廠院新風 第133章 集☆韓國畫與中國畫
葉東虓和愛徒張麗麗在韓國期間，深入地探討和研究了韓國畫的起源及發展。
韓國畫常常運用礦物顏料，諸如硃砂、石青、石綠等。這些顏料色彩明艷且持久，能夠展現出豐富的層次與質感。礦物顏料歷經研磨、篩選等多道工序精心加工而成，具備較高的穩定性，不易褪色。比如在描繪山水、花卉等主題時，礦物顏料能夠營造出濃郁的色彩氛圍和強烈的立體感。
2. 植物顏料
從植物中提取的顏料在韓國畫中也被廣泛運用，例如藤黃、花青等。植物顏料的顏色相對柔和、自然，給人一種清新之感。它們通常需要經過浸泡、熬煮等複雜工藝提取，在表現人物膚色、自然景觀中的柔和色調時，植物顏料能夠彰顯出獨特的優勢。
毛筆是韓國畫的主要繪畫工具之一。韓國畫毛筆通常分為羊毫、狼毫、兼毫等不同類別。羊毫毛筆柔軟，吸水性強，適宜渲染大面積的色彩和繪製柔和的線條；狼毫毛筆彈性佳，適合勾勒輪廓和展現細節；兼毫毛筆則融合了羊毫和狼毫的特性，使用起來更加靈活多變。畫家依據不同的繪畫需求挑選適宜的毛筆，以達成最佳的繪畫效果。
除毛筆外，韓國畫還會運用一些其他的繪畫工具，如毛刷、海綿等。毛刷能夠用於塗抹大面積的底色或製造特殊的紋理效果；海綿則可用於柔和色彩過渡或創造獨特的質感。
韓紙是韓國傳統的手工紙，擁有獨特的紋理和質感。其製作原料主要為楮樹皮、桑樹皮等，通過多道工序手工製成。漢紙的纖維較長，質地堅韌，吸水性適中，極為適合韓國畫的繪製。在韓紙上作畫，顏料能夠滲透到紙張纖維中，呈現出自然的暈染效果，令畫面更加生動、富有韻味。
2. 宣紙
宣紙也常為韓國畫家所使用。宣紙分為生宣、熟宣和半生熟宣三種。生宣吸水性強，墨色容易滲透，適合表現寫意的畫風；熟宣經過加工處理，吸水性較弱，適合繪製工筆細膩的作品；半生熟宣則介於生宣和熟宣之間，具有一定的吸水性和穩定性，適用範圍較廣。
在韓國畫的繪製過程中，膠礬是一種常用的輔助材料。膠礬能夠用來固定顏料、防止顏料暈染，同時還能夠增強紙張的韌性和耐久性。畫家根據不同的繪畫需求，將膠和礬按照一定比例調配使用。
2. 金箔、銀箔
為增添畫面的裝飾效果，韓國畫中有時會運用金箔、銀箔等材料。金箔和銀箔可以貼在畫面上，營造出華麗、璀璨的視覺效果。在使用金箔、銀箔時，需要先將其剪成合適的形狀，然後用特製的膠水粘貼在畫面上。
韓國畫與中國畫存在諸多不同，體現在以下方面：
中國畫歷史源遠流長，可追溯至數千年前的新石器時代彩陶繪畫和岩畫。歷經先秦、秦漢、魏晉南北朝、隋唐、宋元、明清等各個歷史時期的演進，形成了深厚的繪畫傳統和獨特的藝術風格。中國畫在長期發展中，深受儒、釋、道等哲學思想影響，強調「以形寫神」「氣韻生動」等審美觀念。
韓國畫歷史同樣悠久，受中國繪畫、日本繪畫及本土文化影響。古代韓國繪畫主要以佛教繪畫和宮廷繪畫為主。隨着時間推移，韓國畫逐漸融合本土自然景觀、民俗風情等元素，形成具韓國特色的繪畫風格。
2. 文化影響
中國畫深受中國傳統文化浸潤，承載着豐富的哲學、文學、詩詞、書法等內涵。畫家常在作品中融入詩詞、書法元素，以增強作品的文化底蘊和藝術感染力。中國畫強調畫家的個人修養和內心感悟，追求「畫中有詩，詩中有畫」的境界。
韓國畫受韓國本土文化、宗教信仰及周邊國家文化影響。韓國文化注重禮儀、和諧、自然，韓國畫在表現主題上常體現對自然的讚美、對人性的關懷以及對傳統文化的傳承。韓國畫也會受韓國傳統音樂、舞蹈、文學等藝術形式影響，形成獨特點。
中國畫題材廣泛，涵蓋山水、花鳥、人物、動物等。其中，山水畫是中國畫的重要題材之一，畫家通過描繪自然山水，表達對大自然的讚美和敬畏。花鳥畫以花卉、鳥類等為表現對象，寓意吉祥、美好。人物畫注重人物的神態、氣質和情感表達。
韓國畫題材豐富，包括山水、人物、花鳥、風俗等。韓國畫中的山水題材常表現韓國的自然風光，如山脈、河流、湖泊等。人物畫注重表現韓國人的生活場景和情感世界。風俗畫以韓國的傳統節日、民俗活動等為表現內容，反映韓國的傳統文化和生活方式。
2. 表現內容
中國畫在表現內容上，注重意境營造和情感表達。畫家通過筆墨運用，將自己的情感、思想和審美觀念融入作品，使作品具有深刻內涵和感染力。中國畫常運用象徵、寓意等手法，表達畫家對人生、社會、自然的感悟和思考。
韓國畫在表現內容上，更注重對現實生活的描繪和對人性的關注。畫家通過細膩筆觸和豐富色彩，展現韓國人的生活狀態、情感世界和精神風貌。韓國畫也會運用象徵和寓意手法，但相對更為簡潔明了。
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三、繪畫技法與藝術風格
1. 繪畫技法
中國畫以筆墨為主要表現手段，強調「筆墨情趣」。中國畫的筆法多樣，包括中鋒、側鋒、逆鋒等，墨法有焦、濃、重、淡、清之分。畫家通過筆墨運用，表現物體的形態、質感和神韻。此外，中國畫還注重構圖、留白、題款等方面處理，以增強作品的藝術感染力。
韓國畫的繪畫技法豐富，包括線描、渲染、沒骨等。韓國畫的線條細膩、流暢，注重表現物體的輪廓和形態。在色彩運用上，韓國畫常採用鮮艷、明亮的色彩，以增強作品的視覺衝擊力。韓國畫也注重構圖和畫面的整體效果，但相對更注重畫面的裝飾性。
2. 藝術風格
中國畫藝術風格多樣，有工筆、寫意、兼工帶寫等不同表現形式。工筆畫注重細膩描繪和嚴謹造型，寫意畫強調筆墨自由發揮和情感表達。中國畫的藝術風格追求「神韻」「意境」，注重作品的內在精神和文化內涵。
韓國畫的藝術風格相對統一，注重畫面的裝飾性和美感。韓國畫色彩鮮艷、明亮，線條細膩、流暢，構圖嚴謹、對稱。韓國畫的藝術風格追求「和諧」「自然」，注重作品與環境的協調統一。
四、材料工具與裝裱形式
1. 材料工具
中國畫主要使用宣紙、毛筆、墨、顏料等工具材料。宣紙有生宣、熟宣和半生熟宣之分，不同宣紙適合不同繪畫技法。毛筆有羊毫、狼毫、兼毫等種類，墨有松煙墨、油煙墨等。中國畫的顏料主要有礦物顏料和植物顏料，顏色豐富、持久。
韓國畫主要使用漢紙、毛筆、顏料等工具材料。韓紙是韓國傳統手工紙，具獨特紋理和質感。韓國畫的毛筆與中國畫毛筆類似，但使用方法或有不同。韓國畫的顏料也有礦物顏料和植物顏料，色彩可能更鮮艷、明亮。
2. 裝裱形式
中國畫裝裱形式多樣，有立軸、橫軸、扇面、冊頁等。中國畫的裝裱注重畫面的整體效果和藝術感染力，常採用綾絹、錦緞等材料裝裱，使作品更美觀、大氣。
韓國畫裝裱形式豐富，有掛軸、屏風、冊頁等。韓國畫的裝裱注重畫面的裝飾性和美感，常採用彩色紙張、布料等材料裝裱，使作品更鮮艷、亮麗。
《一》《草蟲圖》是朝鮮王朝時期着名女畫家申師任堂的經典畫作。以下是關於這幅畫及作者的一些故事：
申師任堂出生於 1504 年，是朝鮮時代的女性藝術家、文學家，她的兒子李珥也是朝鮮王朝時期知名的儒學者。她自幼便對藝術展現出濃厚興趣和天賦，在繪畫領域造詣頗高。
《草蟲圖》是一幅十扇屏風畫的一部分。畫中以諸多植物和草蟲為題材，申師任堂用細膩的筆觸和生動的色彩描繪了各種草蟲，如蝴蝶、蜻蜓、螞蚱、蟈蟈等在花草間的姿態，將草蟲們的形態、動作以及與周圍環境的互動展現得活靈活現。這幅畫不僅體現了她對自然生物細緻入微的觀察，也展現了其精湛的繪畫技藝。
《草蟲圖》在韓國繪畫史上佔據重要地位，代表了申師任堂在繪畫藝術上的傑出成就，也體現了朝鮮王朝時期繪畫藝術的獨特風格。因其藝術價值極高，該畫被印在韓國 5000 韓元紙幣的背面，成為韓國文化的重要象徵之一。這不僅是對申師任堂藝術成就的認可，也讓《草蟲圖》為更多人所了解和欣賞。
申師任堂的藝術成就不止於《草蟲圖》，她的其他作品同樣具備很高的藝術價值。她的畫作以細膩、優美、富有生活氣息着稱，對韓國後世的繪畫藝術產生了深遠影響。她的故事激勵着眾多韓國女性追逐藝術夢想，成為韓國文化史上的傑出代表。
《二》金正喜（1786 年 - 1856 年），字元春，號秋史、阮堂、禮堂，是朝鮮族金石學家、詩人、書法家。以下是關於他的一些事跡：
1. 早年天賦異稟與師從名師
金正喜出生於忠清南道禮山郡一個兩班貴族家庭，本貫慶州。傳說他出生時，後山曾要枯萎的樹木因他的靈氣重新繁茂，足見其天賦過人。他自幼便展現出極高的藝術天賦，尤其在書法方面表現突出，七歲時，其書法就引起了當時朝鮮正祖時期的宰相蔡濟恭的關注。
18 世紀後期着名的史學家朴齊家看到他的字跡後，決定收他為門下弟子。在朴齊家的教導下，金正喜繼承了洪大容和朴趾源「吸收外物而善己」思想的「北學」脈系。
2. 中國之行與藝術提升
1809 年，24 歲的金正喜隨父親金敬魯前往中國。當時的中國學界樸學盛行，三代、兩漢、魏晉的金石文字大量問世，帖學衰頹，阮元的《南北書派論》《北碑南帖論》起到了開宗立派的作用。在北京，金正喜如願獲得了與清朝書畫巨匠接觸的機會，結識了考證學派藝術家翁方綱，以及當時的巨儒阮元和曹江。尤其是翁方綱主張「學藝一致」，並將書法升華為真正的造型藝術，這對金正喜產生了深遠影響。通過與這些大家的交流，金正喜學到了當時處於全盛時期的考證學的精髓，大開眼界。他以阮元弟子自稱，並以此意自號「阮堂」。
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3. 學術成就與聲名遠揚
回到朝鮮後，金正喜在經學、金石學、考古學、詩文、繪畫、書法等方面都取得了很深的造詣。他在 31 歲時指出北漢山上原本被認為是「無學大師碑」的碑文，實為新羅真興王的巡狩碑，這一發現使他躋身金石學界大學者的行列。他的漢詩也有諸多優秀作品，如描寫農村自然景色的《題村舍壁》和《驟雨》，以及吟詠考古發現的《石歌》等。他的書法蒼勁有力，被稱為「秋史體」，對韓國書法的發展產生了極其重要的影響，成為 19 世紀東北亞的着名學者。
4. 晚年流放與藝術升華
金正喜在官場上曾任職兵曹參判，但隨着在官場上的步步高升，他捲入了朝鮮王朝高層的黨派之爭。1840 年，他被流配至濟州島、咸鏡道北青等地，這種流配是朝鮮王朝時期流配之刑中最為殘酷的。在流放的艱苦環境中，為克服孤寂，他不斷創作，以至於磨穿了 10 個硯台，寫廢了上千杆筆。最終，他達到了「字即為詩，詩即為畫」的至高境界，創出了「秋史體」，還創作了代表韓國文人畫最高水平的作品《歲寒圖》等。
總之，金正喜的一生跌宕起伏，他在學術和藝術上的成就不僅對韓國文化產生了深遠影響，也為中韓文化藝術交流作出了重要貢獻。
《三》金弘道（1745 - 1806）是朝鮮王朝時期的着名畫家。以下是關於他的一些故事：
1. 出身名門且早露天賦
金弘道出生於京畿道的安山，出身名門望族，祖父是領議政，父親是禮曹判書。家庭的文化底蘊和社會地位為他的藝術發展提供了有利條件。他自幼天賦出眾，從七歲起就接受了 18 世紀的藝術巨匠姜世晃的指導。當時姜世晃已處於蟄居生活狀態，但仍收下了年僅七歲的金弘道為弟子，足見金弘道的才華橫溢。
2. 畫藝精湛，年少成名
金弘道在二十歲前就進入了全國最權威的圖畫署，與當時最優秀的畫匠們共事。1765 年，英祖七十一歲時，為慶祝英祖的年紀開始邁向「八十歲」，取「望八」之意，金弘道獨自完成了賀喜圖，其作畫的實力得到認可。
1771 年，他親自為當時的王孫，即後來的正祖繪製了肖像畫。十年之後，又為已經即位的正祖再次繪製肖像畫，職業生涯蒸蒸日上。
3. 創作巔峰，門庭若市
金弘道年過三十以後，求畫之人眾多，家裏的綢緞堆積如山，人們在他的家門前排隊等候，可見其畫藝在當時備受推崇。他一邊為官，一邊深入百姓生活，每到寒食節或清明、端午等節日，他都會與百姓一起進行摔跤等活動，並把這些瞬間用自己的畫記錄下來，留下了「摔跤」「紡織」和「書堂」等作品。
4. 風格獨特，影響深遠
金弘道的繪畫風格獨特，善於運用簡練的線條和生動的人物表情來展現畫面。其風俗畫採用簡練又富於結構美的圓形構圖法，詼諧幽默地描繪了朝鮮後期庶民的生活，成為鄭鄯以後的李朝畫壇巨匠。他的俗畫風格對
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在朝鮮王朝時期的藝術長河中，申在鉉以其獨特的創作《虎鵲圖》在民間年畫領域熠熠生輝，留下了不可磨滅的深刻印記。
朝鮮王朝，那是一個充滿着獨特文化氛圍和社會風情的時代。在這個時期，民間藝術猶如繁茂的花叢，各自綻放着絢爛的色彩，而年畫作為其中的一朵奇葩，承載着民眾對美好生活的嚮往和對吉祥如意的期盼。
申在鉉的《虎鵲圖》應運而生，宛如一顆璀璨的明珠，在眾多民間藝術作品中脫穎而出。這幅作品並非簡單的筆墨塗鴉，而是凝聚了申在鉉深厚的藝術造詣和對生活的敏銳洞察。
從畫面的構圖來看，《虎鵲圖》展現出了一種精妙的平衡與和諧。老虎的威猛身姿佔據畫面的一側，它昂首挺胸，肌肉線條緊實，皮毛的紋理在筆觸之下栩栩如生，仿佛下一秒就要從畫中躍然而出。而另一側，幾隻喜鵲或立或飛，姿態輕盈靈動，它們的羽毛細膩柔和，眼神中透着機靈與活潑。老虎的力量感與喜鵲的靈動美相互映襯，形成了一種強烈的對比，卻又在整體上達到了一種奇妙的和諧統一。這種構圖方式既展現了申在鉉對不同元素的巧妙組合能力，也反映出他對美學原則的精準把握。
在色彩的運用上，申在鉉更是大膽而富有創意。老虎身上的黃褐毛色層次分明，深沉的色調凸顯出其威嚴的氣質。而喜鵲的羽毛則採用了明亮的色彩，白色的腹部與黑色的翅膀形成鮮明對比，再加上那一抹靈動的紅色鳥喙，使得喜鵲的形象更加鮮活生動。背景中的山水草木，色彩過渡自然流暢，翠綠的樹葉、青黛的山巒、湛藍的天空，每一種顏色都恰到好處地襯托出主體形象，營造出一種生機勃勃的氛圍。申在鉉對色彩的駕馭能力，不僅讓畫面充滿了視覺衝擊力，更賦予了作品豐富的情感內涵。
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而從細節的刻畫上，更能看出申在鉉的匠心獨運。老虎的眼睛炯炯有神，透露出一種王者的霸氣和警覺。喜鵲的爪子纖細而有力，每一根羽毛的紋理都清晰可見。甚至連畫面中微小的花草，都被描繪得細緻入微，花瓣的形狀、花蕊的色澤，都展現出申在鉉對自然萬物的入微觀察和對藝術的極致追求。
《虎鵲圖》所傳達的寓意也是其獨特價值的重要體現。老虎在朝鮮民間文化中常常象徵着力量、威嚴和守護，而喜鵲則代表着吉祥、喜訊和幸福。申在鉉將這兩種富有象徵意義的元素融合在同一幅畫面中，無疑是在向人們傳遞一種積極向上的信息，表達了對生活的美好期許和對平安順遂的渴望。這種寓意的表達不僅符合當時民眾的心理需求，也反映了朝鮮王朝時期民間文化中對吉祥如意的共同追求。
這幅作品在當時的民間廣泛流傳，深受民眾的喜愛和讚賞。無論是張貼在普通百姓的家中，還是出現在集市的攤位上，《虎鵲圖》都成為了人們眼中的一道亮麗風景。它不僅為人們的生活增添了喜慶的氛圍，更成為了人們在艱苦歲月中尋求精神慰藉和寄託美好願望的重要載體。
對於藝術研究者和歷史學者來說，申在鉉的《虎鵲圖》具有極高的研究價值。通過這幅作品，他們可以窺探到朝鮮王朝時期民間藝術的發展水平和創作風格。畫面中的構圖方式、色彩運用和細節刻畫，都反映了當時的藝術審美標準和繪畫技巧的發展程度。同時，作品中所蘊含的寓意和象徵，也為研究當時的社會文化和民眾心理提供了寶貴的線索。它讓我們了解到那個時代的人們如何通過藝術來表達自己的情感、願望和對世界的認知。
從更廣泛的意義上講，申在鉉的《虎鵲圖》不僅僅是一幅藝術作品，它更是朝鮮王朝時期民間文化的一個生動縮影。它見證了那個時代的社會變遷、民眾的生活狀態以及文化的傳承與發展。在歲月的長河中，儘管時代不斷更迭，但《虎鵲圖》依然閃耀着獨特的光芒，為後人展現了朝鮮王朝時期民間藝術的魅力和風采。
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第133章 集☆韓國畫與中國畫
