大藝術家 434 年終盤點

    434  年終盤點

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    「2000年是屬於u2和林肯公園的，2001年是屬於艾麗西亞-凱斯和埃文-貝爾的，2002年則是屬於艾米-納姆和埃文-貝爾的。」

    「滾石」在對去年樂壇進行總結時，用了這樣的一個開篇，將進入二十一世紀之後的音樂走向用最簡練的詞彙描述了出來。

    在2002年的樂壇發生了大大小小無數件事，最值得矚目的自然就是艾米-納姆和埃文-貝爾了。五月份，艾米-納姆的專輯曲目泄lù，被迫提前在非常規時間內發行專輯，專輯首日銷量就創造歷史新高，宣告了這位痞子英雄的華麗回歸；七月份，埃文-貝爾陷入了誹謗事件的漩渦，震撼全美，其後卻先後以幾首單曲證明了他強烈的存在感；十月份，由埃文-貝爾製作錄製的「二」正式發行，橫掃千軍的架勢讓人無法忽略；同樣在十月份，數字音樂商業化正式得到官方認可，音樂市場也完成了互聯網時代秩序重組的重要一步；十一月份，艾米-納姆主演的自傳xìng電影「八英里」首映，引發了巨大的反響，其中艾米-納姆演唱的「mí失自己（lose.  yourself）」製造了一個轟動xìng的奇蹟，這首歌雖然沒有能夠動搖「天光」的稱霸，但是饒舌嘻哈分類排行榜上，卻在冠軍寶座之上視線了連霸，震撼整個年末。

    縱觀整個2002年，艾米-納姆和埃文-貝爾就是最耀眼的兩個名字，沒有人能夠相提並論。當然，數字音樂的銷量得到官方認可，也讓2002年成為最為特殊的一年，從今年開始，年終銷量統計就是數字音樂銷量和實體唱片銷量相加之後得出的結果。同時也可以預見的事，過去一年半以來，埃文-貝爾在itunes下載排行榜上體現出來的強勢，也會因為環球音樂、百代唱片、索尼唱片、貝塔斯曼音樂等巨頭的加入，而受到嚴峻的挑戰。

    事實上，自從十月份數字音樂商業化正式得到認可之後，挑戰就已經開始了。2002年的年終單曲榜單，十月份之後發行的單曲就已經加入了itunes的下載列表裏，所以年終銷量統計時，2002年最後三個月發行的單曲幾乎佔據了今年的整個銷量排行榜榜單。從這個側面，也可以看出單曲方面，數字音樂銷量的龐大潛力了。

    照亮整個2002年的一曲「天光」，也閃耀了全年的單曲銷量排行榜，最終以五百六十萬的銷量，成為了數字音樂商業化官方認同化之後的首個年終單曲冠軍。繼去年年終單曲銷量排行榜的亞軍之後，今年埃文-貝爾更進一步，成功佔據了單曲榜的冠軍寶座。

    事實上，「天光」的強勢也被媒體譽為埃文-貝爾2002年的縮影，這首歌之中跌宕起伏的歌詞，完全就是埃文-貝爾過去一年發展曲線的寫照，而副歌部分的恢弘與氣勢，更是對如今埃文-貝爾聲勢的動人描述。同時，「天光」作為數字音樂正式商業化的首個單曲、專輯雙榜冠軍，也是具有劃時代意義的。現在，這首歌拿下年終單曲銷量冠軍，可謂是實至名歸，譽為2002年的年度縮影，名副其實。

    值得一提的是，「天光」是過去十年之中，唯一獲得年終單曲冠軍的搖滾單曲。

    在這個榜單之上，十一月份才在電影原聲帶之中發行的「mí失自己」，以五百二十萬的銷量成績，佔據了亞軍位置。埃文-貝爾和艾米-納姆，「天光」和「mí失自己」，無論是前者還是後者，都正如「滾石」所說的一樣，2002年當仁不讓的焦點。

    銷量能夠上五百萬的單曲，也就上述兩張而已，五分錢樂隊（nickelback）的單曲「你記憶中我的模樣（hoind.  me）」以四百八十萬的成績佔據了季軍寶座。阿莎緹（ashanti）的「愚蠢（foolish）」，尼力（nelly）的「hot.  in.  here」，林肯公園的「最後（in.  the.  end）」分列四到六位。

    第七位，由那首在「賽道搖滾音樂節」上震撼了十三萬人的「倔強」以四百一十萬的銷量拿下；第八位依舊由埃文-貝爾奉獻，「不要離開」的四百萬銷量不容小覷，也是七月份那場硝煙遺留下來的佐證。最後，由亞瑟小子「你得到了他的壞（u.  got.  it.  bad）」，還有尼力的另外一首「進退兩難（dilemma）」佔據了年終單曲銷量排行榜前十名的剩餘兩個位置。

    在前十名的榜單上，埃文-貝爾擁有三個位置，尼力擁有兩首作品，再加上銷量過五百萬的艾米-納米，這就是今年單曲方面的成績了。

    除此之外，「永不獨行」和「勝過哈雷路亞」都取得了超過三百五十萬的銷量，分別位於2002年年終單曲銷量排行榜的第十四位和第十七位。當然，如果再加上格萊美之後發行的「你好，冰冷世界」取得兩百九十萬銷量，埃文-貝爾在2002年有六首單曲問世，齊齊進入了排行榜的前三十名，如此壯舉，令人咋舌

    在單曲方面，2002年裏的確很難找出一個能與埃文-貝爾抗衡的歌手，如果將「永不獨行」算在內，加上「勝過哈雷路亞」、「不要離開」、「倔強」和「天光」，埃文-貝爾「二」這張專輯就擁有了五首冠軍單曲，這意味着，埃文-貝爾站在了一個歷史記錄面前。

    自從公告牌成立以來，一個世紀之內，只有邁克爾-傑克遜曾經在同一專輯之中擁有了五首冠軍單曲，現在，十幾年之後，埃文-貝爾又再次打平了這個記錄。目前看來，「二」這張專輯質量超一流，很有希望打破這個記錄，媒體所需要做的，就是拭目以待。

    單曲之外，專輯的銷量排行榜受到數字音樂下載的影響就相對來說小了許多，畢竟一張專輯十首歌，如果要全部購買下載數字音樂，還不如直接購買一張專輯收藏。所以，大部分人在專輯的選擇上依舊將目光鎖定在了實體唱片上。

    在2002年年終專輯銷量排行榜上，埃文-貝爾和艾米-納姆再次成為了主角。

    「二」這張專輯的輝煌，從十月份持續到了2003年的到來，銷量呈現出詭異的上升曲線，在2002年結束之前，短短三個月之內創造了七百五十萬張的銷量，在與艾米-納姆的競爭之中，再次笑到了最後，成功拿下年終專輯榜的銷量冠軍。去年「一」這張專輯拿下年終第四，今年就一下躍居到了冠軍寶座，絕對可以稱得上是一大進步。同時，這也就意味着，埃文-貝爾成為了二十一世紀之後，第一個拿下年終單曲、專輯雙榜銷量冠軍的歌手。

    艾米-納姆轟動整個chun天的專輯「艾米-納姆秀」最終的銷量數字定格在了七百三十二萬張，以微弱的劣勢輸給了埃文-貝爾。其實，用「輸」這個字眼，並不準確，因為埃文-貝爾和艾米-納姆這場不算競爭的比拼，沒有敗者，相反，他們兩個人卻是用自己驚世的音樂才華將2002年的音樂界鼓搗得熱鬧非凡。

    更重要的是，2002年銷量超過七百萬的專輯，也僅有「二」和「艾米-納姆秀」這兩張專輯。無論是銷量，還是口碑，這兩位歌手都展現出了驚人的水準。所以，沒有敗者，兩個人都取得了勝利，只是埃文-貝爾在銷量上贏得了稍微多一些的支持，僅此而已。

    尼力的專輯「烏托邦（nellyville）」、安立奎-伊格萊希亞的「逃離（escape）」、艾薇兒-拉維尼的專輯「放手（let.  go）」、「貓王」埃爾維斯-普萊斯利jing選集、「八英里」原聲帶、阿莎緹的專輯「阿莎緹」、jay-z的「藍圖2：禮物和詛咒」、滾石樂隊jing選集等八張專輯，與「二」、「艾米-納姆秀」一起構成了2002年專輯銷量排行榜的前十名。

    相比冠軍和亞軍兩張專輯的強勢，位列季軍的「烏托邦」銷量就差了一個級別，尼力這張倍受歡迎、製造了不少話題的專輯銷量僅僅五百九十萬，未能夠突破六百萬這個mén檻，更不要說觸mo七百萬的級別了。從這個對比數字也可以看出，「滾石」之所以將2002年稱為「埃文-貝爾、艾米-納姆的年份」，其實也是有道理的。

    當然，撇開兩個妖孽不說，在這張榜單上還是可以解讀出不少東西的。比如說，貓王和滾石樂隊兩張jing選集的出現，說明了經典歷久彌新，反過來也說明今年新發行的專輯不夠給力。再比如說，尼力和阿莎緹兩位黑人嘻哈歌手的崛起，也是2002年音樂的另外一個符號，在過去兩年，搖滾都成為了年度音樂的標籤之一，今年黑人嘻哈歌手就搶班奪權，受到了諸多矚目。

    還有，艾薇兒-拉維尼這位剛剛出道的新人，就以一張「放手」躋身年終專輯銷量排行榜，這位搖滾少nv也延續了進入二十一世紀以來美國音樂市場上搖滾復興的態勢。至於電影「八英里」原聲帶的熱賣，也是艾米-納姆強勢的一個側面寫照了。

    所以，媒體將第四十五屆格萊美頒獎典禮稱為是「埃文-貝爾與艾米-納姆的碰撞」，也是很有道理的。

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