去,為「黑道家族」撰寫最後一季劇本;後是十一工作室來了電話,表示他們願意製作「廣告狂人」。更幸運的是,十一工作室同意讓馬修-維納先完成「黑道家族」的編劇工作,明年再投入「廣告狂人」的製作,這實在是讓馬修-維納喜出望外。

    事實上,真正喜出望外的人應該是埃文-貝爾才對。他居然差一點就錯過「廣告狂人」了,要知道,這部電視劇可是連續四年勇奪艾美獎劇情類最佳電視劇獎,在金球獎上也實現了最佳電視劇的三連冠,作品的出色毋庸置疑。但是埃文-貝爾對這部作品真正的喜愛卻不是因為它能夠拿獎,而是這部劇確實堪稱難得一見的優秀正劇。

    一般來說,正劇稍顯嚴肅、沉悶,在小屏幕上很難吸引大量的觀眾,埃文-貝爾上一輩子前後嘗試了四次,才看下去的,而一旦看進去之後,就完全沉迷其中。「廣告狂人」對於人物的塑造,對行業的嚴謹,對細節的追求,都讓電視劇散發着迷人的魅力。其中,不同社會階層擁有不同的服裝打扮,參雜上個世紀六十年代真實歷史事件的做法,真實可信的廣告案例;還有最重要的就是,那個年份處於二戰陰霾消散、歌舞聲明、聲色犬馬的時代,電視劇真實地塑造出了那種懷舊而朦朧的氛圍,讓人如痴如醉……這些亮點,讓「廣告狂人」這部劇脫胎換骨,躋身經典行列。

    十一工作室如果能夠成功打造出「廣告狂人」這樣一部電視劇,對於整個十一製作的工作人員來說都是一大進步,這對於未來工作室旗下作品的質量都有不可限量的正面作用。所以,埃文-貝爾是十分堅定要打造這部電視劇的。

    馬克-博內特的出現,埃文-貝爾也沒有任何猶豫,順水推舟就把這部劇的方案提了出來,雖然要等明年才開拍,但是他不介意現在就和電視台開始合作,把前期的籌備工作搬上日程。

    馬克-博內特聽完埃文-貝爾的敘述之後,很是糾結。一方面,「廣告狂人」這樣的劇,放在他們眼裏,他們是絕對不會製作的,當初馬修-維納肯定有把「廣告狂人」的劇本投到nbc電視台,但一定是被拒絕了,因為不同於hbo這樣的有線電視,nbc這些商業電視台是要靠廣告過活的,而「廣告狂人」這樣的復古正劇在拉動收視率的能力上幾乎是趨近於零。如果讓馬克-博內特做判斷,也肯定是拒絕。

    但另外一方面,這可是埃文-貝爾看中的劇,這意味着什麼?意味着埃文-貝爾獨到的眼光相中了「廣告狂人」,這相當於是作品本身的質量保證了。這又使得馬克-博內特無法割捨了。

    埃文-貝爾似乎知道馬克-博內特的糾結和掙扎,他也沒有着急,只是閒聊着,給馬克-博內特充分的思考時間。最終,馬克-博內特在極度鬱悶的情況下,還是選擇了拒絕,「我想這樣一部劇還是不適合nbc。」

    現在的nbc電視台缺收視也缺口碑,但相對而言,還是更加缺收視。如果埃文-貝爾能夠拿出類似「越獄」這樣的方案,那對於nbc來說就再好不過了。馬克-博內特很清楚地知道,這個方案即使他帶回去了,估計也不會被通過。所以,即使知道「廣告狂人」被埃文-貝爾看好,但馬克-博內特也還是必須選擇收視率為先,只能忍痛放棄了。

    埃文-貝爾倒是一點都不意外,「廣告狂人」這樣的劇還是比較適合有線電視台,因為他們對於觀眾向來是重質不重量,只希望收看這部劇的觀眾能夠喜歡劇集,保持觀眾的訂閱率,那就足夠了。

    馬克-博內特看着埃文-貝爾,猶豫了一下,還是硬着頭皮說到,「埃文,既然『廣告狂人』是明年的計劃,那十一工作室今年沒有另外的計劃嗎?」剛才埃文-貝爾已經很友善地提出了一個方案,而且可以看得出他是十分推崇「廣告狂人」的,但是馬克-博內特直接拒絕了;現在居然又得寸進尺。馬克-博內特也知道自己這樣的行為不好,但這就是生意場上的談判,不是嗎?就算明知道埃文-貝爾不會再接,他也必須得到一個明確的答案才行。

    「不。今年十一工作室沒有其他電視劇計劃了。」埃文-貝爾乾脆地說到,熄滅了馬克-博內特最後的希望。

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