沈瑜把三孔葫蘆瓶放好,又看了一眼。讀爸爸 m.dubaba.cc才邁步離開。他打算等拍賣開始,就把這一件瓷器買回去。
高琦多問了一句「沈總,你覺得這件東西是官窯嗎?
沈瑜說道「沒有款識,我也不敢下定論判斷,但東西還是不錯的。您想讓我看的那東西在哪兒呢?」
「在這裏。」高琦引着沈瑜走到一個保存櫃前,卻沒指出具體是哪一件。
展示櫃分三層,擺放着瓷器以及金銀器皿。
高琦故意不說究竟是哪件古玩有爭議,沈瑜也沒問,先看上了一件蓋盒。蓋盒為八出葵瓣式,下斂,承隨形八瓣圈足。盒體以細銀絲累出纏枝花紋為地,其上再用粗銀絲掐成主體紋飾。
累絲工藝又稱「細金工藝」、「花絲工藝」,其源自北方,歷史流長。是將金或銀加工成絲,再通過盤曲、掐花、填絲、堆壘等手段製作金銀首飾。其工藝之繁複,做工之精細,非一般製作方法所能比擬。遠自唐宋期間,花絲工藝早已應用在當時婦女髮飾上。至元代期間,更有專門花絲工匠專業生產,重視程度,尤其可見。但因其工藝相當繁瑣,故當時多做為小件首飾上的裝飾技法之一使用。
他看明白蓋盒的工藝,頓時來了興趣,徵得高琦允許之後,將蓋盒取出來觀察。
盒蓋中心圓形開光內飾雙龍戲珠圖案,龍形飛騰矯健。外圈八個雲頭式小開光內飾八寶紋,盒蓋邊緣八個開光內飾四季花卉紋。累絲工藝精湛、紋飾造型規整傳神。
他打開蓋盒,查看內部情況。
高崎的記憶力很好,雖然沈瑜選擇先看這件蓋盒讓他有點意外,但他記得鑑定師們對這件東西的評價。
他對沈瑜說道「這件銀累絲八寶花卉蓋盒,直徑13,鑑定師判斷是清乾隆的物品,您覺得對嗎?」
沈瑜邊看邊說「這個判斷沒問題。清代銀器製造工藝在元、明兩代的基礎上有了突飛猛進的發展,至雍正、乾隆時期達到高峰。銀器使用範圍進一步擴大,器型增多,圖案也有了很大的變化。但到了中期之後此類作品逐漸減少,工藝也遠較雍干時期劣之。此盒累絲細膩,紋飾清晰,圖案精美,製作工細,可以反映了清代鼎盛時期花絲鑲嵌工藝的藝術風格和技術水平。
蓋盒的估價是多少?」
「12萬~15萬。」
沈瑜把蓋子復原,看着因為氧化,顏色有些暗沉的盒子。心想,這個估價明顯低了,只要在30萬以內就可以買。
已經看過的三孔葫蘆瓶與銀累絲蓋盒,是這裏最明顯的兩個藍點,其他的不必急着去看。
他明白高崎故意不說哪件古玩有爭議,可能是不想讓自己的判斷受到別人影響。但是對於遊戲地圖來說,這個判斷太簡單了。
他裝模作樣的把這個柜子裏的東西都看了一遍,然後指着一件青花插屏和一件青花盤,轉頭問道「高總,是不是這兩件東西有點爭議?」
這下,高琦真的驚訝了,怎麼這麼快就能判斷出來?人和人之間的差距這麼大?
他問道「您是怎麼……判斷的?」
沈瑜說「只是一點感覺,我還要再仔細看看。」
高琦看沈瑜讓保管員把插屏取出,就介紹道「青花纏枝花卉插屏,高427;寬353。鑑定師們判斷,這是明正德時期的瓷器,估價150萬~200萬。插屏和青花盤,都是海外回流的瓷器。」
沈瑜一邊觀察一邊說道「回流的古玩也不是百分百可靠。」
瓷板正面四周為纏枝蓮花紋飾,中間部位主體為圓形開光,整體花卉紋飾採用對稱方法裝飾,主題紋飾之下雙方框線內落有「大明正德年制」六字青花楷書款。正面的紋飾繁而不縟,繪製自然,青花發色純正艷麗,釉面光潔潤澤。
他轉到另一邊,看到背面光素無紋、且無釉,露胎。
這件青花纏枝花卉插屏尺寸大,燒造精良;造型穩健,青花發色亮麗清晰,青中帶紫,紋飾佈局嚴謹,瓷板瓷面平整,薄而堅緻,從背面露胎處能看出,修胎極為規矩。
沈瑜看到這裏,已經想像能夠想像出,很多人是看到這件東西,都會把它判斷為正德時期的官窯器。因為這件東西幾乎毫無破綻。不對,既然遊戲地圖對這件瓷器毫無顯示,那麼,瓷器一定是有破綻的。
他再次觀察,試圖找出破綻。時不時的還會像高琦詢問其他拍賣師的鑑定意見。
他看着插屏正面紋飾,說道「此種插屏多見於中部圓形開光處繪有阿拉伯文字的品種,中部開光處無文字,並落朝代款識者極其少有。」
高琦說「有兩位鑑定師查到,倫頓博物館有一件插屏,與此件形制、紋飾極其相似,又通過與現存的裝飾有中亞文的正德青花瓷器比較,發現此類器物與宮廷所用瓷器造型基本相同,因而判斷這件青花插屏是屬官窯器。」
沈瑜盯着插屏的瓷胎看了半晌,說道「插屏與文房四寶同類,放置書案可供欣賞之用,硯台、筆山這類文房器物,對以毛筆作為主要書寫工具的人,才有實用價值。
正德瓷器上帶中亞紋飾的器物,器形主要以生活用瓷為主,目前見到的有盤、碗、燭台、燈座、帽筒、插屏、蓋盒、罐、筆架等,此外還有香筒、香爐等祭祀用瓷。這些器物不僅與正德時期宮廷所用瓷器造型完全相同。從目前出土及傳世情況看,中亞地區目前極少見到帶有這種文字的筆架出土或傳世,相反在西方私人收藏中卻得甚多。
我想,做這件插屏的人可能就是利用了這一點。」
高崎先確保管理員聽不到二人說話,然後低聲問道「您確定這件東西有問題?」
沈瑜說道「這件瓷器製作精良,從造型,紋飾、青花呈色三個方面,體現了正德晚期瓷器的特點。我覺得唯一有點問題的地方,就在於修胎過於規矩了。
明代正德青花瓷器早期的胎體較為輕薄,中期之後多粗松,而且修胎不太規整,器物甚至還有變形的形象出現,琢器的接痕也越發明顯。
這件插屏的造型、釉色和紋飾,青花呈色都是典型的正德晚期特點,偏偏修台十分工整。我猜想,這是製作瓷器的人為了做到盡善盡美,但不太符合正德青花瓷晚期的特點。
這是我能看到的一個破綻。當然我的判斷,未必準確,您自己考慮。」
高琦聽了沈瑜的話,陷入了沉思。
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