有人稱董其昌為「巧宦」,這當然不是恭維他了,可見同時代人對他也是頗為詬病的。
董其昌寫過一首小詩,詩不長,詩題較長,《畫家霜景與煙景渚亂,余未有以易也。丁酉冬,燕山道上乃始司文,題詩驛樓》:「曉角寒聲散柳堤,行林雪色亞枝低,行人不到邯鄲道,一種煙霜也目迷。」
這大概是他又一次從京城官場的政治漩渦中逃脫出來,回松江華亭途中所作。
對於明天,對於前景,對於將來重返天子腳下撈取政治紅利的可能性,對他這樣熱衷聲名,貪婪功利的兩面人物,不可能不感到迷茫和失落。
正如眼前混沌朦朧的一切,看得見,摸不着,究竟是煙乎?還是霜乎?只能存疑,惟有在忐忑中期之於來日了。
細細品味,這首七絕倒是他的心理獨白。
鬥爭到了刺刀見紅的時刻,就沒有真正意義上的傻子了。
倘不想被人在胸口上捅個窟窿,而是想要割下對手的腦袋,作為政治動物的他,必得膺服這種官場的叢林法則,也是可以理解的適應。
凡是經歷過20世紀後半葉政治運動的過來人,如果記憶力還未完全退化,還未進入老年痴呆狀態,大概應該記得對於那些能逃脫一次一次運動,而未被波及的幸運兒,你除了羨慕和自艾自怨外,有什麼理由去責備別人呢!
所以,董其昌為官半個世紀,怕是連一份自我檢查,也未寫過;怕是連一次批鬥會,也未經過,你不能不佩服他進退得當的身手,不能不讚嘆他遊刃有餘的功夫。
然而,到了萬曆四十四年,年屆花甲的董其昌終於藏掖不住他正人君子的另一面,遂鬧出來「民抄董宦」這樣驚動東南半壁江山的特大醜聞。
董其昌驕奢淫逸,老而漁色,時屆花甲之年,猶擁多房妻妾,而其慾念膨脹,色心強烈,遂導致強劫民女,迫其為妾的事件發生。
他之耽迷房中術、豢養方士,成風,自是明代頹廢的士人習氣。
不過他更為變t,玷污童女,行事囂張,倚財仗勢,略無顧忌,惹翻了鄉親鄰里。
接下來,不思收斂,反而猖狂,更不擇手段,進行打壓,私刑逼供,欺人太甚,惹得天怒人怨。
即使出了命案,還毫不在乎,反打一耙,告狀在先。
橫行鄉社的董其昌,被人呼為「梟孽」,稱之「獸宦」,可見其為非作歹到何等地步。
於是,民怨,終於爆發到不可收拾的地步。
據明人無名氏《十五十六民抄董宦事實》,其暴亂現場的描寫,稱得上早年版的湘南農民運動。
&此無不怒發上指,激動合郡不平之心,初十、十一、十二等日,各處飛章投揭,佈滿街衢,兒童婦女競傳『若要柴米強,先殺董其昌』之謠。以致徽州湖廣川陝山西等處客商,亦共有冤揭粘貼,娼妓、龜子遊船等項,亦各有報紙相傳,真正怨聲載道,窮天罄地矣。」
在中國,文人被抄家,可謂家常便飯,小菜一碟。
有皇帝的年頭,興文字獄,官員來抄,衙役來抄;沒有皇帝的年頭,大搞運動,小紅兵來抄,造反派來抄,但此次民抄董宦,規模之大、範圍之廣、人數之多、破壞之重,是破天荒的。
那場運動期間,帝都體育館批鬥彭、陸、羅、楊,參與人數多不過數萬,但董其昌遭遇的大場面,人山人海,號稱百萬,這數字有誇張成分,事屬必然,但那些天裏,外地群眾齊聚松江,本地百姓圍觀起鬨,鬧事風潮裹挾十來萬人,當是可能的。
那場面,那聲勢,遠勝批鬥,要浩大得多。
到了十五、十六兩天,事件達到。
&此民怨益甚,日多一日。又次早十五行香之期,百姓擁擠街道兩旁,不下百萬,罵聲如沸。
自府學至董宦門首,擁擠不得行,罵者不絕口。董仆知事不濟,雇集打行在家看守,而百姓爭先報怨者,至其門先撤去旗杆,防護者將糞溺從屋上潑出,百姓亦上屋將瓦礫擲進,觀者群持磚助之,而董宦門道俱打破矣。
一人揮手,群而和之,數十間精華廳堂俱拆破矣。
至次日十六日百姓仍前擁擠,加之上海、青浦、金山等處,聞知來報怨者,俱夜早齊到,於本日酉時,兩童子登屋,便捷如猿,以兩卷油蘆席點火,着其門面房。
是夜西北風微微,火尚漫緩,約燒至茶廳,火稍烈而風比前加大,延及大廳,火趁風威,迴環繚繞,無不熾焰。
時百姓有赤身人火中,搶其台桌廚椅,投之烈焰中以助火勢者。
畫棟雕梁,朱欄曲檻,園亭台榭,密室幽房,盡付之一焰中矣。」
由於其最見不得人的骯髒一面,劣跡斑斑,暴露無遺。
這段頂風臭四十里的穢史,使古往今來的擁董的粉絲,對此公兩面性之強烈反差,無法解釋。
一個大有不殺不足以平民憤的地主惡霸,一個為世所公認,書畫雙絕的藝術大師,兩者之間,可有一絲一毫相同之處嗎?
也許上帝比較吝嗇,不給人百分之百,精明機敏的董其昌,終於藏掖不住其不光彩的另一面,斯文掃地,而成人生敗筆。
都說文品如人品,可這董其昌卻是一個十足的精神分裂。
他人品差得一塌糊塗,絕對是實實在在的人渣,不過這畫工倒是的確不差,不然的話也不可能會有那麼多人願意出高價來購買了。
當然,這幅畫究竟是不是董其昌的,還需做個鑑定。
鑑定一幅畫,尤其是古畫,那必然需要鑒、考並用,鑒中有考,考中有鑒,一般情況下,是先以鑒為主的。
董其昌的山水畫大體有兩種面貌,一種是水墨或兼用淺絳法,這種面貌的作品比較常見;另一種則是青綠設色,時有出以沒骨,比較少見。
他十分注重師法古人的傳統技法,題材變化較少,但在筆和墨的運用上,有獨特的造詣。
他所作山川樹石、煙雲流潤,柔中有骨力,轉折靈變,墨色層次分明,拙中帶秀,清雋雅逸。
從這一點上來講,這幅《山陰初晴》應該是沒有問題的,這幅畫從表面來看,與董其昌的山水畫表現方面一模一樣,並沒有什麼疏漏。
這表面的特點和繪畫技巧沒有問題,算是達到了董其昌的水準,不過很多畫家在繪畫的過程中都會有自己比較獨到的特點。
這也就是考證了,你不能說這幅畫漂亮,而且署名是董其昌,那就是董其昌的了,還得考證這幅畫是否符合董其昌個人的風格以及某些特點。
html|sitemap|shenma-sitemap|shenma-sitemap-new|sitemap50000|map|map50000
0.0243s 3.6922MB