大藝術家 563 托尼獎啟

    563  托尼獎啟

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    足足一百英尺寬、六十英尺高的金色大舞台，四周被由一系列流線型拱門構成的牆壁所包圍。舞台之前，六千兩百個紫紅絲絨面的觀眾席以扇形方式羅列開來。地面之上暗紅色的地毯與屋頂上的金色光芒相交輝映。

    這裏就是紐約無線電城音樂廳，這座位於曼哈頓第六大道洛克菲勒中心的表演舞台，是世界最著名的藝術殿堂之一，也是無數娛樂藝人們嚮往的舞台聖地。每年的五、六月份，象徵美國戲劇界的最高獎項托尼獎，都會在這裏舉行頒獎典禮。

    此時，台下六千兩百個座位，座無虛席！因為，第五十七屆托尼獎頒獎典禮，現在正在進行時。

    一片漆黑的舞台上，一盞聚光燈逐漸亮起來，台下的掌聲和歡呼聲越來越大，將舞台裝點得熱鬧非凡。聚光燈微亮，大家可以清晰地看到舞台上那個身影。白色襯衫，黑色領結，黑色西裝，中規中矩的打扮，不過絲綢布料製作的小翻領，在燈光的映射下泛着流光溢彩，白色襯衫上的黑馬瑪瑙扣宛若點綴在綢布上的墨點。溫莎式蝴蝶領結透露着維多利亞時期的英式優雅，如果再注意腰部的剪裁，上衣下擺和褲子口袋處的對稱，以及肩線、袖扣的硬朗線條，都可以發現這套衣服莊嚴中透露着細膩的風格了。更重要的是，穿着這套衣服的男人，讓人挪不開眼。

    六英尺的挺拔身高，在聚光燈之下投射出長長的影子。乾脆利落的短髮被梳了起來，露出寬厚飽滿的額頭，兩道濃眉英挺非常，下面那雙眼眸的光芒映在幽深的輪廓之中，帶着讓人探究的深邃。刀鋒般直挺的鼻樑將巴掌大的臉龐完美地分割成兩部分，上方連接着不羈瀟灑的眉宇，下方那張薄薄的性感唇瓣帶着讓人神魂顛倒的笑容。

    埃文-貝爾。今天這片舞台的主人，托尼獎歷史上最年輕的主持人。

    「晚上好。」埃文-貝爾雙手插在口袋裏，從容而優雅地開口說道。台下的掌聲越發熱烈起來，埃文-貝爾不由抬手往下壓了壓，希望讓大家安靜一些。可惜未果。

    又讓掌聲響了約莫十秒之後，埃文-貝爾再次用手勢示意讓大家安靜一些，這回終於可以聽清楚他的聲音了，「晚上好。我是中老年婦女之友，埃文-貝爾。」

    第一句話，埃文-貝爾就成功地讓現場所有觀眾爆笑起來。

    這句話的調侃是有來源的。在兩周之前，「世界新聞報」發表了一篇評論，評論之中將埃文-貝爾稱為「中老年婦女之友」，他們認為百老匯現在之所以沒落的原因，是因為只有老年人在關注百老匯了，年輕一代——特別是誕生在網絡時代的年輕人對於百老匯根本沒有任何興趣。當然，同性戀是例外。當中老年人的精力日益下降，百老匯的上座率自然也開始走下坡路。

    「世界新聞報」認為，「九」之所以能夠讓百老匯重新煥發出活力，就是因為「埃文-貝爾是中老年婦女之友，他就是所有女性們希望逗弄的小男孩」。在這篇新聞之中，「世界新聞報」完全將埃文-貝爾描述成為討好中年女性而不折手段的小白臉。

    這篇新聞一出現，幾乎成為了所有媒體熱議的焦點。不是因為「世界新聞報」針對埃文-貝爾這件事，而是因為他們對百老匯觀眾的分析，讓人啼笑皆非。一直以來，關注百老匯的人群之中年齡偏大化，這是眾所皆知的情況。而且不僅僅是觀眾群體，百老匯上演劇目的老齡化——「貓」、「歌劇魅影」等劇目都上演了十幾二十年，還有劇目題材的狹隘化，都讓百老匯的狀況越來越差。

    之前也有不少媒體諷刺過百老匯的現狀，稱之為「老年人之友」。但事實上，「九」的出現，並沒有加重這一現象，反而是對這一現象進行了很大的改觀。

    因為埃文-貝爾的號召力，觀眾年輕化的現象十分明顯，而「九」的故事一男七女的框架，也吸引了大量普通男士的關注，特別是提倡一夫多妻制的摩門教，對這齣劇目十分推崇。另外，為埃文-貝爾魅力而傾倒的年輕女士們更是一個龐大的數字。「紐約時報」就開玩笑地成埃文-貝爾為「女性之友」。

    「世界新聞報」對事實的歪曲和惡意解讀，讓媒體再次展開了熱議。而他們對埃文-貝爾「中老年婦女之友」的稱號，也成為「世界新聞報」這份八卦小報內容低俗、唯利是圖的又一註解。

    現場的觀眾都沒有想到，埃文-貝爾居然會如此自我調侃，簡單的一句話就讓笑聲爆發了出來。這是埃文-貝爾的自我嘲諷，同時也是對百老匯觀眾年齡偏大現場的一種反省。托尼獎今年邀請埃文-貝爾擔任頒獎典禮主持人，其本身就是希望能夠改變觀眾年齡結構，讓觀眾的平均年齡可以年輕化一些，只有這樣，百老匯才能繼續發展下去。所以，這個開場也奠定了今年托尼獎的基調：年輕。

    「很榮幸能夠主持一年一度的托尼獎，當然，這個獎項的年齡比我都大了，我一直在考慮應該稱呼它為嬸嬸還是奶奶。」埃文-貝爾從容不迫的調侃，再次讓現場爆笑了起來，「在此，我想代表整個百老匯的演員和工作人員們做一個申明。」

    說到這裏，埃文-貝爾將雙手從口袋裏都拿了出來，抬起右手在空中打了一個響指。爵士鼓點頓時響起，埃文-貝爾的雙腳立刻在原地靈活地跳躍了起來：踢踏舞，百老匯基本功之一。埃文-貝爾的踢踏舞，動作行雲流水，節奏渾然天成，手腳的平衡讓舞姿和踢踏聲形成了一副美妙的畫面。

    「不！這已經是過去了。現在，我們是這樣的。」埃文-貝爾微笑着說到，右手再次打了一個響指。音響里頓時傳來艾米-納姆的音樂。

    埃文-貝爾動作一變，大開大合、動作分明的嘻哈舞姿就展現了出來。那放蕩不羈的動作，那瀟灑自由的舞步，那帥氣利落的節奏，在埃文-貝爾協調性和韻律感十足的身姿演繹之下，讓人瞠目結舌。真正的嘻哈舞都是來自於街頭，埃文-貝爾從外外百老匯開始，混跡與布魯克林的街頭，他的嘻哈舞功底絕對讓人驚艷。更重要的是，一個白人能夠將黑人擅長的嘻哈舞表演得如此精彩，就好像是艾米-納姆以一個白人身份在黑人稱霸的說唱領域闖出一片天一樣，讓現場的觀眾叫好聲連篇。

    音樂一停。埃文-貝爾拉了拉稍顯凌亂的西裝外套，再次說道，「你們以為的百老匯是這樣的。」

    這一回，埃文-貝爾挑戰的是芭蕾。事實上，埃文-貝爾的芭蕾基本功算不上好，他的爵士、現代舞功底更為紮實，不過簡單幾個動作還是沒有問題的，跳躍、旋轉、定點。埃文-貝爾的身姿吸引了所有人的目光。

    「但你們錯了，其實百老匯也可以這樣。」伴隨着埃文-貝爾的聲音，音樂再次一轉變。簡單的音樂鼓點，埃文-貝爾的肢體頓時硬朗起來，這是典型的非洲舞。充滿力量、充滿男性氣息的舞蹈，肌肉之中爆發出無限的火花，將舞台都點亮起來。

    這樣的埃文-貝爾，是**型的埃文-貝爾。不同於在音樂舞台上掌控人心的歌手，也不同於在大屏幕上光芒四射的演員，還不同於百老匯舞台上魅力無窮的戲劇演員，此時的埃文-貝爾在現代年輕人所熟悉的街頭舞者、傳統中老年人所熟悉的百老匯演員之間來回切換，他輕鬆地將年齡差距所帶來的代購，以及對百老匯不同的認知，以直接而鮮明的對比方式展示了出來。這樣的埃文-貝爾，就好像古典和現代的完美結合體，散發着征服所有人的致命魅力。

    音樂停止，埃文-貝爾開始接開西裝的扣子，踱着步子往舞台中心走回去。此時碩大的舞台上就埃文-貝爾一個人，這是百老匯的舞台，群舞才是魅力的亮點，但埃文-貝爾卻僅僅以一個人之力，就將整個舞台掌控在手心裏。

    「如果你們到現場看過百老匯，你們就能夠感受到戲劇是多麼的神奇。」埃文-貝爾用演唱的方式，開始了自己開場表演的主體部分，「就是在場兩個小時，現場版，票價貴得要死，沒有對口型沒有伴舞沒有樂隊的表演。所以，這首歌送給剩下的你們，沒有在現場觀看過戲劇的人。」

    埃文-貝爾就這樣站在舞台中間，從容地開口演唱，卻輕易吸引了所有人的注意，「因為百老匯（broadway）從來沒有如此寬，它再也不是只有老年人可以看的！」看到埃文-貝爾那搞怪的表情，現場響起了一片笑聲和掌聲。

    此時熟悉的百老匯音樂已經響起，埃文-貝爾在舞台上邁開大步，世人所熟悉的百老匯群舞演員正式登台。埃文-貝爾的開場表演，現在才剛剛開始！

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