之後,張天元又選了幾件東西,基本上湊足了一百萬美金。
正當他準備就此收手的時候,忽然間注意到展廳的角落裏扔着三隻碗,裏面似乎還有曾經倒過水,扔過食物的痕跡。
「傑西卡夫人,這三個碗也是你的藏品嗎?」
張天元好奇地問道。
「那不是,那三個碗是我用來餵貓的,不知道什麼時候起,這裏有了老鼠,所以我就逮了一隻貓放在這裏幫忙,那三個碗用來放水、貓食和水果的。」傑西卡夫人解釋道。
「我覺得這三個碗不錯啊,能不能送給我?」
張天元隨口問道。
「您要這貓食盆幹嘛?」
傑西卡夫人疑惑地問道。
「不瞞您說,這三個碗雖然算不上什麼珍品古玩,但卻是屬於我們中國的東西,放在這裏做貓食盆太可惜了,您如果不肯送的話,給您幾百塊美金也行。」
張天元說這番話的時候,其實心裏頭有些緊張的。
他剛剛看到那三個貓食盆的時候,就已經發現了,這三件東西,不是別的,竟然是正宗的定窯瓷器。
中國陶瓷發展到了宋代,形成了一個多種窯系共存、百花爭艷的局面。期間尤以代表當時瓷業生產最高水平的五大名窯最為著名。
定窯就是當時並立的五大名窯之一。
它的窯址位於北河曲陽,當時曲陽地區屬於定州管轄,故稱為定窯。
定窯是唐代繼邢窯以後,中國北方地區白瓷生產的主要窯場。
由於定瓷胎料中氧化鋁的含量較高,燒出器物的胎質堅硬潔白,釉質堅密光潤,深受人們的喜愛,一直佔據北方的廣大市場。
北宋中晚期至金,定窯開創了覆燒和白釉印花工藝,形成了其獨特的制瓷工藝與風格,名聲大震,特別是定窯的白釉印花器更是名揚天下。
這段時期內定窯的造型、裝飾,以及燒造方法紛紛為各地許多瓷窯所仿效,競相燒制具有定窯風格或特徵的瓷器,逐漸形成以定窯白釉為中心的「定窯系」。
據洪武年間曹昭《格古要論》記載:「古定器,土脈細、色白而滋潤者貴……宣和、政和間窯最好,但難得成群隊者。」
這裏的政和、宣和,為北宋晚期宋徽宗年號。
所謂的「色白而滋潤者貴」、「難得成群隊者」,都說明了定窯產品的精良和在當時享有的極高聲譽,也充分證明定窯的發展在北宋中晚期進入了它的鼎盛時期。
定窯曾一度被官府指派替宮廷燒制大量的御用瓷器。
傳世品定器中,有許多刻有「奉華」、「鳳華」、「慈福」、「尚食局」、「尚藥局」、「五王府」、「禁苑」以及「官」、「新官」等字樣的器物,這些字樣多為宋代內府的銘款,都是按照朝廷要求定燒的宮殿名款器。
還有部分不署官款的精美定器入貢朝廷。
如果張天元沒有看錯的話,這三件應該是宋代定窯白釉印花蟠龍紋盤!
這可是當時燒造供朝廷使用的貢器。
從三件器物看,製作相當規整,全都採用覆燒工藝,三件口沿鑲包金邊!
也就是傳說中的「金裝定器」。
金裝定器又稱「芒口金裝」、「鑲口」等,多見之於五代、宋初權貴階層使用。金裝定器氣宇不凡,晚唐、五代、宋早期金裝定器要比正燒定器高檔。
「芒口」俗稱毛邊,一般指口沿無釉的瓷器,多由覆燒所致。
宋代金裝定器,與掩飾「芒口」無任何關係,不是為了掩飾芒口的瑕疵,而是一種深加工的高檔裝飾及文化現象。
宋代芒口是指盤、碗在入窯燒制前去掉釉的一圈邊口所露的胎骨。
芒口生產很考究,決非隨意去掉一圈釉了事,而是內寬外窄,一陽一陰,陽寬陰窄,藝術風格自成一脈。
芒口的要求同器物上的刀線產生一樣,要求自然、順暢,忌諱模糊臃腫或做作行為,旨在用刀工體現定窯瓷器芒口的天真爛漫。
除去器皿本身不談,只看這些芒口處理效果,就知道這三件器皿品位及製作該件器皿的陶工水平有多高。
定瓷之芒口,是以芒口鑲金、鑲銀、鑲銅進入皇室,引起皇室的珍重,稱為金裝定器。
金裝工藝是古代的一種時尚,是為了提高瓷器身份而採取的商品深加工工藝,反映當時的審美情趣和人們迷戀金銀器的心理,也是為了表明使用者身分尊貴或顯示豪華。
而金佃工藝與陶瓷相結合,更賞心悅目,猶如錦上添花。
三件盤都為弧壁敞口,尺寸幾乎一模一樣,其1高5、口徑23.1、足徑10.7厘米;其2高4.8、口徑23.1、足徑10.9厘米,其3高5、口徑23.2、足徑10.6厘米。
大圈足,足跟平切。
盤的胎體輕薄,胎質潔白緊密,施釉都很稀薄而且略顯不勻,在盤外壁與底部釉薄處,可見明顯的旋胎痕,釉色都是純白勻淨略微透黃,呈「象牙白」,有流淌聚釉的淚痕現象。
胎釉屬宋至金代典型的定窯特徵,所以人們也常把這些特徵作為鑑別這段時期定窯白瓷的標準依據。
該三件藏品同為白釉模製印花的裝飾手法。
白釉印花是北宋定窯受到當時定州緙絲的影響,在刻、劃花的基礎上創造的又一種新的工藝,印花的題材多為蓮花、菊花、梅花、牡丹等各種花卉,也有游龍、飛鳳、鴛鴦、禽鳥、水波游魚等等。
有些題材是從緙絲的精美紋飾演變而來或直接雕模翻印。
印花模製技術的使用,使得定窯產品的器型、尺寸趨於規範統一,印花的內容更加豐富,圖案線條大多細密清晰,畫面佈局嚴謹,講究對稱。
充分顯現白釉印花強烈的裝飾效果。
這三件印花盤在整個雲龍紋圖案上完全相同。
龍的大小、形態,雲的裝飾位置、風格幾乎一模一樣。
三件盤全在內口沿飾一圈單線弦紋,盤心一龍作為主體裝飾。
龍身刻有半弧形魚鱗紋,身體修長盤曲,背上有鰭,龍的四肢肌肉張力明顯,龍爪矯健有力,龍首有角,龍嘴露齒,龍發、龍鬚臨風飄動,神韻飄逸,栩栩如生。
在龍的四周裝飾朵狀形的祥雲紋,仿佛游龍戲珠於祥雲之間。
(未完待續。)
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