大藝術家 1270翹首以盼

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    人們前所未有地期盼着第七十八屆奧斯卡的來臨，自從1998年第七十屆奧斯卡以來，久違地開始期待奧斯卡頒獎典禮拉開帷幕。

    對於奧斯卡這樣頒獎典禮會有所期盼，其實就是來源於兩點，第一是提名電影是否引人注目，在過去十年裏，奧斯卡收視率最高的兩屆分別是「泰坦尼克號」和「魔戒3」實現橫掃的兩次，證明了商業與藝術的結合才是學院吸引觀眾的法寶；第二則是能否有新意，隨着時間的推薦，不止是奧斯卡，所有頒獎典禮都正在逐漸淪為分蛋糕，沒有驚喜沒有亮點沒有創意，這也使得頒獎典禮成為了食之無味棄之可惜的雞肋。

    奧斯卡也好，其他頒獎典禮也罷，要吸引觀眾的注意力——畢竟觀眾才是電影、音樂產業生存的基礎——那麼以上兩點就是不可避免的重心。格萊美進入二十一世紀以來收視率最高的一次就是第四十五屆頒獎典禮，在那一屆的典禮之上，埃文-貝爾經歷了誹謗事件之後涅槃重生，憑藉「二」這張專輯的超高質量，橫掃格萊美，狂攬七座留聲機。對比一下奧斯卡和格萊美就可以知道人們所希望看到的內容了。

    今年是奧斯卡第七十八屆的頒獎典禮，自從一月三十一日揭曉提名名單之後，整個二月份引來了媒體、觀眾、電視節目萬眾一致的注意力。引起這樣大面積的連鎖效應是多方面影響的結果，首先最重要的是。美國電影藝術與科學學院改朝換地啊，新一屆的主席希德-甘尼斯是新派勢力的代表人物，他能否為奧斯卡帶來全新的氣象。成為了大家關心的話題；其次從提名名單來看，「斷背山」、「陽光小美女」、「晚安，好運」、「卡波特」等幾部作品的競爭碰撞出了驚人的火花。

    「斷背山」此時在北美的累積票房已經邁過了一億大關。這對於奧斯卡來說，已經可以被歸入「商業」電影的範疇，在最佳影片的提名五部作品中，赫然是票房最高的作品，再加上其身上輔以的同性戀題材作品、埃文-貝爾與媒體之間的恩怨情仇、電影始終遭受到了保守團體的頑強抵抗，這些話題都讓「斷背山」集中了無數視線。更何況，在提名名單之上，「斷背山」以九項提名領跑。這也讓人們好奇，奧斯卡今天的改革決心究竟有多少，是否會成為奧斯卡新的歷史呢？

    相比「斷背山」的劇烈碰撞，「陽光小美女」在頒獎季後期開始發力，一騎絕塵，目前以風光無限的姿態來到了奧斯卡頒獎典禮之上，一億美元的票房絲毫不遜色於「斷背山」。其身上還寄託着**電影與主流電影對抗的希望——雖然「斷背山」也是**電影，但是在核心思想上，卻不如「陽光小美女」的普及性。「陽光小美女」的五項提名，也被認為是一種改革的決心，奧斯卡對於**電影大力扶持的決心！

    另外。諸如「晚安，好運」、「卡波特」、「慕尼黑」、「一往無前」、「藝妓回憶錄」這些備受矚目的作品，也依舊是引爆了無數話題。最受矚目的莫過於整個頒獎季都在與「斷背山」陷入纏鬥的「晚安，好運」，喬治-克魯尼自編自導自演的這部作品，從威尼斯首映開始，就與「斷背山」成為了命定的對手，要不是有「陽光小美女」半路殺出，估計「晚安，好運」現在的局勢會更加明朗。

    每年的頒獎季來臨時，不管觀眾是否關注，媒體的關注卻是必然的，因為這就是他們的工作。在頒獎季之初，大家關心提名名單的種子選手，在提名出來之後，大家猜測最終得獎者會花落誰家。而奧斯卡，從商業從影響從關注從權威等各個角度來說，都是目前全世界最受矚目的頒獎典禮，自然更是雲集了無數的媒體視線。更何況，今年的奧斯卡似乎懸念重重，這也讓二月份對奧斯卡得獎名單的媒體前所未有的熱鬧起來。

    根據不完全統計，這次一共有超過八十家媒體對奧斯卡得獎名單做出了預測，這個數字也創造了十年之最，從一個側面看出了第七十八屆奧斯卡受矚目的情況。

    在最佳影片的預測上，媒體風中凌亂。頒獎季前期實現橫掃的「斷背山」贏得了百分之四十的支持率，專業評論一致認為，這部作品是李安的集大成之作，電影之中將整個社會的文化、影響濃縮在一段愛情故事裏，其反映的不僅僅是一個愛情，更是整個美國社會、文化對於意識形態、對於主流與小眾等各方面形成的影響，這部電影已經成為了電影史上最重要的同性戀電影，沒有之一。支持者們認為，奧斯卡對「斷背山」做出嘉獎不僅是對一部電影的肯定，更是對一種文化的肯定。

    而頒獎季後期發力的「陽光小美女」後來居上，實現反超，以四十五個百分點的支持率彪悍地成為了奧斯卡即將來臨之前的頭號種子選手。主流評論認為，埃文-貝爾以一種個性的手法講述了一個主流的故事，其政治正確性並不會因為內容的桀驁不馴而打折扣，相反這種個性成就了這部電影，也為整個主流社會敲響了警鐘，包括了學院派評委們。同時，對「陽光小美女」的支持，不僅嘉獎了十一工作室，嘉獎了埃文-貝爾，彌補了力壓「斷背山」的遺憾，而且還避免了主流文化對於同性戀的肯定，這將會成為學院派評委們內心向「陽光小美女」傾斜的最大籌碼。

    意料之外情理之中的是，「慕尼黑」超過了「晚安，好運」成為了第三位的候補，「晚安，好運」的生澀、深奧、艱難阻礙了這部電影進一步取得認可的可能，相反，「慕尼黑」在史蒂芬-斯皮爾伯格的執導下，則平易近人了許多。可惜的是，「慕尼黑」所反映的政治問題，自年末巴勒斯坦方面的政治風雲突變之後，就變得沒有說服力。儘管如此，「慕尼黑」還是贏得了十個百分點的支持。

    剩餘最後的五個百分點，則屬於一切的不確定性。可以說，今年的奧斯卡充滿了無數的不確定，沒有人可以斷言，奧斯卡的走向會是如此。因為按照頒獎季的大勢所趨，「斷背山」的橫掃似乎是理所當然的，但是因為其同性戀題材的屬性，卻又讓所有的一切都變得撲朔迷離起來。是「斷背山」順勢創造歷史，還是「陽光小美女」逆轉創造歷史，亦或者是其他三者殺出重圍，這的確十分讓人期待。

    相比最佳影片的混亂，最佳導演的預測上李安則一騎絕塵，以超過百分之八十的支持率獲得了壓倒性的領先。不同於最佳影片被賦予了太多的政治性、社會性和文化性，最佳導演則單純了許多，只是對於導演能力的一種嘉獎。

    在一眾競爭者之中，埃文-貝爾連續第二年贏得提名，但是「陽光小美女」反而沒有去年「神秘肌膚」在主題上把握的深刻，更何況埃文-貝爾才年僅二十三歲，學院派顯然是認為未來他依舊有大把的時光，在競爭力上就落了下風；貝尼特-米勒依靠「卡波特」初次贏得提名，資歷尚淺不說，年紀也是少壯派，再加上電影本身競爭力略顯不足，所以也不被看好；至於史蒂芬-斯皮爾伯格，七年前才憑藉「拯救大兵瑞恩」梅開二度，這次的「慕尼黑」因為敏感的巴勒斯坦問題，在年底巴勒斯坦政權更迭的情況下，讓媒體迅速降溫，第三次加冕的機會似乎還沒有到來。

    這樣一看，李安最大的對手反而是喬治-克魯尼，自編自導自演的籌碼一向是奧斯卡十分鐘意的路線，「晚安，好運」和「辛瑞那」為喬治-克魯尼帶來了事業上的新高峰。喬治-克魯尼也很有可能比埃文-貝爾搶先一步，站在演員的出身上贏得奧斯卡對其導演工作的認可。

    除此之外，最佳男主角、最佳女主角、最佳男女配角……這一個個獎項，媒體都在不遺餘力地討論着。

    不同於往年，往年前哨戰的成績將會成為媒體預測奧斯卡的最大籌碼，但是今年卻因為「斷背山」這個同性戀的敏感問題，還有「晚安，好運」、「慕尼黑」的政治問題也十分棘手，「一往無前」的呼聲和去年的「靈魂歌王」又有重疊也處於一個敏感的位置，這就讓前哨戰的成績都做不得數，因為改朝換代的學院派是否有改革的決心，這個決心又有多強大，是否強大到一下子就完成革新，還是改變不夠到位最終淪為了另外一種形式的分蛋糕……這使得預測變得不穩定起來，就連在預測中贏得最多支持的「李安贏得最佳導演」，都不見得就是板上釘釘了。

    所以，所有人都翹首以盼，盼着奧斯卡拉卡帷幕，盼着期待一個結果，看看奧斯卡究竟是開創一個嶄新的時代，還是延續過去的舊路，亦或者是變成一個更糟糕的爛攤子。

    在這種期待的視線之中，第七十八屆奧斯卡於三月五日，在洛杉磯的柯達劇院拉開了帷幕。

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